【作業(yè)主題】：（1）春，韻限早春二字，詩詞不限。（2）華山畿，詩詞不限，用韻不限。

【作業(yè)點(diǎn)評(píng)】：昆陽子 、涼風(fēng)。

帥克二首

憶漢月  早春回鄉(xiāng)

漫步溪橋，徜徉柳岸，竚望田野，有梅香冉冉，麥浪滔滔，薺花點(diǎn)點(diǎn)，正是春歸時(shí)候。

春早早春春早，已是梅香先繞。滿園桃李倚東風(fēng)，薺頂又簪新巧。    楊柳岸，依舊是、鵲巢高挑。轉(zhuǎn)頭千樹翠圍深，風(fēng)絮獨(dú)催人老。

注：憶漢月，《欽定詞譜》卷八上，又名《望漢月》。雙調(diào)，五十字，前段四句三仄韻，后段四句兩仄韻。譜依歐陽修《紅艷幾枝輕裊》。

昆陽子評(píng)：看小序，連用兩個(gè)鼎足對(duì)，工整而不覺板滯，文字上頗見功夫。詞起句用特殊句法，但讀不出特別之處，反似繞口令，不足取。上結(jié)薺頂一句，字面略顯新巧，反不如下結(jié)“轉(zhuǎn)頭千樹翠圍深，風(fēng)絮獨(dú)催人老”之精警。填詞能如下結(jié)兩句，不欲求其工，而必能自工。詞寫早春，梅與桃李似有時(shí)間差異，當(dāng)然現(xiàn)在花卉，變異品種多，不能武斷，但在早字上似也未能完全體現(xiàn)。且麥浪、薺花，應(yīng)都是再晚一些時(shí)候所能見者。下結(jié)因有“轉(zhuǎn)頭”二字，反覺得十分妥帖。從章法上看，楊柳岸一句，仍只是寫景，只是地點(diǎn)的變化，沒能把詞境往重、大處拓展，也是一點(diǎn)不足。

涼風(fēng)評(píng)：以奇句開篇，先聲奪人。上片所寫，春意盎然，一派生機(jī)。下片以“依舊”二字轉(zhuǎn)，再合以“獨(dú)催人老”，于寫景之中，寓有時(shí)光荏苒之嘆。以奇始，以正收，較有趣味，小序本美，然與詞相較，竟有喧賓奪主之嘆。

五律  早春夜雨

夜來酥雨潤，簾上竹回春。

翠掩松窗面，節(jié)穿云檻身。

乘風(fēng)歌雅韻，搖水浣冰輪。

啼鳥枝頭早，緊催夢里人。 

昆陽子評(píng)：此詩精彩處，也在結(jié)句。題云早春夜雨，既要體現(xiàn)早，還有緊扣夜，方稱恰到好處。寫夜雨最熟悉的，一個(gè)是老杜的《春夜喜雨》：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。”一個(gè)是孟浩然的《春曉》：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。”此詩有二詩影子，與杜詩結(jié)構(gòu)略相類似。老杜寫夜雨，二聯(lián)是聲響，三聯(lián)為目見，十分寫實(shí)，四聯(lián)呼應(yīng)首聯(lián)之好字，頗可借鑒。孟浩然之詩，于夜雨則從空靈處落筆，全是虛寫，而落花風(fēng)雨、傷春惜春之情歷歷，又是一種手段。先生原詩，既云夜景，則翠色、雨暈等，似都可以避開。結(jié)句云夢里人，則前四句如果實(shí)寫，以存客觀之觀照，于第三聯(lián)，則可以虛寫，以拓展詩境夢境，如此應(yīng)更加豐富。

詩昆一首

正月廿六日獨(dú)坐感默生兄此春非春屬何人當(dāng)哭不哭欠一申句即吟余諷錄并呈壇上諸友

惉懘三月后，暡靉對(duì)空杲。天帝與地煞，欲斗不斗好。

淑節(jié)久猖蹷，四運(yùn)為顛倒。

黑夜黑復(fù)夜，青陽如隱睪。

群逆節(jié)物盡，陰房氓祈禱。

我心失芳躅，侘傺似鼓考。

慢折章臺(tái)柳，慢學(xué)曲懊惱。

綺陌盈盈處，郊原哭襁褓。

猛憶大賢里，先輩猶舞蹈。

獨(dú)立難移志，瞽叟魂已杳。

將謂魂已杳，日日射云杪。

晻濭那可得，氣魄化孤島。

泡溲欲傾廈，巨木仍矯矯。

深寐翹魁北，海愁月中舀。

寤坐詠而思，萬般翻窈窕。

謬論東風(fēng)起，風(fēng)起貧于棗。

向來荒山雪，荒雪垂文藻。

上言此良變，下言此鬼卯。

歲逢蒼靈怨，盛怨待啼曉。

社稷兆民主，瀛洲先乎導(dǎo)。

家邦協(xié)皇統(tǒng)，每況愈其討。

持憲惟爭選，孤黨痛且絞。

國會(huì)死水臥，人權(quán)生冢草。

念此悲次第，眳睛南窗掃。

芔吸沾飛絮，跐踦過玄鳥。

希聲旦暮以，方命正眇邈。

昆陽子評(píng)：此詩起處寫盡早春天氣之反復(fù)無常，中間明其志，結(jié)又轉(zhuǎn)而與時(shí)事相合。閃轉(zhuǎn)騰怒，多自然有致。造語奇崛拗峭，為其得，亦其失。

