選自：《語錄杜尚》

作者：馬塞爾·杜尚

關(guān)于創(chuàng)作

我很幸運，因為我基本上沒有為了糊口去工作。我認(rèn)為從實用的角度看，為了糊口而工作是挺傻的。我希望有那么一天，我們可以不必為了糊口而生。從某個時候起，我認(rèn)識到，一個人的生活不必負(fù)擔(dān)太重做太多的事，不必有妻子，房子，車子，汽車。幸運的是我相當(dāng)早地認(rèn)識到這一點。 

我沒有感到非要做出點什么來不可的壓力，繪畫對于我不是要拿出產(chǎn)品，或是表現(xiàn)自己。 

我什么也不期待，什么也不需要，我很長時間什么也不做，感覺好極了。 

我們一旦把自己的思想放進(jìn)詞或句子中，事情全都會走樣。 

存在著美么？那它是什么？你不能定義藝術(shù)，那定義一下美看看？ 

我們要學(xué)會忘記過去，活在當(dāng)下的時代里。 

抵制美國藝術(shù)界急功近利，物質(zhì)之上的方式是：沉默，緩慢，獨處。 

我要的東西不多：棋，咖啡，過好二十四小時。

關(guān)于大眾

我不覺得藝術(shù)家是那種必須做出什么東西來的社會角色，好像他欠下大眾什么似的，我討厭這種想法。 

我從一切物質(zhì)的責(zé)任中解脫出來，我因此開始了一個圖書管理員的生涯，這成為我可以不在社會上拋頭露面的借口。從這個角度看，這是一個明智的決定，我一直試圖不再作畫，不再賣畫。

1912年我有了一個決定：獨自一人……藝術(shù)家必須是孤獨的……自己面對自己，就像在一條沉船上一樣。那段時間慕尼黑有很多藝術(shù)風(fēng)格，但我從未與人交談過，然而我過得很好。

關(guān)于賺錢 

人都會自己都不知道自己是怎么活的。我每個月的進(jìn)項不多，那真是一種道地的波西米亞式的生活，帶點虛飾，你愿意的話還可以說是奢華的，但無論怎么說那還是波西米亞式的生活。錢通?？偸遣淮髩颍菦]關(guān)系。 

有些人很能賺錢，又有些叫做藝術(shù)家或工匠的人不能掙得足夠的錢謀生，所以，他們就出面幫助了。幫助藝術(shù)家是富人的美德。 --我要做很能賺錢的那類人

有了多余的金錢，我還得費心照看它們，累不累啊。 

生存的關(guān)鍵主要看花多少，而不是掙多少。你得知道可以維持生計的數(shù)目。

關(guān)于出名

公眾在任何時候都需要明星：或者是物理上的愛因斯坦，或者是繪畫上的畢加索。這是他們的品性。 

我想每一代年輕人都需要一個樣板。因此我充當(dāng)了這個角色。公眾在這件事上有一半的責(zé)任。我很榮幸，僅此而已。我所做的和他們做的事情沒有明顯的相似。而且我是盡可能的少做，這可不同于現(xiàn)在流行的盡可能多做的方式——為的是可以多掙錢。 

為了讓事情做起來簡單，不落入復(fù)雜的理論中區(qū)，我就總是講自己的作品。你上臺，展示你的東西，然后你就成了一個演員。而一個畫家呆在他家里畫畫，到拿出去展覽只是一步之差。然后你就必須出席開幕式，被祝賀，這都挺過火的。 

我不相信什么地位 。

關(guān)于度假

沉溺于我往昔生活的一個精彩假期，一個不在新地點而在舊時光中的假期。我不大出門，我也不喜歡出門。 

我來這兒，是打算休息的。不為了什么的休息，因為一個人常常會很累，光是那么活著也會累的。人免不了有許多事情。

關(guān)于科學(xué)和宗教

科學(xué)顯然是一個封閉的體系，每隔五十年就有新的“法則”被發(fā)現(xiàn)，過去的一切都得改過。我就看不出為什么要對可續(xù)表現(xiàn)出如此的尊敬，因此我就得給出一個證偽的解釋。我主要就是個證偽者，這是我的特點。我絕不愿意過那種一本正經(jīng)的生活，不過，如果讓一本正經(jīng)帶上幽默，它就顯得有意思了。 

所有這些玩笑——上帝的存在、無神論者、決定論、自由意志、社會主義者、死亡等等，都是一盤被稱為語言的棋局中的棋子，只有當(dāng)一個人不介意這盤棋局的輸贏，它們才會對于他有娛樂作用。 

說到真理、真實、絕對的評價——我絕對不相信這些。 
　　

關(guān)于藝術(shù)

嫉妒往往存于年齡相仿的人中。 

藝術(shù)家的狀態(tài)比他的藝術(shù)更為重要。 

如果你一直戰(zhàn)斗，就無法同時發(fā)笑了。 

現(xiàn)實會使事情改變，這很自然，也很正常。 

因為我做這件事無所求，所以能很“平和”地做。 

傳統(tǒng)是已經(jīng)完成的東西，從本質(zhì)上說，我對改變有一種狂熱。

藝術(shù)的本質(zhì)

“藝術(shù)”這個詞讓我感到有趣，它是從梵文來的，它的意思是“做”。 

你所看見的和我所看見的是不一樣的。我們都會產(chǎn)生情緒感受，但你的和我的卻不會是同一種情緒感受。因此沒有必要規(guī)定只有一種情緒感受。 

對系統(tǒng)化的方式信不過。我從不讓自己長時間保持在一種好的模式里，去模仿，去受影響，去回憶前一天晚上在某家畫廊的櫥窗里看到的作品。 

我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)成品的方式，是打算用它來消解審美，而新達(dá)達(dá)們卻要在里面發(fā)現(xiàn)美，意味著我打算把它徹底帶離藝術(shù)的企圖沒有成功。 

我把故事、傳聞和視覺的再現(xiàn)混在一起，同時給予視覺因素最少的重要性，比一個畫家通常能給予繪畫的都要少。我已經(jīng)不想再被視覺的語言控制了。 

對我來說，重要的是放進(jìn)幽默，放進(jìn)對于所謂嚴(yán)肅作品的懷疑。宇宙這么大，而我們還總是這么人類中心主義，真實個可笑的見識。我老想著要避免和通常藝術(shù)家的做法一樣。對他們而言個性化，獨特，是每個藝術(shù)家要做的，而絕不是走向大眾產(chǎn)品。