梅蘭芳《紅線盜盒》

1.奚嘯伯隨梅蘭芳在南京公演，經(jīng)溥西園竭力一捧，因致聲名大噪。梅蘭芳劇團(tuán)之正梁老生向為王鳳卿，繼為譚富英，今一個行將就木，一個不甘居右，而王少樓、楊寶森輩，又不自振作，短中取長，嘯伯乃獨得博士提攜，其實渠藝尚不及王文源、安舒元輩，真幸運兒也。

2.王少樓乃武生毓樓之子，梅畹華之內(nèi)侄。幼從余叔巖及李洪春游，搭斌慶社獻(xiàn)藝，后經(jīng)程玉霜提攜，歷演申漢諸埠，頗獲好評。學(xué)余得其圓活，尚未及其緊峭。唯年事正壯，方期進(jìn)取，詎料不好好學(xué)余，易轍肖馬，取法乎中，聲譽遂江河日下。聞該伶嗓音時常失潤，今有改習(xí)文場之說。

3.棄一切私見，專就唱功而論，現(xiàn)代須生的等次應(yīng)該是：

余叔巖  長：緊峭；  短：噴口太用力。

言菊朋  長：清越；  短：矯柔太過。

譚富英  長：朗暢；  短：火候尚差。

貫大元  長：蒼勁；  短：行腔略滯。

王又宸  長：逸遠(yuǎn)；  短：有脂粉氣。

譚小培  長：純正；  短：開門見山。

高慶奎  長：高亮；  短：駁雜不純。

楊寶森  長：古樸；  短：水音薄弱。

王少樓  長：圓潤；  短：咬字松懈。

馬連良  長：圓滑；  短：陰陽尖團(tuán)不分。

4.“余馬高”三大賢，是當(dāng)今不為旦角跨刀能獨當(dāng)一面之僅有三位為生行揚眉吐氣之賢能者也。

5.楊尚沒有看過，就生平所看過的武生來談，蓋叫天拙于歌喉，不擅長靠；高盛麟短于翻撲，不工短打；李少春剛勁不夠，略失纖弱；厲慧良一味猛勇，根基欠穩(wěn)，均非全才。前者看京劇院一團(tuán)戲，發(fā)現(xiàn)后起武生錢浩梁，能唱能打，神情既佳，氣度亦不弱，跌撲見功夫，腰腿基靈活，堪稱全須全尾，確是武生行里的一個后起的優(yōu)秀人才。

6.看現(xiàn)代戲的折子戲，李崇善很不弱，張學(xué)津沒見精彩，童祥苓是南方味。

7.昨日聽說高盛麟在京演出四出老戲——內(nèi)部觀摩，是《長坂坡》《一箭仇》《鐵籠山》《快活林》，演《長坂坡》是可靠的消息。今日又有一說是《長坂坡》《落馬湖》《惡虎村》《挑華車》?？磥砬耙环N說法較可靠。前四出是一長靠，一箭衣，一短打，一開臉，各有代表性；后四出說不出名堂來，而且黃天霸的戲想來不會演的。

8.高盛麟已接近六十了，聽說在北京排戲練功，跑起圓場來，一些小伙子跟在后面喘不過氣來。傳說看了他的《長坂坡》的人講，依然不減當(dāng)年。

馬最良《失空斬》

9.電視播放紀(jì)念馬連良的演出，劇目為《群英會》《借東風(fēng)》。馬最良的前魯肅，想起1935年此君在漢口新市場大舞臺演出，一日看他與王泉奎的全部《捉放曹》，大概有三成座。葉少蘭的周瑜，賣力而不善表演，想起30年代看過三個旦角徐碧云、趙君玉、榮蝶仙的反串小生戲，三位老伶工的功力都很深厚，尤其是徐碧云，所扮的周瑜、陸文龍，腰腿尤見功夫。四大名旦都演過反串小生戲，均不能與徐碧云相提并論，毛病是不能脫卻脂粉氣?？葱焓?937年，安舒元的魯肅，其弟徐松元的孔明；看趙是1938年，趙如泉、安舒元分飾魯肅、孔明，黃蓋是李克昌。