玉瓊二首

癸巳初九夜大雪

瑞雪趨時(shí)至，開門納吉來。平鋪到瑤砌，況值綻春雷。

歲首先施澤，天心不待猜。眼前且尋趣，莫讓老庭梅。

昆陽子評(píng)：此詩首聯(lián)開門見雪，而著吉瑞之詞，二聯(lián)寫開門所見，三聯(lián)寫心中所感，呼應(yīng)首聯(lián)，四聯(lián)寫所為以見性情，章法貫注而下，是可取處。中間兩聯(lián)對(duì)仗不工，是不足處。如二聯(lián)能似三聯(lián)之流轉(zhuǎn)，三聯(lián)再用之以工對(duì)，那么效果會(huì)好許多。二聯(lián)綻春雷，不通順，也無意義。四聯(lián)眼前且尋趣，當(dāng)還局限于游目騁懷，似不若“且尋眼前趣”之奮不顧身?！澳尷贤ッ贰痹捴徽f了一半，缺獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的一半，如能在本句或前面一句里想法補(bǔ)齊，則更是完璧。

太湖西山探梅

車門逋出猶知我，意態(tài)漫生酬舊親。投影鳧鹥射天幕，分香水石隔風(fēng)塵。

仙山即住為仙客，玉樹長憑待玉人。地北天南需盡發(fā)，莫教辜負(fù)一年春。 

昆陽子評(píng)：此首手法鋪排都見用功。首聯(lián)從梅花處寫歡迎自己，親字或可看做淘寶體在詩詞中的具體運(yùn)用。二聯(lián)寫其豐神品格，略顯隔，但也工整有致。三聯(lián)對(duì)仗與布局都不錯(cuò)，只是略顯無厘頭。尾聯(lián)接玉女而來，不著一絲小兒女家語，讀詩如人，亦可喜可賀。

于文清二首

鄭為人兄以“相約不惑”書法四人展作者為原型，作“烹茶待客圖”，因題一絕

金焦一帶春來早，江上煙波人未老。

寫入烹茶待客圖，花開花落知多少。

昆陽子評(píng)：二人本為同年，此詩虛虛實(shí)實(shí)，既為眼前所見，亦為畫中所繪。第一句為江邊景，第二句為江上景，由近及遠(yuǎn)，形成完整畫面。到第三句，轉(zhuǎn)而將前面內(nèi)容截入圖畫中，頗見轉(zhuǎn)折之法。第四句呼應(yīng)一二句的春與人，亦落實(shí)不惑之感慨。此首與下面一首，都是典型的七絕章法，層次清楚，轉(zhuǎn)合有度；詩境清空渾莽，運(yùn)筆徐疾有致，最為值得學(xué)習(xí)借鑒。

癸巳正月初十，金山佛印書畫院禪詩禪畫展開幕，時(shí)雪霽初晴

江天春早墨華新，快雪時(shí)晴集眾賓。

堂上忽聞獅子吼，浮屠旭日正圓勻。

昆陽子評(píng)：此詩貴在身份得體，用語妙合，而又顯見寬仁心腸。第一句早、新，直接破題，寫出其時(shí)其事，不見半點(diǎn)拖沓。第二句補(bǔ)寫雪晴之景，妙手偶得，用典最是自然妥帖。第三句寫禪事，應(yīng)景寫實(shí)，而著以忽聞二字，頓生波瀾，亦可圈點(diǎn)。第四句以“浮屠旭日正圓勻”作收拾，以顯佛法廣大，詩心慈悲。通篇既有座中喜氣，亦見普天下之瑞氣，而絕無半點(diǎn)俗氣。先生信佛，曾講：“思佛成佛，思魔成魔?！睂W(xué)詩正不待窮而后工也。

蔣光年一首

早春書感

英雄無膽酒頻斟，畫意詩情到處尋。

半世春花秋月夢，一顆菩薩彌陀心。

家居米氏云山近，人傍鶴林煙雨鄰。

雪映晴窗多勝景，流泉深處有清音。

昆陽子評(píng)：此詩句句寫實(shí)，而能充滿畫意，照見詩心，不著游詞，是為佳處。第一句“頻”字如作“猶”字，只是表示一種生活態(tài)度，與下面幾句或結(jié)合更緊密些。第二句過于直白，略顯敗味。三四兩句對(duì)仗自然、精工，使全詩長不少精氣神。第六句“傍”與“鄰”詞義略近，似不若“人與鶴林煙雨鄰”為順。五六句景由心生，七八句移情入景，一入一出，含不盡之致，整體上亦工穩(wěn)妥帖。

卜積祥二首

天仙子  早春

十日陰霾冰雪擾，深閉門庭愁到曉。晴嵐喚我出重城，猶料峭。才窈窕。信足郊原心事渺。    路近城南春尚早，乳燕呢喃鶯漸好。繁花未解訪寒山，柳初俏，梅未老。絕勝青青河畔草。

