北宋/《緙絲紫天鹿》/縱45.7cm，寬27.3cm/故宮博物藏。此緙絲以紫色為地，在遍地密花中，間飾天鹿、月兔、異獸、翔鸞紋。其緙織技術(shù)主要為平緙和環(huán)緙，但在表現(xiàn)手法上卻有獨(dú)到之處。對(duì)花葉層次的處理不單借助于渲暈及色彩的配置，且采用不同的緯線密度來表現(xiàn)，即心部緯線細(xì)密，向外逐漸粗疏。彩緯有紫、墨綠、棕黃、桔黃、米黃、淡茶、湖藍(lán)、縹、米色等?？椢锉榈孛芑ǖ牟季忠约盎ㄖy樣的造型、用色都極富時(shí)代特征

南宋/沈子蕃/《緙絲梅鵲圖軸》/縱104cm，寬36cm/故宮博物院藏。此件緙絲作品依畫稿緙織。以十五六種色絲裝的小梭代筆，巧妙搭配，畫面色澤和諧。以“通經(jīng)斷緯”的手法緙織，并嫻熟地運(yùn)用了多種緙絲技法。據(jù)考證所用絲線之經(jīng)密度20根/cm，緯密度44-46根/cm，精工細(xì)密。此件緙絲作品很好地體現(xiàn)了原畫稿疏朗古樸的意趣，畫面生動(dòng)，清麗，典雅，是其為數(shù)不多的存世作品之一，也是南宋時(shí)期緙絲工藝杰出的代表

南宋/沈子蕃/《青碧山水圖》/高88.5cm，寬37cm/故宮博物院藏。此件緙絲作采用了織繡中的多種技法，以“滲和戧”、“長(zhǎng)短戧” 緙成山紋，以“構(gòu)緙”法織出輪廓勾邊線，以“平緙”用于所有的平涂色塊，以“子母經(jīng)”用于緙織文字和圖章。此外，在山、云、水等處局部還以淡彩渲染，使景物陰陽遠(yuǎn)近，層次分明。生動(dòng)的再現(xiàn)了江南大自然空靈開曠的情趣，

元/《緙絲八仙圖軸》/縱100cm，寬45cm/故宮博物院藏。此緙絲圖以十余種色絲裝成的小梭在白色絲地上依畫稿緙織出八仙人物及南極仙翁的形象，表現(xiàn)出八仙祝壽的主題。人物面目清晰，神情平和，服飾飄逸。鶴、鹿、流云、山石、修竹等襯景為畫面增添了動(dòng)感和高雅脫俗的仙境氛圍。

元/《緙絲東方朔偷桃圖》/縱58.5cm, 寬33.5cm/故宮博物院藏。此圖題材取自東方朔偷桃的典故。畫面表現(xiàn)東方朔從仙界偷桃后疾走之狀，人物的胡須和飄曳的衣裾，顯出疾走的動(dòng)態(tài)。東方朔手持偷摘的蟠桃，回首環(huán)顧，面露竊喜，其偷桃得手后的得意之情和擔(dān)心被仙吏發(fā)現(xiàn)的微妙心理被刻畫得惟妙惟肖。

元《緙絲趙佶花鳥方軸》/縱24.5cm，寬25.3cm/故宮博物院藏。作品以宋徽宗趙佶所繪花鳥冊(cè)頁做藍(lán)本。畫面上，粉紅色牡丹或含苞或怒放；立于牡丹枝頭的鳥雀俯視著小瓢蟲，曲盡其妙；展翅的蝴蝶風(fēng)姿綽約。整幅畫面洋溢著春天的氣息。此圖緙工精致平細(xì)，暈色之處以長(zhǎng)短戧、木梳戧、摻和戧等技法完成，無著筆。輔以平緙、構(gòu)緙技法，使畫面層次分明，立體感強(qiáng)。用長(zhǎng)短戧技法表現(xiàn)的鳥羽、蝶翅等細(xì)微之處巧奪天工。

明/《緙絲仙山樓閣圖軸》/縱247cm，橫60cm/故宮博物院藏。作品在本色地上彩緙崇山、翔鶴、樓閣、人物、竹石、小草和碧波等紋樣。采用平緙、構(gòu)緙、搭緙、長(zhǎng)短戧等技法緙織，配色適宜，緙織精細(xì)。圖中山石的表現(xiàn)深受大青綠山水繪畫的影響，勾勒無皴，以石青、石綠敷彩，其色彩厚重，格調(diào)富麗。畫面又有云霧繚繞、祥鶴飛舞，仿若仙境。

