這位臺灣文化界無人不曉的人物，要稱潘天壽一聲“師公”

cmj909 2017-06-27

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水墨界限：黃光男作品展

“未來你一定會發(fā)現(xiàn)，我們的努力是在美術(shù)史上。這不是兩岸的問題，而是整個中國文化的問題，我想這是很重要的?！?/span>

說完這句話，黃光男站起身來，有些吃力，他已經(jīng)73歲了。

在臺灣文化界，黃光男是無人不曉的人物。

他曾任臺北市立美術(shù)館館長、臺灣歷史博物館館長、臺灣博物館學會理事長、臺灣藝術(shù)大學校長、臺灣大學院校藝文中心協(xié)會理事長。

現(xiàn)在他仍是臺灣師范大學、臺灣藝術(shù)大學的名譽教授，以及中華文物保護協(xié)會理事長。

6月25日，黃光男個展“水墨界限”在杭州信雅達·三清上藝術(shù)中心開幕，展出其40幅近期水墨作品。

黃光男

1944年生，臺灣高雄人

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黃光男作品制作成的動畫

小寫意花鳥畫與抽象構(gòu)成，同時存在于他的作品中，這是他對中國畫在當代語境下的探索。

展覽學術(shù)主持是他的老友潘公凱：“要弄懂中國畫是一件困難的事情，學習、欣賞以及發(fā)展中國畫更是一件困難的事情。那么，這樣一個畫種如何在當代社會發(fā)展，兩岸藝術(shù)工作者有共同的源頭，也面臨著共同的問題?！?/span>

展覽現(xiàn)場

兩邊的文化源頭是一個

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這不是黃光男第一次來杭州。也許你在2010年4月25日浙江美術(shù)館開幕的“傅狷夫書畫展”上就見過他，那場展覽由浙江美術(shù)館、臺灣藝術(shù)大學藝術(shù)博物館聯(lián)合主辦。

傅狷夫先生的親屬將傅先生的繪畫、書法及印章等作品及文獻資料共計331件，捐贈給了浙江美術(shù)館永久收藏，那也是美術(shù)館首次接受來自臺灣藝術(shù)家的大規(guī)模作品捐贈。

當時，黃光男是臺灣藝術(shù)大學校長，他還做了題為“傅狷夫及臺灣當代藝壇”的學術(shù)講座。

是的，黃光男是傅狷夫的學生。他與杭州的淵源，要追溯到1928年蔡元培先生創(chuàng)辦的“杭州國立藝?！?，即中國美術(shù)學院的前身。

國立藝專大門

傅狷夫與諸友合影（左一：黃光男右二：傅狷夫）

展覽上，潘公凱也提到了這段歷史。

“當時的國立藝專在大陸美術(shù)界舉足輕重。1949年，杭州國立藝專一批師生去了臺灣，據(jù)統(tǒng)計共有72個人，幾乎占了學校的一小半?！?/span>這72位國立藝專的師生，后來成為了臺灣五、六十年代美術(shù)界的班底。

黃光男是第二代藝術(shù)家的代表，他在青年時跟隨傅狷夫、胡克敏、李奇茂等人學習。

“對潘天壽、吳昌碩這些教授我們都很熟悉，老師會弄很多圖片來給我們看，了解什么是中國繪畫?！?/span>

提到潘天壽，黃光男以“師公”來稱呼。

黃光男（左）和潘公凱（右）

當時學什么？

黃光男說，首要的是“學養(yǎng)”。

“并不是教你如何繪畫，而是教你如何表達自己的思想，這對于中國傳統(tǒng)繪畫的傳承很重要。老師說，第一是不能做壞事，要日行一善，并且記住業(yè)精于勤荒于嬉。”

黃光男利用一切學習的機會，一邊工作一邊繼續(xù)讀書，年近半百時拿下了文學博士。他說，畫中國畫，不能缺這些文學性。當時的學業(yè)很辛苦，來回兩地上班、念書，他幾乎是把火車當成臥室。

“他對兩岸文化交流，尤其是美術(shù)方面，做了重要的貢獻。黃先生是臺灣第二代藝術(shù)家，與杭州國立藝專(現(xiàn)中國美術(shù)學院)一直保持密切聯(lián)系，臺灣美術(shù)界非常認這條文脈，他們對大陸一直懷有深厚感情，我非常感動?！迸斯珓P說，“臺灣美術(shù)界和大陸美術(shù)界，源頭是一個。”

在當“館長”的幾十年里，黃光男很注重大陸和臺灣的文化交流。他任臺灣歷史博物館館長時，引進秦文化、三星堆、南越王、楚文化、龍文化等文物在臺特展，產(chǎn)生了極大的轟動效應。

退休后，黃光男依然在兩邊奔波?！按蠖嗍窃谟嘘P(guān)教學的研討會上遇到他?！迸斯珓P說，“他經(jīng)常是帶著一大波的臺灣藝術(shù)家來，在北京中國美術(shù)館就舉辦過大型群展?！?/span>

我們是一伙的

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提及中國畫，潘公凱說：“我們是一伙的。”

“臺灣美術(shù)界和大陸美術(shù)界源頭是一個，面臨困境和問題也是同一個，所以我們是一伙的?！?/span>

這個“問題”，指的是中國畫在當代語境下的發(fā)展。黃光男說，當了幾十年館長，他有一些心得。他的作品，色彩、構(gòu)圖十分獨特，被大塊使用的是紅、白、黑三色。

他說，這三個顏色，來自“夏商周”，“中國人的顏色是什么?夏尚玄，商尚白，周尚紅。”黃光男說。