昆陽子評(píng)：韓愈早春詩“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！痹绱褐溃菍儆谠娙说?，是屬于能敏銳捕捉、多情善感的詩人的。此詞正面寫早春，十日句實(shí)寫，深閉門庭對(duì)雪生愁，欲揚(yáng)先抑，做足鋪墊。晴嵐句便生轉(zhuǎn)折，緊寫出城后之料峭與窈窕，已是悲喜各半。信足句“心事渺”三字略顯空泛，如果對(duì)照開篇之愁，用“心漸好”似更妥帖。下片接信足句，一路前行，具體寫城外早春之生機(jī)，但乳燕老鶯略顯生造。繁華句用擬人之法，頗見匠心而略顯隔?！傲跚危肺蠢?。絕勝青青河畔草?！苯Y(jié)得神完氣足。通篇脈絡(luò)自然清楚，首尾照應(yīng)，雖無大波瀾，但低起高收，層層遞進(jìn)，值得學(xué)習(xí)體會(huì)。

涼風(fēng)評(píng)：本詞以記游之筆，寫早春之景，入木三分。全詞籠一寒字，寫春雪未融，春寒料峭之境，柳初俏，梅未老，深得其味。

過華山畿 

幾度紅塵雨，凄涼翠谷春。

鵑聲啼血句，花影斷腸人。

情篤難連理，心醇易委塵。

彷徨凝世態(tài)，回首一傷神。

昆陽子評(píng)：首聯(lián)用寬對(duì)，起得有勢，而又不至于三個(gè)對(duì)聯(lián)，使整詩呆板，為五律慣用之法。幾度見滄桑，凄涼啟傷懷，開篇十分利落。頷聯(lián)亦精警可圈點(diǎn)，啼血句由《華山畿》樂府來，花影亦貼合華山之本意，斷腸人，彼人也，此人也，可合二為一。前四句一氣呵成，運(yùn)筆老到，讓人佩服。頸聯(lián)上句言其事，下句寫世理。尾聯(lián)緊承頸聯(lián)，收拾全篇，亦章法井然。只第六句不夠精警，使后兩句不能振起，只剩愁懷盈盈，在前四句之后，略有難以為繼之嘆。

鈍筆無鋒一首

阮郎歸  華山畿

華山青鳥越南枝，和風(fēng)裁柳絲。瓊葩雖美遜娥眉，別愁私遺誰。

花蔽膝，素羅衣，夜闌牽夢時(shí)。樊籬不礙蝶雙飛，獨(dú)余芳草凄。  

昆陽子評(píng)：華山兩句寫華山之春景，作為起筆是不錯(cuò)的。青鳥傳信，于愛情故事也是常見。越南枝，似有背離故土的意思，越字或可斟酌。在前面春風(fēng)背景下，瓊葩也還是比較自然的，至娥眉出，方及人事，惜別愁五字，結(jié)束得太過倉促，對(duì)上片承載不夠，對(duì)下片轉(zhuǎn)送也不到位。致使通篇脈絡(luò)、層次不夠直觀清楚。但五字之中，既要保持文從字順，又要實(shí)現(xiàn)太多的創(chuàng)作目標(biāo)，應(yīng)該很難，如果瓊葩一句能更加直接一些，為上結(jié)五字鋪陳到位，應(yīng)能更好。下片寫其愛情故事之永恒自由，“花蔽膝，素羅衣”對(duì)仗工整有味，后面也俱清空自然，更好過上片，皆為佳處。惟下結(jié)凄字韻，似不若用萋字，取其生命力茂盛之意。

涼風(fēng)評(píng)： 作詞者，立意為第一要，倘無定意，胸中雖有佳句，亦難成篇。立意既定，起承轉(zhuǎn)合皆須睇之，勿學(xué)游詞之滑。

風(fēng)中飛羽四首

探春令

早春印象最深，莫過拜年。年齒漸長，年味漸無，漸厭矣。

才開柳眼，未銷殘雪，春寒猶峭。尋芳此際還疑早，正初日、江頭照。

逢人只說些子好，逢人開口笑。也賀新、也?？祵帲瑺幩茖W(xué)舌鸚哥巧。

昆陽子評(píng)：詞不必清空，亦不必雄渾，但須能雅正。上片寫初春之境，尋芳一句，似實(shí)寫，只是缺少詩心，雖真而不取，可以不說。下片只是寫應(yīng)酬，寫厭倦之情，如能翻轉(zhuǎn)出去，于結(jié)尾處，或蕩開或振起，以照見詩心，使之不流于屑屑，方覺為上。飛羽于詩詞，結(jié)尾多因就真而趨弱，似為誤區(qū)。結(jié)句不一定高調(diào)，雄壯之外，亦有清剛、古澹、飄逸……，要有自己面目。但不論如何面目，都離不開裁剪與熔鑄，都需要作者精心付出。汪玢老曾期勉說：“一經(jīng)出手，千錘百煉，以期傳世。”寫作不以傳世為目的，但創(chuàng)作每首作品的時(shí)候，要有精品的意識(shí)，否則只是手熟，可以不作。

涼風(fēng)評(píng)：雖是新年之詞，卻無新年喜氣。末句也賀新、也?？祵?，爭似學(xué)舌鸚哥巧最得此旨，然起承轉(zhuǎn)合之間，曲脈已斷。猶過片轉(zhuǎn)得過快，上下闕之間的聯(lián)系不甚緊密，不免有有句無篇之嫌。

