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據(jù)說，乾隆非常喜歡薄胎玉器，而因為其成功率低，所以每成功一件，他就作詩一首！真愛粉...

薄胎玉器，也叫薄意。既高大上又牛逼哄哄，因技術(shù)含金量與顏值都極高，遑論玉質(zhì)玉種，但凡是薄胎玉雕作品，它的收藏把玩價值都不會低。

薄胎作品輕巧、秀麗，薄如蟬翼、輕若鴻毛、亮似琉璃，讓人愛不釋手，有“西昆玉工巧無比，水磨磨玉薄如紙”之說，乾隆老爺子更是點贊：”薄如紙而輕如銖”。薄胎技藝是玉器行中最高深的工藝之一，要達(dá)到“在手疑無物，定睛知有形”的境界很難，要求琢玉者“藝高人膽大”，即使肉眼看不見，全憑感覺亦能操作。

薄胎的完成，非常復(fù)雜，需選擇細(xì)膩堅韌的材料，又耗時耗工，對制作工藝是極為苛刻的要求，薄胎是玉雕行業(yè)中最為高深的技藝之一，風(fēng)險很大，往往做十件，成功的只有百分之十。朝隆合從事玉器雕刻、設(shè)計工作十幾年，現(xiàn)在從選材、設(shè)計、制作、打磨等幾方面，談?wù)勛约涸谥谱鞅√ビ衿髦械囊恍w會。

“薄胎玉器”的出現(xiàn)很早，如唐代的玉蓮瓣紋杯、明代的白玉花形杯，但這一時期器形較小、制作粗糙，且數(shù)量很少；到了清代康乾盛世時，這樣的薄胎作品才漸漸多了起來。由于乾隆老爺子的喜歡，成立的皇家御作”薄胎西蕃作”，專為皇家制作具有波斯”痕都斯坦玉”風(fēng)格的玉器——這一時期的薄胎作品，造型別致、紋飾精美、數(shù)量龐大，是玉器薄胎藝術(shù)的一次巔峰?，F(xiàn)代的薄胎作品，繼承了清代薄胎藝術(shù)衣缽，又結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)思想、設(shè)計理念，制作工藝，比如在揚州、蘇州一帶，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的薄胎制作玉人。

曾有業(yè)內(nèi)人說，產(chǎn)自昆侖山脈的玉石，是最宜制作薄胎玉器作品的，不論這句話精準(zhǔn)與否，但昆侖山玉石，屬角閃石族礦石-透閃石，呈纖維結(jié)構(gòu)，具有細(xì)膩、堅韌的特性，能夠做細(xì)、做薄。昆侖山脈綿延數(shù)千公里，礦點分別位于和田、于田、且木、格爾木等地，而其中和田玉、格爾木玉最佳。

有人就問了：為何我們見到的薄胎作品，白玉種總是占少數(shù)？

好問題。

薄胎玉器很特殊。它的選材有別于其他玉器，不是越白的玉石越好，只要玉質(zhì)細(xì)膩純凈、無裂無綹就可以，大量經(jīng)驗后發(fā)現(xiàn)：白玉做薄后，往往失溫潤、顯蒼白，而青白玉、青玉制作成的薄意，完全一派素雅色澤、高雅氣質(zhì)之美。

“薄胎玉器”反而不要追求奇異、乖張，它勝在簡單而富含淳厚內(nèi)涵的氣質(zhì)，簡約、穩(wěn)重就行。有著濃厚色澤的玉料，經(jīng)過制作，蓋、耳、足、體，一色通透，從內(nèi)壁可看見外壁浮雕的花紋，透出優(yōu)雅的高貴氣質(zhì)。薄胎器上花紋的設(shè)計也是一個重要方面，通常以柔美的花草、規(guī)整的邊飾為主；層次較多的圖案不用為宜，因為這類圖案需要強調(diào)立體感，雕刻中自然會造成厚薄不均，使胎體出現(xiàn)顏色的差異，影響作品整體的藝術(shù)表現(xiàn)力。

薄胎的具體制作過程是白描畫變雕塑，平面變立體，頑石變美玉的過程，是最有趣、最具挑戰(zhàn)的過程?！北√ビ衿鳌钡闹谱餍枰詈竦幕竟?，無論是出胚、整形、雕花、掏膛每一個環(huán)節(jié)都要求細(xì)致、謹(jǐn)慎，一絲一毫的差錯都會造成無可挽回的結(jié)果。

“薄胎玉器”輕、薄、飄的特性，且花紋繁復(fù)、柔美，打磨風(fēng)險大，技術(shù)要求高，稍有差錯，胎體容易打穿，花紋容易打模糊，所以需要更加的細(xì)致工作。薄胎玉器不拋光，以打磨為主，通過越來越細(xì)的油石，反復(fù)打磨出玉石本身的光澤。

“薄胎工藝”大膽突破了玉雕薄胎工藝慣用紋飾的束縛，把一個充滿現(xiàn)場感的動態(tài)瞬間，施以現(xiàn)代藝術(shù)的設(shè)計理念，表現(xiàn)在凝固靜止的玉器之上，傳達(dá)出“動與靜”、“金與石”的相襯之美，這在當(dāng)代玉雕藝術(shù)設(shè)計理念上，是一個重要的跨越。

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