從齊國(guó)強(qiáng)的寫意人物畫中，我們不僅能看出畫家既有對(duì)“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的思考，又能在傳統(tǒng)與未來、繼承與創(chuàng)新中選擇了“原創(chuàng)與前瞻”的姿態(tài)。更可佳的是，他的作品沒有割斷與歷史、與傳統(tǒng)的文脈關(guān)系。當(dāng)代人物畫的發(fā)展表明，對(duì)繪畫傳統(tǒng)的任何絕對(duì)化態(tài)度都是不可取的。我們不應(yīng)否認(rèn)一切藝術(shù)都是文化的產(chǎn)物，從傳統(tǒng)走來與“原創(chuàng)和前瞻”之間不能截然對(duì)立，它們之間有著千絲萬縷的內(nèi)在聯(lián)系，其區(qū)別在于言說的指向不同而已，即外在的表達(dá)與內(nèi)在的獨(dú)白，它們帶來了回顧式的或是前瞻式的藝術(shù)形式與語言樣式的不同。

浮天蒼海遠(yuǎn)

靜觀

國(guó)強(qiáng)生長(zhǎng)在微山湖畔，有著湖里人特有的豪放與靈性。他的作品大多擷取漁家人生活的場(chǎng)景，以一種純樸的詩意捕捉人物的心境。從他近期的古代人物小品系列看出，其作恬淡典雅，質(zhì)樸天真，為我們營(yíng)造的這種詩境富含著文學(xué)性與敘事性，他追求的詩意之美富含著散文般的浪漫與自由的藝術(shù)精神價(jià)值，在對(duì)這一價(jià)值確認(rèn)過程中，他的人文學(xué)養(yǎng)發(fā)揮了較好的作用。

國(guó)強(qiáng)的寫意畫當(dāng)屬性靈派，追求筆墨意趣和文人畫的精湛與凝練，除其性情之外，更凸顯出他對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)的認(rèn)知與把握，以及他的寫意方式之主觀性、純粹性和寓意元素等等。對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行有選擇的整合，在整合的過程中強(qiáng)化自我的主觀感受和體悟，并在實(shí)踐中錘煉、鍛造自己的藝術(shù)，進(jìn)而以表現(xiàn)心性、理念為目的，使藝術(shù)返回天真率意，做到心手合一，物我兩忘，摒棄雕琢，一任從容自然的揮灑，在心無掛礙中信筆抒寫。

云壑高逸

沂蒙情深

只要悉心解讀國(guó)強(qiáng)的作品，便不難發(fā)現(xiàn)，行草似的筆法、點(diǎn)線、形態(tài)、骨力、氣象、結(jié)構(gòu)，以及他特有的墨法、水法等，都是成就他藝術(shù)的最基本要素，他很自然地把自己的靈性啟悟與了然于心的禪思追求轉(zhuǎn)換到中國(guó)畫的人物符號(hào)中，往往寥寥數(shù)筆，卻能意境高遠(yuǎn);這樣的作品，不僅有筆有墨，而且分明是涵蘊(yùn)豐富，浸透了文化氣息與哲思智慧，顯然，這里所展示的自是一種特殊的境界和魅力。

在當(dāng)今畫壇多“心浮氣躁”的創(chuàng)作心態(tài)下，國(guó)強(qiáng)的作品給我們帶來了一股清新之風(fēng)，同時(shí)也更顯得冷靜，理智與難能可貴。在國(guó)強(qiáng)的眼中，繪畫不是一種時(shí)尚，而是一種藝術(shù)史自身演進(jìn)的需求結(jié)果，也正是他這種對(duì)傳統(tǒng)的執(zhí)著堅(jiān)守和孜孜以求的開拓創(chuàng)新，賦予了其作品豐厚的人文價(jià)值。

尋夢(mèng)

逍遙游

用筆的簡(jiǎn)率，不只是技法問題，它源于畫家對(duì)世界的把握方式和對(duì)物象的認(rèn)知理解。當(dāng)審美理想、審美追求與古典哲學(xué)精神相接時(shí)，當(dāng)禪意的智慧與筆墨同一共融時(shí)，才能產(chǎn)生畫家筆下的靈動(dòng)、飄逸與超凡脫俗的意象，而一種超現(xiàn)實(shí)時(shí)空的筆痕墨跡形諸紙上，便必然比那些徒具形似的筆墨要耐人尋味得多，看似虛擬時(shí)空的幻覺體驗(yàn)與形跡的抽象式表現(xiàn)，便自然導(dǎo)向“一墨大千”的模糊境界與感覺式境界。

國(guó)強(qiáng)的作品能體現(xiàn)出這樣兩個(gè)特點(diǎn)，一是簡(jiǎn)，二是逸。他在運(yùn)筆與揮灑中，在一波三折中幻化出墨韻的豐富性與多樣性，即便是一條線也能在運(yùn)行中展示出線的骨力和力度變化，形成獨(dú)特的形式美感，以節(jié)奏、韻律、力度帶動(dòng)線的變化，使之在長(zhǎng)、短、波、折、曲、弧等形態(tài)中盡顯獨(dú)立的審美價(jià)值;與此同時(shí)，墨的運(yùn)用則隨著筆墨的運(yùn)行軌跡幻化為一種虛幻的韻致，它們既在意料之中，又在意料之外，往往一筆既下，濃淡干濕同時(shí)凸現(xiàn)。因而，一經(jīng)揮灑便摒棄庸俗與物性，而以靈性、書卷氣、典雅的“逸氣”，讓人領(lǐng)略到從簡(jiǎn)到逸、從逸而玄、從玄到遠(yuǎn)的虛曠與幽渺的審美之境。

歸園田居

山之靈

綜觀國(guó)強(qiáng)的畫作可以看到，今天的筆墨創(chuàng)新、繼承與拓展的多元化態(tài)勢(shì)，讓我們從傳統(tǒng)中感悟到更多的筆墨人文關(guān)懷。開放的思維、東西文化的互融，在不失民族精神品格的同時(shí)，使筆墨形式更加豐實(shí)、更具有當(dāng)代精神。我們有理由相信，在感悟與修煉的過程中，他會(huì)走出一片新天地。

齊國(guó)強(qiáng)，男，1967年生，當(dāng)代實(shí)力派畫家，祖籍山東微山縣。1989年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)系。先后受業(yè)于趙明程、楊象憲、陳我鴻、王喜、毛岱宗、梁占巖、張江舟、孔紫、張志民、喬德龍諸先生。

現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫院梁占巖工作室、張志民工作室畫家，中國(guó)國(guó)家畫院張志民工作室首屆課題班成員，香港美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，北京民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授(碩士生導(dǎo)師)，南京金陵書畫院山水畫創(chuàng)作室主任、貴州省黔南州政協(xié)書畫院名譽(yù)院長(zhǎng)、微山美協(xié)副主席。主攻人物、山水，作品被國(guó)家畫院等多家機(jī)構(gòu)收藏。