早春

一路輕馳到古津，山光水色凈無塵。

停車細(xì)問春深淺，染柳鵝黃似未勻。

昆陽子評(píng)：詩清新可喜。前兩句寫尋春之意，第一句寫尋春之切，第二句山光水色之中，頗見明凈，澄懷見性，大可喜者。三句一轉(zhuǎn)，似得小杜一法，惜后兩句詩味未到十分火候。問字似巧而實(shí)拙，傳達(dá)出了自己對(duì)早春之美的遲疑，與小杜停車坐愛楓林晚之鮮明態(tài)度比較，已下了一層。第四句著一似字，更有嘆息之意，變賞春而為惜春，又下了一層。后兩句大致面目已經(jīng)出來，兩處細(xì)節(jié)，需能仔細(xì)體會(huì)，進(jìn)一步推敲斟酌，應(yīng)能更好。另第一句既然用了輕馳和到字，第三句車的意象可以不用，騰出空間，做更大包容。

華山畿

春風(fēng)吹綠柳，垂絲故盈盈。

見憐約歡愛，何敢辭死生。

天公既許合，莫作懊惱聲。

昆陽子評(píng)：我們現(xiàn)在說的古詩，包括格律的律絕，還有不格律的古體詩，還有一種是樂府。南北朝時(shí)期，因社會(huì)動(dòng)蕩，民族融合，詩歌多受民歌影響，有一大部分帶有樂府的活潑，文雅一點(diǎn)說就是綺麗。南朝《華山畿》二十五首，屬清商曲辭，是當(dāng)時(shí)的江南小調(diào)。這首《華山畿》有南朝詩風(fēng)的影子，既不想走雄壯一路，綺麗也是不錯(cuò)的。平時(shí)取長補(bǔ)短，鍛煉風(fēng)骨；寫作時(shí)候，揚(yáng)長避短，張揚(yáng)情懷，應(yīng)該也是正途。起兩句興起，三四句決絕，都是不錯(cuò)的。于“何敢辭死生”之后，繼以“莫作懊惱聲”，略顯靡弱，似不若換一種筆致，接第五句之后，贊其合后之美。

蝶戀花  過華山村

癸巳辛巳，鷹化為鳩，與多景諸子同游踏春，午后訪古華山村，俄爾雨作。

野老殷勤遙指處，青草荒丘，下有癡情女。歡好姻緣誰作阻，九泉幸得天公許。

一剎人間千載去，古木殘碑，依約當(dāng)時(shí)路。今我來思思所苦，云端忽降瀟瀟雨。

昆陽子評(píng)：華山畿采風(fēng)，我那首蝶戀花占了個(gè)先手，用了這一陣瀟瀟雨。后來作者，應(yīng)能變換角度寫雨。這是先手與后手的難易不同。和韻也是這樣，原韻如何揮灑都好，步韻的就要注意用韻不要雷同。這中間有時(shí)需要挖空心思，是艱辛，也是樂趣。這一首整體來說，思路上有些偷懶，并沒有變換出新的內(nèi)容。通篇布置比較穩(wěn)當(dāng)，內(nèi)容上可以再深化些就好。另，蝶戀花詞，樂感極強(qiáng)，好的蝶戀花，喜歡用頂針或重疊的句法，讀起來一唱三嘆，纏綿不盡。即便不用特殊句法，讀來也需要既頓挫響亮，而又順暢自然。于這方面，還需共勉。

涼風(fēng)評(píng)：此詞為吊古之詞，上闕起于記游，以今景憶舊情，由今及昔，復(fù)由昔及今，筆法跳脫，回環(huán)往復(fù)。更喜序交待緣起，不與詞復(fù)。然造語猶覺生硬。結(jié)句可待商酌。

成齋四首

風(fēng)入松   華山畿

玉樓香近動(dòng)春風(fēng)，春 色莫過儂。今生未入春風(fēng)里，恨難知，去鶴天東。燭蕊還傳花信，重來再疊花紅？    君心恰與我心通，淚負(fù)華山中。相思命鐲藤纏定，算人間，有夢誰同？莫若與君去也，為君施盡春容。

昆陽子評(píng)：詞起得好，用春 色反襯美女，無以復(fù)加矣。今生未入春風(fēng)里，讀來上口，但春風(fēng)里意思上略隔，應(yīng)該是不能沖破禮教藩籬，得其自由之身吧。去鶴天東，將駕鶴西去作東去者，應(yīng)只在當(dāng)今戲謔語境下有使用，或可慎重。上結(jié)疊字似也可斟酌。下片君心恰與我心通，我是第一人稱，和上片的儂的第三人稱，略相抵牾。但下片一氣而下，纏綿悱惻，應(yīng)好過上片。結(jié)處“莫若與君去也，為君施盡春容”，于上片墨守之痛相比，辭意之堅(jiān)決，也是很到位的。這個(gè)也是華山畿故事的最精彩處。全篇總體上看，人稱代詞較多，春字較多，但詞氣上能因之更曉暢，也是語言把握比較好的緣故?！澳簟币痪?，平仄略寬。華山華平聲，有很多人寫華山畿華山的華都用仄聲。作為在這個(gè)地方的，覺得還是要注明一下仄聲，否則以訛傳訛，外人就更搞不清平仄了。

