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杭州到處都是紅壤土，這種顏色艷麗的酸性土壤不但孕育出了名茶龍井，還孕育出了新石器時代的良渚陶器文化。4000多年過去了，曾經(jīng)花樣繁多的良渚陶器已難覓蹤影。然而，在杭州郊區(qū)的一間工作室里，女陶藝家曲晶正嘗試像良渚先民一樣，以粗糙的紅壤土制陶器。 曲晶做的陶器很少上釉，而是以杭州特有的紅壤土代替礦物質(zhì)化學(xué)釉料。這使得她的作品看起來十分粗糙，有點像新石器時代出土的文物，可就是這粗拉拉的陶器，卻最大限度地保持了泥土的顆粒狀態(tài)。當(dāng)不經(jīng)修飾的粗顆粒砂石劃過指尖，你能感受到那股蘊藏在陶器里原始、質(zhì)樸的生命力。 女性陶藝家大多追求一種細(xì)膩、委婉的藝術(shù)表達，曲晶的作品著實驚掉了不少人的下巴。為什么要采用這樣的表達方法呢？曲晶的回答是“被逼無奈?！?/span> 出生于大連的曲晶，跟大多數(shù)東北姑娘一樣，脾氣執(zhí)拗而倔強。面對高考志愿單，她不顧父母反對，填報了中國美院陶瓷專業(yè)。她的固執(zhí)差點讓父母掀了桌子?！霸谒麄冄劾铮囆g(shù)不能當(dāng)飯吃。女孩子成家、結(jié)婚、生子，才是正經(jīng)事兒?！?/span> 原本曲晶打算用一生時間做陶藝?？善@世上的事總是事與愿違。她竟然是個過敏體質(zhì)，皮膚稍稍沾上一點釉料，便會長疹子；在工作室里呆得稍久一點，就頭痛，心慌?？刹辉?span>就此放棄陶藝的她，不得不另想辦法。 中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)，周圍滿是酸性的紅壤土，因為土層和地塊的區(qū)別，這些紅壤土或深或淺、有濃有淡，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去猶如一幅油畫。一日穿行在這些紅壤土之間，曲晶腦中閃過一個之前看過的資料，國外藝術(shù)家漢斯庫伯以化妝土代替釉料，于是她決定就地取材，以杭州本地的紅壤土為釉料。 為了尋找合適的材料，她背著一個竹筐走了很多地方，上山挖，下河淘，雙手磨出了繭子、四肢全是被蚊蟲叮咬的大包，就這樣，她背回了幾十斤陶土。 背回來的土壤，經(jīng)過淘洗、過篩、球磨、曬干、碾碎、再過篩……被燒制成幾千個試片，看著這些色彩艷麗的試片，曲晶更加確定紅壤土不但能解決釉料有毒的問題，還具有獨特的藝術(shù)魅力。 “紅壤土本身色彩就豐富、艷麗，加之窯燒溫度的關(guān)系，其色彩產(chǎn)生了更加多元的變化。有時候進去是紅的，出來是青色的?！?/span>
這個實驗的成功，為曲晶的陶藝道路打開了一扇大門，她制作了一系列以紅壤土為釉料的陶器作品。
曲晶的很多作品沒有經(jīng)過拉坯，完全靠她揉捏、反復(fù)摔打超過百次成泥片后成型，表面保留了泥的本色與摔打過程中形成的肌理。 這種4000多年前，良渚先民采用的制陶辦法，極為費力，即便要把豆腐塊厚度的泥巴，變成厚度5毫米的陶土片，也要經(jīng)過上千次的手工摔打?？雌饋碇貜?fù)的動作，卻沒有一次相同。
摔過之后的紋樣，被拉扯成另一種樣子，有時似遠(yuǎn)方山岳，山間小徑，有時，又似搖曳的田上麥穗。裁剪這樣的陶土片，捏成一個小盞或者花盤，修整，等待它干燥成型。然后，才能送進窯爐里，歷經(jīng)800度的氧化素?zé)Ｒ粋€陶器做好少則幾天，多則幾個月。 用自然泥土做出來的器皿，有一種難以言說的質(zhì)樸。曲晶說：“當(dāng)指尖劃過粗顆粒砂石之時，這種不經(jīng)修飾的原始感，讓我有一種覺醒的力量。”
