《秦樓月·君相別》應(yīng)為截取宋王禹偁《別北窗竹》詩中佳句“此君相別若為情”三字而成題。而通篇詞意，其實也正切王禹偁此句之意。若為路人，對面走來，擦肩而過，無情無義，本無相聚，又何來分離？起句“清風(fēng)曰”不易理解。清風(fēng)不用解釋，曰：有兩種解釋，一者：說；二者：為、是的意思，比如：一是山，一為山，可以寫作：一曰山。而放在清風(fēng)之后，不能按“是”解，清風(fēng)是、清風(fēng)為——不成立，沒有道理。應(yīng)該按“說”意解。清風(fēng)“說”什么？清風(fēng)無口齒，什么也不說。記得有句至理名言這樣說道：“兩袖清風(fēng)曰富，萬金不義真窮?！蔽蚁?，聯(lián)系上承接句“陽光明媚君相別”與下片首句中的“癡心潔（質(zhì)）”，那么，清風(fēng)曰——按取其至理名言之句意理解較為妥帖。再就是，凡為長亭或短亭道別之人，一般都兩手空空，首先是癡心空空，折枝柳相送，已經(jīng)是“傾家蕩產(chǎn)”的禮物。珠江夢，借指美好的夢，而“遺”，說明這夢尚存，絕非遺棄之意。可惜俗事繁雜，夢，也沒得做呀！故而其傷心之切，可想而知。有時低吟兩句或相思苦或追憶痛，還嗚咽，發(fā)不出來聲音。海棠花缺——有兩意，一者，低吟輕咽時，面對著殘缺是海棠花；二者，低吟輕咽，就活脫脫那殘缺的海棠花呀！為一闕傷別離詞，情之切，意之切，句之切，節(jié)湊之切，匯集于“傷之切”。雖無催人淚下之力，卻也感人至深。當(dāng)贊?！吨x池春》與《鷓鴣天》同為傷懷之作?！吨x池春》景象開闊，讀之蒼涼；《鷓鴣天》詞句順暢，造境凄然。看一首自然風(fēng)光作品，心情放松一下?！懂嬏么骸罚瑹o題，而由內(nèi)容看，應(yīng)為臨屏之作，也即，沒有參照物事。而詞，不同于詩，詞牌的本身，也正是之“題”。通篇寫的正是春色，如畫。起興句為立體畫面，立壁泄水，飛流直下，先聲奪人。水勢迅疾，濺起的水霧，籠罩亭臺水閣。澗邊巖崖勁松蒼翠，一醉翁消閑靜臥。立體與頂巒橫切面畫卷展現(xiàn)眼前。如果說上片為“大含”，那么下片則為“細(xì)入”。幽谷、紫藤、青蔓，秀巒、翠嶂，而“東風(fēng)”的出現(xiàn)，無疑順帶說明了季節(jié)，點題“春”。結(jié)尾二句，匯總和感慨。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去“危岫”已挺入蒼穹中去。如此雄奇、壯觀之天然畫圖，乃天公作美，任何筆墨丹青難以描摹呀！此“畫堂春”當(dāng)真是：千秋筆墨驚天地 萬里云山入畫圖。這也是十篇作品中遠(yuǎn)離柔情傷懷主題之唯一。好比易安居士千篇一律冷冷清清凄凄慘慘戚戚，突兀一首《夏日絕句》，竟是驚艷。通觀所有作品而論，作者應(yīng)為一煉丹手，煉字、煉意的功夫了得。作品風(fēng)格十分老道、精煉，值得欣賞，令人稱道。