涼風(fēng)評(píng)：此詞上闕，以寫景起，思緒漸起，下闕承上闕之末，點(diǎn)明本事，末句以莫若與君去也結(jié)，寄情于其中。 

少年游  癸巳無春，因入舊年，辛巳日與多景諸人登圌山，為賦此解   

清游俊侶酹寒春，山色殢枯痕。乏力東風(fēng)，離離白草，猶說舊霜塵。

無筇得意圌山上，飯酒任平分。許是新萵，還隨香韭，來去長精神。

昆陽子評(píng)：此詞上片“乏力東風(fēng)，離離白草”句，似對(duì)非對(duì)，應(yīng)以對(duì)仗工整或句式相類為宜。上結(jié)猶說舊霜塵，可以引出無數(shù)感慨。下片“無筇得意圌山上”，于上結(jié)感慨后有一個(gè)大的起伏，也是不錯(cuò)的，只是后面跑到和人調(diào)侃上去了，沒能再翻一個(gè)波瀾，上結(jié)之感慨也少了一種照應(yīng)，是美中不足處。

涼風(fēng)評(píng)：此詞記游，不似詞人之筆，反見詩人之風(fēng)。

卜算子  訪華山村玉女墩遇雨

為識(shí)華山畿，不待東風(fēng)軟。料峭寒花影自輕，霧里回香淺。    往事越千年，天道無聲遠(yuǎn)。直把濃情化雨絲，著滿癡人嘆。

昆陽子評(píng)：這里東風(fēng)軟，以對(duì)照北風(fēng)冷如刀之意，用詞新穎些，但屬回頭看，詞義上與期盼之情相比總覺隔了一下。我們說詩莊詞媚，詞近曲，戲曲等帶有聲音藝術(shù)的，很多時(shí)候，大家庭到的就是一個(gè)調(diào)調(diào)，至于里面有什么微言大義，都要明明白白，入耳即能如心。所以都比較通俗淺顯。詞是曲的前身，特別小令，都是于花間尊前，淺吟低唱的，其當(dāng)行處，也要婉轉(zhuǎn)自然。汪老說過：“詞貴熟不宜俗”。熟，是小令應(yīng)該努力提倡的，俗則是要盡可能避免的（曲則宜俗）?，F(xiàn)在有些流派，專以學(xué)問為詞，用力愈深，恐背之愈遠(yuǎn)。以上純是叉開來發(fā)些感慨。料峭寒花，料峭與寒意思有些重復(fù)，或不如直接用料峭春花。后面幾句，雖不是紛花照眼，但也工穩(wěn)有致，就不一一說了。

雙調(diào)  減字木蘭花

（怪）東風(fēng)雨未勻，（打西窗）閑了吳娘恩。 飄將去怎（個(gè)）如刀狠。（南街里未尋著）賣花人，（猛見得青階下），（黃燦燦）一朵柳迎春。

昆陽子評(píng)：此曲造語自然，通篇亦跌宕起伏，生機(jī)盎然，充滿喜劇氣氛。起筆著一怪字，怪春雨之惱人，直到如刀狠，是簡直要人命的。于此無以復(fù)加處，轉(zhuǎn)尋賣花之人，已得早春詩人之心。尋而未得，轉(zhuǎn)見嫩柳迎春，而著一黃燦燦，情態(tài)活現(xiàn)。所謂“百尺竿頭，更進(jìn)一步”，所謂“山重水復(fù)，柳暗花明”，章法之妙，于此可賞。曲中“吳娘”有些難解，強(qiáng)解之，應(yīng)是說春寒料峭，不能使那些嬌嬈的吳娘們舒展胳膊腿，早早給人花姑娘的感受。但如此似過于晦澀，扯得太遠(yuǎn)，不足為法。

夢知一首

三月有女

淑氣黃鶯三月晨，柳風(fēng)撩弄一湖皴。

手挼紅蕊含羞笑，四顧桃間幸背人。

昆陽子評(píng)：一湖皴似不若一湖春。撩弄一層老皮沒意思，春則給人比較多的想象。第三句“手挼紅蕊”用古人句，但并不一定是成功的例子，起碼不宜提倡，含羞笑更有些莫名奇妙，挼字如果換換，可能整個(gè)面目會(huì)有些不同。

長相思  華山畿

石橋西，日已西。春水悠悠柳線低。煙墩碧草凄。

蝶飛兮，思飛兮。古調(diào)沉沉人不歸。晚花輕入衣。

昆陽子評(píng)：此首造景甚好，兩結(jié)也都得宜。中間似有許多反復(fù)，應(yīng)該以煙墩句做上結(jié)，晚花句做下結(jié)為宜，以上片重在寫景，下片偏于言情故也。春水句和古調(diào)句，在相同位置，句式過于接近，應(yīng)注意變換句式，對(duì)仗工整是一種美，錯(cuò)落有致也是一種美，兩種交相輝映就更美了。下片兩個(gè)兮字與通篇不協(xié)，或可以直接用飛字作韻腳。