對這種感覺的迷戀，使曲晶開啟了良渚先民制陶生活，自己上山挖土，自己篩土，調(diào)制天然顏色，并試著在土里加入黏土，石子，稻谷殼，木炭…… 用幾年的時間，曲晶解開了植物纖維在陶藝創(chuàng)作中的運用方法?！爸参锢w維特別是苧麻和大麻在新石器時期的土陶器上已經(jīng)有印文了?！边@個問題的解決，又將她的陶藝事業(yè)推向了新高度。
陶藝對女性來說，本就是有著難以克服的先天制約，比如體力，但更令人難以接受的是，必須忍受住孤獨，離開親人朋友，花時間去和材料相處?！笆炙嚾耍惚仨氁氐米?，這是最起碼的要求。每一種土都有它的脾性，顆粒里夾著細(xì)膩，就像是不同的人?！?br> 無論做兩米高的花瓶，還是一只喝水的杯子，曲晶都竭盡心力，不敢有一絲怠慢。她會花兩個小時修平一個杯子的底部；會花五六個小時揉好一塊泥巴。
她說：“與所有充滿光華的現(xiàn)代陶藝作品不同的是，那種來自于自然的根本的力量，每每使我感動?！被蛟S對她來說，最不想辜負(fù)的就是自然賜予的材料和力量。
正午文化：促使你尋找新的原料代替舊的礦物質(zhì)的原因是什么？ 曲晶：最早在學(xué)校學(xué)習(xí)陶藝的時候，我就意識到一個問題，泥巴都是買來的，現(xiàn)成的。學(xué)校拉來成車的泥巴，大家分。藝術(shù)創(chuàng)作從材料這個源頭上，其可能性就被限定了。這種成熟的供應(yīng)鏈和被動的習(xí)慣，像一張無形的網(wǎng)，將創(chuàng)作局限在一種框架之中。當(dāng)然，最終迫使我做出改變的，是我敏感的體質(zhì)。跟泥料、釉料打交道，我會生一身疹子，只要在工作室里呆得稍久一點，腦袋就疼得厲害。
正午文化：有和泥機你卻選擇手工揉泥，為什么要這樣做？ 曲晶：我始終相信泥土是有生命的。就像以前媽媽做的手搟面一樣，手揉出來的面，與超市賣的掛面，口感總是有差別。很多人知道我創(chuàng)作作品的過程，都覺得不可思議。他們不相信在這樣講究效率和成本的時代，還會有人這樣做陶藝。但我覺得，這是值得的，當(dāng)它們完成的時候，當(dāng)你拿在手里，它們是有溫度的，有生命的。
正午文化：有好幾年時間，你很著迷于扁形器物，是有什么特別的原因嗎？ 曲晶：我想表達一種形扁而氣不扁的形態(tài)。外在的人生際遇常常是不能預(yù)料也難以自主的，而內(nèi)在的充實與滿足則完全可以依靠自我來塑造，首先是自己不能把自己看扁。
正午文化：對女性陶藝家來說，最難克服的困難是什么？ 曲晶：體力不夠用吧。一袋泥土裝滿50斤，剛開始我只能搬動四分之一，后來慢慢能搬半袋，再后來扛一袋50斤沒問題。就這樣，我扛了7年。常年作業(yè)，兩只手會結(jié)出厚厚的老繭。尤其是冬天，在沒有暖氣的工作間，和著濕嗒嗒的泥土，等兩只手凍得麻木了，就忘了凍瘡，忘了開裂傷口的疼。 不過因為真心喜歡做，所以任何困難都能克服。每次粗陶顆粒劃過我指尖的時候，都會給我一種觸動，一種覺醒的力量，讓我知道，我在干什么，在做的是一件什么事情。
· · · END
曲晶 陶藝家，大連人，畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院陶藝系， 曾獲得首屆尚夏杯全國青年陶藝大賽金獎； 第12屆全國美術(shù)作品展優(yōu)秀獎
出品人│王波 主編│劉愛萍 首席執(zhí)行│穆霖 首席記者│張爽 編輯│王小軒 高原 李晨璐 田小摔 視覺總監(jiān)│杜放 視頻監(jiān)制│李小姣 設(shè)計│劉垚 李心彧 ◎本文由正午文化原創(chuàng)，圖片由受訪者提供，轉(zhuǎn)載請注明◎
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