放眼當(dāng)代中國(guó)文壇，賈平凹的聲名可謂無(wú)出其右——我喜歡并且追隨賈平凹。作為一個(gè)多產(chǎn)作家，賈平凹的書擺列在一起，到今天大概有100多種了吧。當(dāng)然寫得多并不見得就是大作家，只有寫得好，才能讓人不能忘記，得到長(zhǎng)久的公認(rèn)。賈平凹曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，寫作如同自己養(yǎng)的孩子，是的，只有用心生養(yǎng)自己的孩子，孩子才能成材。 

也許是同為農(nóng)村底層人的經(jīng)歷，也許是喜歡文學(xué)的與生俱來(lái)的敏感，在賈平凹的作品中，我尤其喜歡他的散文，散文中更見一個(gè)人的感性，細(xì)膩，率直和坦城，沒(méi)有架子，不故做高論，沒(méi)有空洞的說(shuō)教，在輕淡的筆墨中道出作家生活的體驗(yàn)和感悟，這樣的文章往往能直抵人心深處?！对论E》、《商州散記》等散文集收入的就是這樣從容不迫的，極富情致和個(gè)性的文字，我愛(ài)不釋手。 

在賈平凹長(zhǎng)長(zhǎng)的作品目錄里，最引人爭(zhēng)議的，無(wú)異于長(zhǎng)篇小說(shuō)《廢都》。對(duì)中國(guó)社會(huì)改革賈平凹一向是擁護(hù)的，在他的《浮躁》等“商州文化系列小說(shuō)”中他通過(guò)人物和故事給予了強(qiáng)烈的關(guān)注和認(rèn)同，甚至提出了對(duì)農(nóng)村改革的非常具體的方案。但《廢都》卻是另一種向度的關(guān)注。有人認(rèn)為，《廢都》里的情愛(ài)描寫不真實(shí),理念化,最要緊的一條,是賈平凹的注意力全用在了臍下三寸，直接，露骨，尤其是頻繁出現(xiàn)細(xì)致的動(dòng)作描寫，故事情節(jié)以此為中心，或與它密切相關(guān)。更有人因此甚至認(rèn)為賈平凹的性愛(ài)有問(wèn)題，有變態(tài)傾向。我不這樣看，要我說(shuō)，《廢都》是一部好小說(shuō)，雖不免頹廢，但卻是某種社會(huì)的真相。多年前，除地?cái)偽膶W(xué)外，作為一個(gè)嚴(yán)肅作家很少有敢于親密接觸性愛(ài)描寫，也因此，在1993年的中國(guó)文壇，最轟動(dòng)的一件事就是賈平凹出版了以大膽性愛(ài)描寫著稱的《廢都》。賈平凹因此陷入了種種非議中。

公平地說(shuō)，上世紀(jì)90年代的中國(guó)文壇，在劇烈的社會(huì)變革面前，小說(shuō)寫作可說(shuō)是進(jìn)入了一個(gè)迷茫的時(shí)代。這樣一個(gè)社會(huì)背景下，賈平凹感受并通過(guò)小說(shuō)思考了個(gè)人社會(huì)觀和價(jià)值觀出現(xiàn)的極大反差和矛盾。至于小說(shuō)中大量的性愛(ài)文字，我理解是賈平凹用一個(gè)作家所特有的敏銳，從另一種視角切入社會(huì)生活并深刻地表現(xiàn)出來(lái)。我認(rèn)為賈平凹是一個(gè)充滿才華的嚴(yán)肅的作家。后來(lái)《廢都》在法國(guó)獲得認(rèn)可，被授予法蘭西文學(xué)藝術(shù)榮譽(yù)獎(jiǎng)。 