涼風(fēng)評(píng)： “柳線”一詞不知何典？此作能得花間之傳。

文齊八首

登圌山 

登高遠(yuǎn)眺漫粼嶙，大雪封山又一春。

難得浮屠無覓處，圌峰瑞氣會(huì)天氤。

昆陽子評(píng)：此首詩前兩句起得大氣，后兩句接得也堂堂。只第三句轉(zhuǎn)得略近，結(jié)構(gòu)上后兩句顯得并不是很開張，可以注意改進(jìn)。當(dāng)然起承轉(zhuǎn)合，并不是說四句平均分配使用。如李太白《望廬山瀑布》，只在第四句疑是銀河落九天七字中，生出轉(zhuǎn)折，并照應(yīng)第三句，收拾全篇。杜工部《絕句》“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳……”更奇，只是四句獨(dú)立的景象，并列組合在一起，構(gòu)成一幅畫面，通篇看不到起承轉(zhuǎn)合，但前兩句寫近景，后兩句寫遠(yuǎn)景，由近及遠(yuǎn)，觸景生情，順序一句顛倒不得，章法上也算別創(chuàng)。

憶江南  華山畿三首

華山驛，銀杏潤風(fēng)情。暮色蒼茫春正晚，沿街樓下玉娉婷。真?zhèn)€體姿輕。

猶風(fēng)韻，雙髻素容明。白袖著花托秀玉，烏發(fā)羞掩水盈盈。爭奈小娉婷。

觀泉井，一路婉約行。難忘村郊東畔路，花枝微顫任相縈。兒女話私情。

昆陽子評(píng)：三首應(yīng)是連章寫當(dāng)時(shí)情事，第一首寫艷遇，第二首寫其人之美，第三首寫私情，看來應(yīng)該還有故事，或流傳于民間。如此，則第一首銀杏或可以不要，且第一首結(jié)句“體姿輕”用詞不穩(wěn)。第二首“猶”字或?yàn)椤坝取弊?，此句或可換成“風(fēng)韻好”這類二一句式，讀來會(huì)更上口。第三首“觀泉井”不知是地名，還是動(dòng)作。按其故事，似應(yīng)還有相思與殉情沒有寫。體式上，《憶江南》兩七字句以對(duì)仗為工，當(dāng)然也有不對(duì)仗的。

涼風(fēng)評(píng)：三闋連讀，如飲甘洌。借女子之態(tài)來寫風(fēng)物，別有風(fēng)致。手法純熟，自是趣味之作，惜立意不高，期待能情與志上再有發(fā)展之作。

憶江南  華山采風(fēng)隨感三首

華山路，一步一風(fēng)情。紅杏如云添秀景，青煙彌漫柳初萌。細(xì)雨濕流萍。

華山路，春草蔓長亭。龍脊朝陽延驛鋪，參天銀杏伴濤聲。游子自多情！

華山路，神女應(yīng)車停。莫道人間無愛物，藤圈仙去斷今生。爭忘小娉婷？

昆陽子評(píng)：此組三首，記采風(fēng)事，頗多貼合。如能用好對(duì)仗，就更精整可喜。

涼風(fēng)評(píng)：私意以為三首之中，以第一首寫景最佳，惜情景未能交融，以意境而言，第二首頗有物是人非之嘆，更勝前作。第三首還待錘煉。

【越調(diào)】小桃紅  神女冢

碧波萬頃蓼花洲，郁郁華山秀。一曲悲歌柩開后，撼天憂。雙雙化蝶歸天宿。西風(fēng)殘照，新塋冢就，處處泣清秋。

昆陽子評(píng)：此曲起得甚好，通篇讀起來也很上口。中間過于短小，鋪陳不夠。雙雙化蝶之后，轉(zhuǎn)得也略急，沒能在化蝶之后，增加一絲亮彩。最后落到墳上，卻是非常好的。

凌波踏浪二首

鬲溪梅令  早春

一簾細(xì)雨寂寥人，意氤氳。又見春江潮涌、綠粼粼，舊情無處尋。    曾經(jīng)深夢陷迷津，問前因。只是孤山無語、倚娉婷，斷橋迎早春。

昆陽子評(píng)：一簾、又見，因兩個(gè)三字句句式相近，形成兩個(gè)并列而又相連貫的內(nèi)容。舊情句截?cái)啾娏?，結(jié)束上片，責(zé)任就大多了，而這一句直接寫情，基本上也能起到這樣的作用。只是無字不響，且下片也有使用，這里用“舊情何處尋”似更好一些。下片開頭兩句，接上結(jié)，也直接言情，后面只是孤山等又轉(zhuǎn)入寫景，通篇結(jié)合得比較好。內(nèi)容上結(jié)合金山燈展，有些穿越，將鎮(zhèn)江、杭州穿越一起了。如果內(nèi)容上應(yīng)還需要一個(gè)大的突破，將來的探索創(chuàng)新才更有根基。

涼風(fēng)評(píng)：淩波這一闕寫得十分圓融，詞藝進(jìn)步明顯。有化用白石詞處，未知然否。 

華山畿

悄悄撩開夢的衣，尋幽探訪華山畿。

不知春雨誰之淚，流到如今已忘機(jī)。

昆陽子評(píng)：這個(gè)作為語言形式的創(chuàng)新，通篇安排也比較自然到位。如果歸于新聲，的字處輕聲，略顯出律，但為語言自然，也可以不計(jì)。內(nèi)容上，高來高去，只像一個(gè)序曲，稍顯寬泛，應(yīng)是一個(gè)問題。

