“形”與“筆墨的平衡”

始終是畫家的挑戰(zhàn)，

當萬物的外形與畫家心中的輪廓相形而生，

就形成富有藝術(shù)價值的筆墨之美，

今日就由宋長發(fā)老師給我們分享，

如何將山水之情抒于胸中。

透過宋老師的分享，

我們理解在畫面的邊角處理的重要性，

在此書畫君也補充一下老師的論點。

主賓關(guān)系

畫里的章法與立意有很大的關(guān)連性，

當立意不同時，即使是相同的題材創(chuàng)作，

構(gòu)圖會有不一樣的變化，主賓關(guān)系的確立是很重要的。

宋長發(fā)作品

密不透風(fēng)，疏可走馬

畫里的有實有虛，這關(guān)系到氣韻的舒與張。

稱為“全景山水”的作品，即使以“局部”的構(gòu)成，

但整張畫卻是通篇而完整的形式。

畫邊的經(jīng)營方式和邊角的虛實關(guān)系，

前者能延伸畫內(nèi)的氣格，后者能擴大畫外的氣趣。

宋長發(fā)作品

“形”與“型”

中國繪畫的“形”更重于表現(xiàn)出思想境界，

反映的是“格調(diào)”，與造型的“型”不同。

中國的繪畫思維著眼于“生”，

著意于“遠”，會心在遠，

想表現(xiàn)的不是看到的“特定對象”，

在于形象背后想投射的精神價值，

這更是中國繪畫博大精深的奧妙之處。

宋長發(fā)作品選

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宋長發(fā)，河南焦作人。師從著名畫家何家安先生。2002～2006年中央美院國畫系·陳平“山水精神”高研班修業(yè)。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國國畫研究院研究員，中國國畫家協(xié)會常務(wù)理事，中央新影德孝書畫院副院長。現(xiàn)為榮寶齋畫院山水高研班助教。

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