 多種多樣的皮色  皮色的俏色，可以聚皮，也可以是恰到好處的一點(diǎn)皮色，又或是看起來分散卻又十分有意境的灑皮。皮色雖好，但對(duì)于玉雕作品來說，皮色的俏色，一定要是經(jīng)過玉雕師們的精心設(shè)計(jì)，一切尊從自然，渾然天成，毫不做作。  沁皮也是非常適于巧雕，沁皮一般比較厚，所以能做一些更深層次的雕刻，出來的作品更具沖擊力，所以沁料成了現(xiàn)在很多玩家的最愛。 消失不去的黑點(diǎn)  黑點(diǎn)是和田玉中常見的毛病，屬于玉內(nèi)部含有雜質(zhì)或金屬小顆粒，有點(diǎn)狀、也有散狀和塊狀，一般雕刻以借掉為主，如果能把它巧做更能突顯意外的效果。  碧玉經(jīng)常出現(xiàn)的問題就是有黑點(diǎn)，或大或小。很多人會(huì)把碧玉的黑點(diǎn)當(dāng)做是瑕疵，認(rèn)為碧玉一定要沒有黑點(diǎn)才是好的。但其實(shí)碧玉的黑點(diǎn)不管是在玉雕師還是老玩家的眼中，都是一個(gè)好東西。  對(duì)于玉雕師來說，純粹的綠色雖好，但如果有一個(gè)可以俏色的點(diǎn)，那么作品就能營(yíng)造出不一樣的趣味來，所以我們看到很多碧玉的作品都保留著黑色的部分，俏色出來的作品不僅沒有表現(xiàn)出不美，反而讓其增光添彩。 無處不在的臟  ? 這里所說的臟和黑點(diǎn)有明顯的區(qū)別，臟的顏色一般呈黃棕色為主，蕨花狀分布，是由外界有色物質(zhì)的滲入就成的。 這種料子要根據(jù)它的臟點(diǎn)是否均勻，設(shè)計(jì)出形象生動(dòng)的實(shí)物來，譬如花斑狗金錢豹，有的條色均勻還可以制作出更為寫實(shí)的斑馬、或企鵝類。  不過有的臟是不能運(yùn)用上的，那怎么辦？剜臟去綹！ 剜臟即去除玉中的雜質(zhì)，使玉更純潔、明亮。大件的玉雕作品難以找到通體無雜質(zhì)的玉料，只能盡其所能剜臟，這是玉雕工匠最難處理的問題。有很多玉雕作品因剜臟而使其原定結(jié)構(gòu)發(fā)生了改變，如何才能既去掉臟斑又使其結(jié)構(gòu)造型趨于合理，十分考驗(yàn)玉雕工匠的能力。 令人發(fā)指的僵  提到籽料的僵，可能很多人認(rèn)為會(huì)影響籽料的玉質(zhì)，影響它的價(jià)值，但其實(shí)僵也有它的用途，甚至能給你的籽料增光添彩！ 僵分死僵和活僵，活僵一般不是太厚，很多時(shí)候給人的感覺都比較嫩。如果不容易分辨，可以打燈去看，僵的部位一般透光度較差，與玉質(zhì)的部分會(huì)有一個(gè)明顯的顏色變化。  死僵一般都比較厚，而且看起來特別干，裂多，石性比較大。但是如今帶有死僵的料子更加受歡迎。  死僵不會(huì)往玉質(zhì)內(nèi)部竄，不想要的話，簡(jiǎn)單的切除就可以了。利用僵來做巧雕的越來越多了。僵的部位一般比較松軟，更容易雕刻，而且僵的巧雕能給作品帶來不一樣的感受。有些玉雕師對(duì)分布均勻的活僵，有規(guī)則的竄漿活僵也能做一些巧妙的處理。 唯恐遇到的裂 裂是玉在形成時(shí)就有或長(zhǎng)期沖刷過程中形成的。一種是明裂就是皮外傷，肉眼可見，這種一般容易處理，雕刻時(shí)可以借助花紋和線條把它去掉，這個(gè)在大多數(shù)山子上都可以看到，所以大師們利用明裂巧雕，還是比較容易的。 白花花的棉 基本所有類型的和田玉都可能帶棉，哪怕是很渾厚的料子也是，我們?cè)谶M(jìn)行和田玉選購(gòu)的時(shí)候，要盡量保證其棉結(jié)構(gòu)沒有或者盡可能地小。值得要提的是棉點(diǎn)如果是穿的，那這樣的料是盡量不要選擇的。 棉或白花是玉整體中的松軟部分內(nèi)含有空氣在光線下呈白花狀密度不均勻，很難雕刻和打磨，但南石先生的《風(fēng)雪夜歸圖》對(duì)其利用堪稱一絕，虛實(shí)結(jié)合很有感染力。 籽料是千變?nèi)f化，也是多姿多彩的，然而有玉雕師的存在，他們對(duì)玉的巧雕，讓不完美變的完美，讓美變的更具藝術(shù)。
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