若木四首

早春有懷

夢雨廉纖洗俗塵，律回寒谷倍精神。

不知簾外春深淺，李白桃紅憶故人。

 花事匆匆四十春，夭桃人面兩相陳。

回遑最是松陵路，零雨嚴(yán)風(fēng)獨(dú)愴神。

昆陽子評(píng)：這兩首寫春，一如懷人，有故事，也有感慨。相比之下，第二首更是大好，運(yùn)用典故而能自然無痕。第一句“花事匆匆四十春”，起得頗不平靜。第二句“夭桃人面兩相陳”承得也是非常到位，兩句于旖旎中，隱約而有感慨在。第三句“回遑最是松陵路”轉(zhuǎn)得更是精彩。姜白石：“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋?！边@個(gè)松陵路或是作者真實(shí)經(jīng)過之處，也可以是暗用這里的小紅。第四句以零雨嚴(yán)風(fēng)作結(jié)，與前面的匆匆相呼應(yīng)，與夭桃向?qū)?yīng)，也算神完氣足。第一首整體亦不錯(cuò)，但相比之下，第二句略覺泛泛，波瀾上也稍平淡。

訪華山村

丹徒姚橋華山村乃吳歌《華山畿》產(chǎn)生地也。癸巳二月，多景詩友訪華山村，村口有千年銀杏一株，黛瓦卷門，石街里巷，古樸靜謐。途中乍雨，春雨淅瀝，如夢如幻矣。

華山畿畔碧溪頭，黛瓦閑庭里巷幽。

玉女同歸青冢去，花開花落已千秋。

 香夢凄迷恨未休，千年古木為誰留。

不須更寫華山句，春雨無端似淚流。

昆陽子評(píng)：第一首寫游蹤，兼及情事；第二首追憶其事，略存感慨。兩首一放一收，布置上是很不錯(cuò)的。第一首第三句歸、去同用，顯得還不夠洗練。覺“花開花落已千秋”，改作“花開花落足千秋”，可兼及兩義（已經(jīng)上千年了，千秋萬代都會(huì)流傳下去），足字讀起來似也更順當(dāng)些。第二首改后的好，內(nèi)容略顯討巧，不沾著于故事，通篇亦穩(wěn)健，但也仍停留在感性的層面，沒有理性的升華，略為一憾。

手缺一指二首

生查子·盼春

風(fēng)牽鳶翅輕，露濕新紅小。悵立弄晴柔，爭盼春來早。

春來不自憐，化作無情惱?；滢D(zhuǎn)須臾，遺恨知多少？

昆陽子評(píng)：此詞清新可喜，上片似工筆，下片純寫意，由喜春而惜春，虛實(shí)相生，轉(zhuǎn)合自然。作詞如此，漸入渾成，可喜可賀。題目“盼春”似可只作“春”，否則下片包容不住。首句“風(fēng)牽”的牽字亦可繼續(xù)錘煉。

涼風(fēng)評(píng)：深得理趣，將世人盼春而不惜春之情態(tài)寫得入木三分。世間事至此而同一大悲。

七絕

雨洗江南嫩意新，紅鱗試水柳初勻。

等閑唯識(shí)繽紛色，閱盡春光有幾人?

昆陽子評(píng)：此絕句通篇章法布置亦甚穩(wěn)當(dāng)，前兩句寫早春之景，亦抓住了主要特征，惜用筆不夠老到，不夠圓轉(zhuǎn)，不夠傳神，而且著色也艷麗，使第三句的繽紛色力道有些降低。第四句“閱盡”的盡字，也未到位。

過華山畿

每度華山畿，墳頭碧草萋。

牛停為汝愛，棺裂賴君啼。

自古情不老，由來愛最迷。

三生如有石，永判做夫妻。

昆陽子評(píng)：此詩意思到了，而筆尚未到?！岸取弊挚梢灾苯幼鳌斑^”字，存其自然。

云水禪心一首

早春

柳染輕黃色未勻，鶯啼嫩草綠泥新。

東風(fēng)不解桃花意，欲扯劉郎再問津。

昆陽子評(píng)：此詩前兩句描寫空靈自然，著色也清雅可喜。惜后面兩句轉(zhuǎn)而以油滑之詞收拾全篇，未得全璧，奈何！

月兒明一首

早春

東君忽至柳初新，蒙露嬌黃探杏鄰：

又是一年春好意，含羞再待弄花人？

昆陽子評(píng)：詩基本工穩(wěn)，詩心亦在。只作詩應(yīng)讓詩為我奴役，而不可被詩所奴役。應(yīng)能超越詩詞本身，一花一世界，一樹一菩提，希望在詩中關(guān)照人生社會(huì)，體現(xiàn)大我，形成自家風(fēng)格面目。寫詩功夫在平時(shí)，于寫詩時(shí)，要盡可能放棄一切詩法、詩趣，不沾沾于其趣，不玄乎其技，寫自己所想寫，然后有所提高。 

崇明真人三首

二月春風(fēng)—  “中國夢” 有感

催云潤草根，點(diǎn)蕾撒田村。

曉看江南綠，殷殷萬戶春。

昆陽子評(píng)：仁心既在，詩心即在。所需者，方法與實(shí)踐耳。孟子說：“充實(shí)之謂美，充實(shí)而有光輝之謂大。”平實(shí)一些，平易一些，是很容易做到的，也是很難做到的。容易與難，只是一念。心中充實(shí)，無所不可，不需要把詩看得太神秘。 

