劉墨，1966年生于沈陽(yáng)，中國(guó)美術(shù)史碩士、文藝學(xué)博士、歷史學(xué)博士后?，F(xiàn)為北京大學(xué)歷史文化資源研究所研究員,中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院客座教授。2011年被聘為“2012（倫敦）奧林匹克美術(shù)大會(huì)”藝術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)主任委員。主要著作有:《中國(guó)藝術(shù)美學(xué)》《禪學(xué)與藝境》《中國(guó)畫(huà)論與中國(guó)美學(xué)》《中國(guó)散文源流史》《八大山人》《石濤》《龔賢》《書(shū)法與其他藝術(shù)》》等。

書(shū)法藝術(shù)的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)——秦漢書(shū)法

文｜劉墨

　　正像歷史進(jìn)入秦、漢而標(biāo)志著中國(guó)社會(huì)的進(jìn)一步發(fā)展一樣，當(dāng)中國(guó)的文字和書(shū)法進(jìn)入秦漢時(shí)期，也發(fā)生了極大的變化──如果忽視了這種變化，也就無(wú)從把握后來(lái)的書(shū)法藝術(shù)了。

嶧山碑

泰山刻石

　　秦代以它強(qiáng)勁的軍事力量統(tǒng)一了中國(guó)，秦王嬴政自稱(chēng)始皇帝。在文字方面，他以秦國(guó)原來(lái)使用的文字為中心，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期那種各國(guó)有各國(guó)文字的局面得到了全然的改觀。“書(shū)同文”的功績(jī)使得規(guī)范而精美的小篆成為官方使用的官定文字?！短┥娇淌贰ⅰ稁F山碑》、《瑯琊臺(tái)刻石》、《會(huì)稽刻石》便誕生于這樣的情形之下，并且相傳都是出自于丞相李斯的筆下。李斯的作品，為中國(guó)書(shū)法史的開(kāi)篇寫(xiě)下了最燦爛的一頁(yè)。

秦隸

　　然而在民間，卻仍然在書(shū)寫(xiě)著戰(zhàn)國(guó)時(shí)期遺留下來(lái)的“秦隸”──它啟迪了漢隸的誕生。

　　歷史學(xué)家們都說(shuō)“漢承秦制”，表面上秦、漢并稱(chēng)，似乎沒(méi)有什么大的差別，然而越是細(xì)微的變化，越醞釀著一個(gè)大的變革時(shí)代的到來(lái)——漢代書(shū)法可以說(shuō)是最豐富也最重要的時(shí)代。

　　程邈造隸書(shū)只是一種傳說(shuō)，然而比起那矩方規(guī)圓的秦篆來(lái)，隸書(shū)的確是簡(jiǎn)易多了、活潑多了。尤其重要的標(biāo)志在于，它開(kāi)始運(yùn)用毛筆富有的彈性，在筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)當(dāng)中盡力地體現(xiàn)起伏、提按、頓挫的節(jié)奏之美。此時(shí)，書(shū)法史也頻繁地寫(xiě)下了一些書(shū)法家的名字。

　　如果說(shuō)，從甲骨文到金文，只是無(wú)意識(shí)地在追求著書(shū)法的美的話(huà)，那么，從小篆過(guò)渡到隸書(shū)，則不僅是有意，而是大張其鼓地在追求著書(shū)法的表現(xiàn)美了。尤其是書(shū)法家的出現(xiàn)，更標(biāo)志著書(shū)法藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)嶄新的歷史時(shí)期。

　　漢代在書(shū)法史上的地位，還表現(xiàn)在各種書(shū)體的出現(xiàn)，除了篆隸之外，還有章草、行書(shū)、草書(shū)，為書(shū)法家從事創(chuàng)作的領(lǐng)域提供了大顯身手的地方。