一般來(lái)說(shuō)， 只要不是重復(fù)出版，賈平凹的新作我都會(huì)及時(shí)收藏。我得到他的最新的“孩子”是剛上市的《秦腔》。小說(shuō)取名《秦腔》，但實(shí)際上并不是寫戲曲和藝人的故事。秦腔源于陜西，《秦腔》寫得實(shí)際上是陜西的故土、人情和世故。用秦腔做書名無(wú)疑是一種象征。清風(fēng)街有兩家大戶：白家和夏家，白家早已衰敗，因此夏家家族的變遷演便成了清風(fēng)街、陜西乃至中國(guó)農(nóng)村的象征……由現(xiàn)象世界進(jìn)入到心靈世界，賈平凹傾注了太多的心血。 關(guān)于這部書，有的說(shuō)是作家的 “封筆”之作，有的說(shuō)是他蟄伏三年的重磅力作。我無(wú)心這些傳聞?wù)婕?，只需?xì)讀《秦腔》，就是對(duì)作家最大的尊重。

《秦腔》以賈平凹生長(zhǎng)于斯的故鄉(xiāng)棣花街為原型，以瘋子引生的視角來(lái)敘述，以細(xì)膩平實(shí)的語(yǔ)言，很獨(dú)特，通過(guò)一個(gè)叫清風(fēng)街的地方近二十年來(lái)的演變和街上蕓蕓眾生的生老病死、悲歡離合，生動(dòng)地表現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)的歷史轉(zhuǎn)型給農(nóng)村帶來(lái)的震蕩和變化。當(dāng)然，作為一部長(zhǎng)篇也不是沒(méi)有問(wèn)題。《秦腔》有明顯的“自然主義”的傾向，小說(shuō)沒(méi)什么大的情節(jié)，基本上靠日?，嵤鲁尸F(xiàn)，寫得非常瑣碎，加之眾多的人物，讀起來(lái)難免不夠順暢。

 但《秦腔》無(wú)疑是作家很用力寫成的一部書。小說(shuō)真誠(chéng)面對(duì)并描述了現(xiàn)在農(nóng)村為什么有大量農(nóng)民離開，農(nóng)民如何一步步從土地上消失，小人物在社會(huì)轉(zhuǎn)型期的生活與遭遇等等沉重的話題，真誠(chéng)地，現(xiàn)實(shí)主義地再現(xiàn)了20年來(lái)中國(guó)農(nóng)村生活的變遷。作為這一歷史的親歷者，我不僅讀到了自己曾經(jīng)的生活，更加深了我對(duì)當(dāng)今社會(huì)環(huán)境下農(nóng)村各種新情況的思考。我想信賈平凹對(duì)很多媒體所說(shuō)的“我要以它為故鄉(xiāng)豎一塊碑”的真誠(chéng)。賈平凹20歲以前，在農(nóng)村生活，對(duì)農(nóng)村的貧困與惡劣環(huán)境有過(guò)憎恨，但當(dāng)20歲遠(yuǎn)離農(nóng)村生活后，又對(duì)農(nóng)村的那種生活懷有留戀，對(duì)故鄉(xiāng)的愛(ài)與恨，才有了《商州》鄉(xiāng)村生活的美好、安靜與《秦腔》鄉(xiāng)村生活的躁動(dòng)與不安份。 

 賈平凹從20多歲開始寫作，寫到今天的《秦腔》，30年過(guò)去了，在寫作上盡管有過(guò)變化，有過(guò)幾個(gè)階段，但從文體和語(yǔ)言上說(shuō)，從長(zhǎng)篇小說(shuō)《浮躁》，到《高老莊》，到《高老莊》到今天的《秦腔》其實(shí)并沒(méi)有什么大的變化，那種語(yǔ)言，那種風(fēng)格，那種對(duì)純正民族文學(xué)傳統(tǒng)的繼承，那種根深蒂固的農(nóng)民的情懷，一如既往，至多只是在思維的角度和層面上有所調(diào)整罷了。我認(rèn)為這在當(dāng)代作家中是不多見的，也足見賈平凹的自信。 

據(jù)說(shuō)現(xiàn)在的賈平凹的愛(ài)好很多，寫作之外，畫畫、書法、收藏，忙得很。作為一個(gè)文化名人，賈平凹的許多愛(ài)好業(yè)已不自覺(jué)地演變成了一種商業(yè)行為。奇怪的是，不管怎么忙，賈平凹每天都要親近佛，每早起床，他都要上香、下跪、作拜、許愿……顯然對(duì)賈平凹來(lái)說(shuō)，親近佛事就是享受靈魂的安妥和身軀的安寧。