讀《華山畿》有感

癡男嘆

郁郁復(fù)癡癡，無端戀店姬。

優(yōu)柔言訥者，真愛莫躕踟！

義女贊

日日客熙熙，無暇弄柳絲。

癡男能赴死，義女舍嚴(yán)慈！

昆陽子評(píng)：這兩首就平實(shí)許多，第一首尤好。第二首后兩句略顯粗糙，不是十分到位。 

停留二首

早春

一

桃紅未怒春光懶，三月難尋一綠醇。

我借東風(fēng)聽柳意，鶯啼燕舞總相勻。

二

東風(fēng)乍緊雨初頻，新燕浮枝戲柳新。

蝴蝶不知今日暖，居然三月不歸春。

昆陽子評(píng)：這兩首頗可圈點(diǎn)，生機(jī)盎然，遣詞造句亦工穩(wěn)有致，甚或精警。刪繁就簡，標(biāo)異立新，兩者辯證對(duì)待，多寫寫，應(yīng)該能取得更大收獲。

扁舟載酒二首

五律  春雨

細(xì)雨浣囂塵，忽驚有限身。

旗亭多酒債，漏巷少詩鄰。

素志何曾廢，綺懷未敢陳。

近來商戰(zhàn)苦，瘦骨益嶙嶙。

昆陽子評(píng)：此詩用筆甚老到，只題中言春雨，但第一句起筆言春雨，二句并未承而言之，轉(zhuǎn)而已及己身，稍顯干枯。而據(jù)如此轉(zhuǎn)，二三聯(lián)如能針線再密一些，既寫雨，又合身，應(yīng)能更好。

五律  過舅氏故宅

憶逢賤日筵，獨(dú)得渭陽憐。

廻路西州外，虛名宅相賢。

井梧猶落葉，林竹尚含煙。

佇立春風(fēng)冷，真當(dāng)廢管弦。

昆陽子評(píng)：此詩和另一詩相比，通篇布置就均勻好看得多，氣脈通暢，內(nèi)容平實(shí)有味。此詩和另一詩，都是平起，都有孤平。首句入韻亦可，但起處便會(huì)有些綿軟，五律終以首句不入韻為正格。孤平需慎之又慎，另一首綺字三聲，近于平聲。如本首兩個(gè)現(xiàn)代都做去聲字，便覺拗口，當(dāng)然憶字，作為入聲，也是可以通融。

孫中一首

春登北固樓

勝日憑欄北固樓，煙花無限思悠悠。

緬懷英杰隨波去，贊嘆詩文為客留。

廣廈連峰多峻美，東風(fēng)送暖好溫柔。

欲觀吳楚游江海，千里揚(yáng)帆逐浪舟。

昆陽子評(píng)：此詩格律基本符合，章法上，一般以二聯(lián)寫景，三聯(lián)入情為多。另，還需注意詩詞語言修辭的運(yùn)用。

昆陽子四首

憶王孫  臺(tái)灣學(xué)友道兄茶遙謝感賦

云埋霧鎖近天閽。守得高寒葉似金。梅驛飛傳二月春，憶王孫，中有青青一片心。

昆陽子評(píng)：此為酬謝之作，意思基本到了，而用韻略寬，作為作業(yè)應(yīng)該是硬傷，如果不當(dāng)作業(yè)，尚可遷就。

漁家傲  癸巳清明

滿眼萋迷生碧草，江南二月春來早?；ㄓ昵迕鞫歼^了。連遠(yuǎn)道，白云載去愁多少。    

游子未歸天未老，人間悲苦天何曉。煙柳斷腸余晚照。聲漸悄，秋千院落盈盈笑。

昆陽子評(píng)：此首略存感慨，結(jié)尾借用東坡蝶戀花場景，不過是以彼之樂景反襯我之感傷耳，非自寫多情者。但清明已非早春，作為作業(yè)，也略顯跑題。 

蝶戀花  與多景詩社同人登圌山，訪華山村，前晴而后雨，有作。

勝日清游隨社侶，圌岳登臨，龍氣猶盤踞。四顧荒寒無一語，天風(fēng)吹過江心去。

遍地英雄誰記取，問跡華山，為有癡情女。見說姻緣終未許，今來忽下瀟瀟雨。

昆陽子評(píng)：此首如記流水賬，但重心并不在華山畿，而是在圌山。感慨的重心也并不在最后兩句，而是在上結(jié)兩句。下片只是以彼之永恒反襯英雄之易逝。 

摸魚兒  華山畿

華山畿，南朝悲怨，清商一曲高古。云陽道上春風(fēng)里，遙想兩情初遇。多媚嫵，空惹得、青衫客病相思苦。奈天不許?？v烏鵲殷勤，銀河迢遞，魂喪舊時(shí)路。    

純真地，踏訪新逢微雨。向風(fēng)憑吊丘土。尤憐義婦成傷絕，啼破棺衾同住。連理樹，有彩蝶、雙雙長作人間舞。歸來題句。恨漠漠紅塵，悠悠沈夢，豈獨(dú)小兒女。

注：華字本平聲，此處權(quán)且讀仄聲。

昆陽子評(píng)：此首記敘華山畿故事，中間穿插了活動(dòng)行蹤。寫故事，總要發(fā)現(xiàn)一些新意義，或者有些新感慨。恨字之后，將此事推而廣之，又未占太多篇幅，布局不同于元好問雁丘詞下片，算是一得。但元詞起得精警，終是不能出其右。