畫工筆牡丹不是照搬寫生稿，有文必錄，而是抓住它的特征去重點表現(xiàn)，舍去一些繁瑣的細節(jié)，才能形神兼?zhèn)?。比如可以只擷取春天的花、初夏舒展婀娜的葉、秋天挺拔矯健的枝干，將牡丹最美的花、葉干的形象集中起來，匯聚一起，便是一幅源于生活又高于生活的完美的藝術作品。本素材摘錄自《傳統(tǒng)工筆牡丹畫法》，郝良彬繪，天津楊柳青畫社出版，節(jié)選網(wǎng)絡共享內(nèi)容僅供參考，如需深入學習，請從正規(guī)渠道購買正版圖書！

作者簡介：郝良彬，男，中國美術家協(xié)會會員，北京市美術家協(xié)會會員，世界著名藝術家協(xié)會理事。

《玉版白》畫法步驟

1.起白描稿，后用墨勾稿。正葉和枝干用墨重些，花和反葉、反瓣相對可淡些。稿子關系到染色的效果，一定要認真。

2.三綠統(tǒng)染葉子后，用淡墨加少許花青分染正葉，赭石加少許三綠染老干，白粉調(diào)成牛奶狀，在紙的反面平涂花頭。

3.草綠分染反葉，深綠染雌蕊子房，三綠、花青加赭石反復分染花頭，直至有體積感。老干用墨皴染，染干時宜借用山水畫的皴法，再加些干擦，使老干顯得厚重蒼老而滋潤。枝葉經(jīng)過反復地分染，使整個畫面達到初步預想的效果。注意在染葉時，要留出葉筋的水線（葉子的反光部分）。

4.全面調(diào)整?；ò甑膶哟伪M可能明顯，重的地方用墨提醒。白粉提花絲，藤黃加白粉點雄蕊，點的時候一定要使筆吸飽，這樣有瀝粉的效果。用重墨提醒前面的葉和老干，進一步調(diào)整畫面的虛實關系，不足的地方可作些藝術處理，直到自己滿意為止。題款、鈐印的部位要恰當，亦需全面認真考慮。

《金輪黃》畫法步驟

1.墨稿是作畫過程中非常重要的一步，勾得好與壞直接關系到染色的效果，一定要把花的結構、運勢、葉的前后、虛實關系交待清楚。在勾墨稿時應“胸有成花”，勾出來的墨線才能生動自然。用濃墨勾葉子，淡墨勾花頭。

2.三綠平涂葉和枝干，藤黃平涂花頭和花苞，可用鵝黃染花瓣的內(nèi)側。干后再用淡草綠分染葉的正面，注意要染得均勻。為了形成色調(diào)，最后用淡鵝黃統(tǒng)染枝葉。

3.橘黃加胭脂分染花瓣內(nèi)側，石綠、草綠染雌蕊子房。淡墨加花青分染正葉，注意留出水線。用胭脂分染葉和梗、葉柄，草綠分染反葉。后面的花葉可用淡墨、花青分染，不要一次染足，要淡而多次。

4.白粉提花絲，濃墨點花蕊，干后再用白粉加藤黃點在墨點上，注意不要把墨點蓋死，要留一點，花是黃的，再用黃點蕊就被同色各異掉了，為了使效果集中在花頭，用淡墨染花葉以烘托主題，反復分染直至滿意。最后題款、鈐印，完成。

《狀元紅》畫法步驟

1.先用墨勾稿。葉子和枝干用墨較重，花和反葉、反瓣可淡些。稿子關系到染色的效果。此時稍不留心可能會前功盡棄，一定要集中精力，將葉和枝的穿插關系交待清楚。

2.朱砂染花頭，三綠調(diào)成牛奶狀平涂枝葉，草綠染正葉，赭石染老干，后再用胭脂分染葉尖、芽尖和枝的內(nèi)側。

3.胭脂加曙紅分染花頭，要充分地將花頭的層次染出來，石綠加草綠染雌蕊子房。用胭脂分染葉、梗、葉柄及托葉，草綠暈染反葉，后面的花葉用淡墨、花青分染，不要一次染足，要淡而多次?？赏瑫r和前面花葉的效果比較進行。

4.白粉提花絲，藤黃加白粉點花蕊。整體看紅色花頭從明度上還是很暗的，故用藤黃加白粉提高明度，可產(chǎn)生強烈的對比效果，因此更加漂亮鮮艷。用花青加少許胭脂染后面的花葉，用重墨提醒不足的地方。統(tǒng)一調(diào)整畫面，題款、鈐印，完成。

《邦寧紫》畫法步驟

1.勾墨稿時，一定要認真，做到筆筆送到位。葉子和枝干用重墨，花和反葉反瓣相對可淡些。勾時葉和枝干的穿插關系要交待清楚。

2.胭脂加少許花青平涂花頭，三綠平涂枝葉，赭石染老干，后再用草綠染正葉。

3.頭綠染雌蕊子房，花青和淡墨分染花瓣，可反復多染幾遍，直至有體積感。反葉用草綠分染，老干用墨皴染。淡墨加少許花青染正葉，染葉子的時候留出葉筋主線的水線，后按前后虛實關系，進一步染出明暗。

4.全面調(diào)整?；ò暧秒僦崛?、罩染，重的地方用墨提出。白粉勾花絲，藤黃加白點雄蕊，點的時候一定要使筆吸飽。葉尖和梗、花托用胭脂分染。前面的葉用草綠罩染，后面的可加少許花青。整個畫面作虛實調(diào)整，最后題款、鈐印完成。