明/《緙絲趙昌花卉圖卷》/縱44cm，橫245cm/故宮博物院藏。這件緙絲作品以趙昌之畫為粉本，運(yùn)用齊緙、長(zhǎng)短戧、木梳戧、鳳尾戧、子母經(jīng)和搭緙等技法緙織牡丹飛蝶、荷花、芙蓉翠鳥和雀梅4組寫生花鳥。設(shè)色清麗典雅，清勁秀逸，多采用三暈色的配色方法，如荷葉正面用墨綠，葉脈用草綠，背面用黃綠，色度從深到淺逐層遞減，過渡自然，表現(xiàn)出荷葉仰偃卷曲、柔媚秀雅的姿態(tài)和陰陽向背、光澤明暗的質(zhì)感。

明/《緙絲瑤池吉慶圖軸》/縱260cm，橫205cm/故宮博物院藏。此件緙絲作品是現(xiàn)存明代最最大的一幅緙絲作品。作品描繪了神話傳說中西王母在西天瑤池慶壽的場(chǎng)景。9位仙女各捧壽禮，鳳凰、仙鶴、天鹿、祥云、靈芝、青松、翠柏點(diǎn)綴其間，以強(qiáng)調(diào)吉慶祝壽的主題。作品精妙繁復(fù)，行梭運(yùn)絲巧于變幻，除常見的平緙、搭緙外，局部的暈色采用長(zhǎng)短戧、木梳戧以及華麗的鳳尾戧，仙女鬢角用長(zhǎng)短戧技法使發(fā)絲自然寫實(shí)。

明/《緙絲花卉冊(cè)》/十二開/每開縱41cm，橫42cm/故宮博物院藏藏。花卉冊(cè)在本色地上緙織茶花水仙、玉蘭海棠、牡丹、碧桃芝竹、百合剪春羅、荷花蜻蜓、躑躅、芝蘭、秋海棠、剪秋紗、蝴蝶花、梅花等各色花卉，每開均緙織而成，無著筆處。畫幅采用平緙、構(gòu)緙、木梳戧、長(zhǎng)短戧、鳳尾戧和摜緙等緙織技法，緙工細(xì)致，潤(rùn)色自然，描畫不求形似，具有簡(jiǎn)逸風(fēng)格的文人花鳥畫風(fēng)。

清乾隆/《緙金加繡山莊人物圖掛屏》/縱78cm，橫118cm/故宮博物院藏。此掛屏心以金線緙織山莊人物。畫面中山、樹、房屋等用金線緙織而成，局部用其它色線，運(yùn)用了長(zhǎng)短戧、包心戧、構(gòu)緙、平緙等技法，如山石用包心戧、長(zhǎng)短戧緙織而成。此外，還將繡與畫用于其上，如樹葉、竹葉、小草、屋脊為刺繡而成，人物的面部則動(dòng)筆著色。畫面在藍(lán)色地襯托下金光異彩，富麗堂皇，是清代不多見的緙金畫作品。

清乾隆/《緙絲乾隆御筆朱竹圖軸》/縱123cm，橫43cm/故宮博物院藏。此圖摹乾隆皇帝御筆畫稿緙織而成。畫稿雖無工巧之細(xì)，卻注重清雅之趣。著筆用色雖稚拙刻板，然頗有顯貴之氣，富于文人畫之韻味。為追摹原畫這種寧拙勿巧的意境，緙織者也相應(yīng)地多用平緙、搭緙、長(zhǎng)短戧等簡(jiǎn)單的技法而不追求繁復(fù)多變的緙法，僅用色絲的深淺變化來表現(xiàn)山石的皴染、朱竹的立體感，較好地再現(xiàn)了原畫的神韻。

清乾隆/《緙絲青牛老子圖軸》/縱329cm，橫137cm/故宮博物院藏。畫面以齊緙作塊面緙織，在局部靈活地施用構(gòu)緙、長(zhǎng)短搶和緙金。人物的須發(fā)用緝線繡，牛毛、牛鼻等細(xì)部則用筆繪染。此作品塑造出神態(tài)生動(dòng)的老子乘牛而行的形象。此圖幅面巨大，緙絲、刺繡和繪染并用，技法精湛，是乾隆時(shí)期藝術(shù)水平高超的緙絲加繡代表作之一。

清乾隆/《緙絲御臨米芾元日帖軸》/縱85cm，橫39cm/故宮博物院藏。

清乾隆/《緙絲乾隆御筆心經(jīng)冊(cè)頁》/八開/每開縱19cm，橫18cm/故宮博物院藏。

清道光/《緙絲富貴長(zhǎng)春圖軸》/縱163cm，橫84cm/故宮博物院藏。此圖軸在香色地上彩緙綬帶鳥、樹木、牡丹、花草、山石坡陀等紋樣，寓意富貴長(zhǎng)春。作品采取二色間暈與退暈相結(jié)合的裝飾方法，施以平緙、搭緙、構(gòu)緙等技法緙織，局部用石綠、赭石等色渲染點(diǎn)苔。此畫運(yùn)用半緙半繪、工寫兼顧的制作手法，把偎依在一起的綬帶鳥、蒼勁的樹干和怪石嶙峋的坡陀刻畫得惟妙惟肖。