|
(2016-11-16 09:47:49 
自從采用漢語拼音方案后，普通話的讀音基本被固化了，南腔北調(diào)，十里不同音的現(xiàn)象會日趨消亡，對此我不知道是喜還是憂。不過個人的喜好在歷史大勢面前都是一粒塵埃。
基于這樣一種判斷，我雖然也用舊韻寫格律詩詞，但對舊韻的前景并不是十分看好，只要政府層面規(guī)范并推行新韻，我不認(rèn)為舊韻的擁躉能抵抗多久。即使拼死抵抗，那么死后呢？
其實新韻舊韻并非是一場你死我活的殘酷斗爭，只是雙方觀察問題的切入點不同而已，此外詩的高下，從來也不是用這個來衡量的。在形式問題上，上綱上線，無限拔高，我一貫都是旗幟鮮明加以反對的。
新韻舊韻能不能不要涇渭分明，能不能相互借鑒，取長補短，包容衍生出一個新的×韻？現(xiàn)在的新韻是一個沙地上建起的樓閣，現(xiàn)在所遵循的舊韻是一個千年古董，是不是都有改革的需要？
我這不是和稀泥，也不是鼓吹調(diào)和論。為什么要非此即彼，黑白二元？出路還是在第三條路。如何規(guī)劃建設(shè)這條路，這是每一個愛好傳統(tǒng)詩詞，有志于傳承優(yōu)秀中華文化者，都需要冷靜下來，心平氣和去冷靜思考的一個重大問題，而不是滿足于打打嘴仗，就一些枝節(jié)問題掰扯半天。
這其中尤為關(guān)鍵并令人頭痛的是入聲字的處理。這個問題處理不好，可能會導(dǎo)致傳承的斷層和風(fēng)味的失調(diào)。不過這個問題波及的也只是格律詩詞這個層面。
入聲字其性介于平仄之間，有一種自帶百搭的特性，很大程度上調(diào)和了平仄跟轉(zhuǎn)中的生硬，已滲入古詩詞的靈魂，成了格律詩詞創(chuàng)作中的一種獨特的主料。詞中的入聲韻更是成為一道獨特的風(fēng)景。
近現(xiàn)代，有人提出入聲字不論平仄，可平可仄，更有人提出入聲韻通押。這些主張雖然有些極端，但也不失為作為借鑒的一個方向。平衡和妥協(xié)雖然看起來不那么美妙，但永遠(yuǎn)是解決問題最有效的辦法。 |
|
|
