一、如何取景？

A、與靜物畫不同的是，風景石無限寬廣的，視野范圍比較大。主體又不夠明確，往往我們會無從下手。寫生首先面臨的就是取景！

B、三種取景方式：

借用手勢來裁取畫面；

做一盒卡紙板來當取景框；

用照相機或攝像機取景。

二、畫面分析：

1、構(gòu)圖：如圖可以看出是常規(guī)的S形構(gòu)圖（注：畫面中視角的形成和空間關(guān)系及點、線、面的關(guān)系如何分割至關(guān)重要）

2、遠景：筆觸平伏（有效退遠空間）

3、中景：筆觸厚實（突出視覺中心）

4、近景：筆觸大而跳躍

三、風景寫生的選景

選取題材時，應(yīng)該有自己的意圖和目的。初學者應(yīng)根據(jù)習作的要求和進度，去選擇合適的景色來寫生，最好選取有近景、中景、遠景的平遠風景著手練習，因為這類景色，可以明確認識到視平線在畫面中的地位和作用，了解形體的色彩由于空間距離關(guān)系所產(chǎn)生的變化規(guī)律。

四、風景構(gòu)圖與透視

A、透視被運用于各種形式、體裁、風格的美術(shù)作品中，為表現(xiàn)主題、創(chuàng)造構(gòu)圖形式和提高表現(xiàn)力起著重要的作用。透視是表示空間的主要因素。

B、自然界的各種景物，由于透視關(guān)系，形體會產(chǎn)生變化，即近大遠小的距離縮減現(xiàn)象。要理解這一變化規(guī)律，必須懂得透視的基本原理。

五、景物因為與我們“空間距離”遠近不同，其色相也會發(fā)生變化。

A、近處色彩明暗對比強，遠處色彩明暗對比弱；近處色彩冷暖對比強，遠處色彩冷暖對比弱；近處色彩純度高，遠處色彩純度低；近處色彩形體實，遠處色彩形體虛。

B、在具體的風景寫生當中，遠景、中景與近景宜拉開距離，加強冷暖、明暗、純度對比關(guān)系，遠處與暗處宜畫薄，近處與亮出宜畫厚，這樣將有助于空間感的層次表現(xiàn)。

C、根據(jù)景物近中遠三個空間層次，景物的形體、色彩、明暗調(diào)子的視覺感，在互相比較的情況下，可以歸納一下一些特征：

近景——輪廓與結(jié)構(gòu)關(guān)系比較明確，細節(jié)也較清楚，形體比較大，體積感強，色彩豐富鮮明，純度家較高，明暗對比強。

中景——與近景相比較，形體輪廓與結(jié)構(gòu)關(guān)系減弱，細節(jié)模糊，色彩粉質(zhì)增多，純度降低，傾向冷調(diào)，明暗對比變?nèi)酢?/span>

遠景——景物形體輪廓與結(jié)構(gòu)模糊，色調(diào)單純統(tǒng)一，含更多粉質(zhì)，偏冷調(diào)；明暗對比逐漸減弱，立體感小時，給人以平面的感覺。

六、外光色彩的特點與規(guī)律

外觀色彩與室內(nèi)色彩比較，可以明顯感覺到，外光色彩的明亮與調(diào)子的豐富，室內(nèi)的靜物由于器物陰影部分色彩非常濃重，所以色調(diào)一般都比較沉暗。

有陽光的晴天，產(chǎn)生色彩變化的最主要因素有三：

一，是光源色，靜物受光部分會偏暖調(diào)，反映出陽光的色彩特點。縱然物體的固有色不同，都會微微罩上帶黃或紅等暖色因素，早晨或傍晚的陽光在景物中反映得更加明顯，以至形成非常同意的暖調(diào)；

二、是偏藍青色的天光反射，景物受到反射光的部分，偏冷調(diào)。如建筑物背光墻面的上部分，叢樹的背光部分，山巒起伏的背光部分，會明顯地發(fā)覺這種與受光形成補色對比的冷色調(diào)；

三、自身的固有色。

七、在寫生中，畫建筑物要注意以下幾點：

①、選景。建筑物不管是一座或一群，都要著眼于大的基本形體的美感。

②、不能只見門窗、瓦墻等局部的小小郭，而忽視了整體的大效果。

③、在畫建筑物時，要表現(xiàn)出它的穩(wěn)定感和莊重感，而不能顯得平板輕薄。

④、要仔細觀察形成建筑物的主體效果的各個形的變化和組成建筑物中垂直的、平行的、以及斜向的直線和曲線與體面結(jié)合的情況。

⑤、正確表現(xiàn)出各種建筑物的形體與色彩的特征。如古建筑及園林中的亭臺樓閣，一般都是屋頂大、屋角翹、屋身小、木結(jié)構(gòu)的；色彩多為沉著的紅色調(diào)，具有古建筑物獨特的美感。

⑥、透視，對于表現(xiàn)建筑物形體和空間的重要性是不容置疑的。畫結(jié)構(gòu)復(fù)雜的古老街道和建筑物，透視就顯得特別重要。