10.1937年一次在武昌共和看漢戲，有一坤伶老生余小巖唱《收姜維》，在山岡上一笑之后，臺下有不少觀眾報之以通，不料這位老生竟忍受不了，當(dāng)場取下髯口，破口大罵，于是臺上臺下鬧成一片，成為看戲以來從未見過的奇事。不過，她取下髯口來大罵，倒還有些道理，這就不是諸葛亮，而是她余小巖了。

11.看了蓋叫天一本談戲的書，覺得他終有一股邪味，所以決定了他只能演草莽英雄，卻不能演高寵、趙云。我這“邪味”的說法，可商是不待言的。

楊寶森《空城計》

12.演《空城計》的孔明，最難的是一股內(nèi)在的沉雄氣度，馬連良、譚富英都不能繪狀，唯有楊寶森有這種意境。

13.平心而論，我看舊戲，是不在戲的本身怎樣，而是注重角兒的表演的。我愛看高盛麟，卻不是愛看《挑華車》。

余叔巖、李少春師徒

14.三年可以出一個狀元，十年難出二個名伶，“藝術(shù)”還要加上“際遇”。王少樓如果不敗嗓，盛名決不減于譚富英，李少春若不遇著余板巖，充其量不過是一個王少泉。都有際遇問題。

15.1937年左右，漢口的京劇票價：梅蘭芳是四五元之間，此價其時可買一只質(zhì)量不壞的鋼殼掛表，或一條毛呢褲，如說吃，則是一桌八碗四盆的酒席，買豬肉是近二十斤；程硯秋、馬連良三元以上；荀慧生、尚小云略低，然大致相捋；譚富英、王又宸、言菊朋、于連泉也要二元以上；周信芳、蓋叫天則只能一元以上，原因是配角不十分好，同時南角也比較不值錢。抗戰(zhàn)前，徐碧云、安舒元來漢，日場票價五角，當(dāng)時認(rèn)為是極便宜的，實際是五碗三鮮面，也可以的。

16.演員，使不出心勁來，這戲是不會演得很精彩的。

17.矯揉造作，最是令人生厭，《海港》劇中的老生馬洪亮的唱，極盡矯揉造作之能事。

18.演員——指的是好演員，有三種：一種是前臺叫好，后臺認(rèn)為不好，一種是前臺不叫好，后臺認(rèn)為好，再一種是前后臺一致叫號。一致叫好，最是難能可貴，只是后臺叫好，也能體現(xiàn)有真實本領(lǐng)，只博得前臺稱許，雖然等次較差，我覺得也還不錯，而且這類演員最實惠。

陳大濩《戰(zhàn)太平》

19.40年代初，陳大濩演出于漢口天聲舞臺，第一天打泡戲《定軍山》，唱“昔日里攻打葭萌關(guān)”一段，因嗓細(xì)，坐在前排的聽眾(我是其中之一)都聽不清，一時倒好四起。第一天就砸了。一共演出了大約是十天。最后一場，又貼出《定軍山》，演出情況不了解，但陳伶意在“哪里跌倒就在哪里爬起來”，精神是可嘉的。

20.會唱的演員，嗓音多不算好，程硯秋是唱青衣大忌的鬼音，郝壽臣、裘盛戎都不夠亮，荀慧生低沉，楊小樓病“黃”，楊寶森嫌悶，陳大濩嗓門窄，侯喜瑞音份沙，然而若輩，均能利用其疵點，形成其特具的風(fēng)味(陳大濩例外)，人定勝天，信然!

22.1946年冬在漢口看李少春的《金錢豹》接演《盜魂鈴》，《盜》的幾段唱，十分掛味，《金》則嫌氣度不夠。

22.《楊門女將》的柴郡主，其兒子宗保年已五旬，應(yīng)該至少也是七十左右的人了，卻扮成一中年婦女；楊七娘至少也在六旬開外，居然演成一個青年女英雄；穆桂英跟《穆柯寨》的時期幾乎沒有兩樣；余太君比《轅門斬子》時還顯得更健康，似乎均不合理，未必楊氏三代寡婦都有駐顏術(shù)不成？但戲就是戲，不這樣安排不行，如果要求一定符合實際，那就全要歸老旦應(yīng)行，一臺老太婆，像話嗎?

23.好演員其所以唱得悅耳動聽，有一條是平穩(wěn)工整，唱慢板時顯不出，唱快板便見其妙；又一條是散中見緊，唱一眼一板時不覺得，唱沒有板眼的搖板便展現(xiàn)功力。唱戲，要有此意境，做人做事是這樣。做人要力求平穩(wěn)工整，處事(特別是處于煩難困窘之際)必須散中見緊。

24.關(guān)正明唱了兩段，句句不平凡。電視里播放《打漁殺家》，譚元壽嫌溫。

25.1979年在北京看了兩場京劇，一次在吉祥，有《開茶館》，兩個丑角演技平平，科諢并不顯雋利，居然時博笑聲。在北京欣賞京劇的水平尚且如此，遑論他處。

26.李少春第一次來漢時掛三牌，頭牌是小達(dá)子(少春父)，二牌是云艷霞。第一天打泡戲李少春中軸《八大錘》，云艷霞壓軸《六月雪》，小達(dá)子大軸《逍遙津》，演曹操的是曹毛包。那天李少春失手把槍掉在臺上，吃了一個倒彩，其時只有十五六歲。

27.陳大濩為程君謀弟子，學(xué)余派，在下海前，有杭州余叔巖之稱，唱做臺風(fēng)均不弱，缺點是嗓門嫌窄。灌有《文昭關(guān)》唱片，與王鳳卿、楊寶森有不同之處，亦受聽，但沒人學(xué)他。吁!成派洵不易也。

高盛麟《拿高登》

28.40年代初，高盛麟一出《拿高登》紅遍春申，一時成了熱門，唐韻笙演，王椿柏演，一個坤角花旦白玉艷也經(jīng)常反串。白玉艷曾公演于漢口新市場，能文能武，出手打得不錯，且體型高大，想演高登臺風(fēng)是不差的。

29.1943年春在上?？戳藘蓤鰬颍淮卧诨屎?，班中主角是林樹森與童芷苓掛雙頭牌。那天的戲，一出是《龍鳳呈祥》代《周瑜歸天》，林樹森前喬玄、后魯肅，童芷苓孫尚香，俞振飛前周瑜，王筱芳后周瑜，裘盛戎張飛，張宏奎孫權(quán)。另一出是林樹森、童芷苓的《戲迷家庭》，林學(xué)麒，學(xué)李桂春，學(xué)譚富英……童唱《二進(jìn)宮》，一趕三。林還當(dāng)場寫字，什么呢?三個大字“六0六”，簡直是瞎胡鬧。

30.關(guān)肅霜為當(dāng)年久在武漢之鼓手關(guān)永齋(狗子)之女，從南方坤旦戴綺霞習(xí)藝，原名戴肅霜，20年前一無籍籍名之黃毛丫頭耳。今已成為云南京劇院臺柱之一。趙燕俠為當(dāng)年久在武漢之一二三四路武生名趙小樓者的女兒，今赫赫然為全國第一流名旦。老鴉窠里出鳳凰，老關(guān)老趙，晚?？傲w。一向荒蕪之武漢京劇界，居然也出現(xiàn)名演員，作為武漢觀眾的我，亦有揚眉吐氣之感。

《藝壇》第三卷 蔣錫武主編  上海教育出版社2004年4月出版