《護林》 黎雄才 1959年 1.50米X3.23米 藏于中國美術(shù)館

《護林》有著嚴謹?shù)膭?chuàng)作筆法，又融人西洋水彩的技法，大而積渲染營造濕潤朦朧的特定效果，明確顯示畫家有傳統(tǒng)筆墨功力，且汲取了日本橫山大觀的“朦朧體”色彩暈染法這樣的早期特征。前景幾棵參天古松，臨潭水而立，枝干嶙峋。瀑布流水從山頂傾瀉而下，一隊騎馬的護林隊員正跋山涉水，向叢林深處的著火點奔去。深遠的景處，煙霧籠罩下隱現(xiàn)的森林，茂盛而神秘。

作品欣賞

黎雄才的山水畫創(chuàng)作以寫生為主，常常深入山川，師法自然，筆下的景色具有一種親臨其境之感。在這幅《護林》作品中就包含了黎雄才創(chuàng)作里最重要的三元素：松樹、巖石與瀑布流水，特別是他對松樹駕輕就熟的表現(xiàn)更是享有盛名。

《護林》

以筆墨書寫來表達他所見的景物畫面，使作品具有濃郁的“揮寫”之趣。隊員的人聲、馬聲還有這山澗瀑布的湍流水聲打破了森林的寧靜。

《護林》

雄才作品里成功地揉合了中國傳統(tǒng)技術(shù)與日本畫法，他這種新畫風，既有筆墨，又有渲染。通過自己的努力，他使山水畫創(chuàng)作不再停留在表達社會背景的層面，而是在藝術(shù)上的推陳出新。

《護林》

他所描繪的即使是荒涼的冬景，觀賞者仍可感到冬寒中的暖意，這大概就是畫者個性在作品中的流露。

《護林》

“不管重彩還是淡彩，務(wù)須以墨為主”，黎雄才主張作畫在墨稿的基礎(chǔ)上，敷上石青和石綠，顏色都是混合的，可以看出畫家對青綠的運用。

《護林》

他畫面同時又能表現(xiàn)景色的遠近和空氣迷霧，在嶺南畫派的折衷中外的宗旨下，當是一個新的發(fā)展方向。

《護林》

畫家在描繪景色的同時，還表現(xiàn)出一種幽光，畫面因而彌漫著氤氳的氣象。畫面顯示岀了他對水份、筆法的控制，極盡揮灑之意。形成出了一套圓熟的個人風格上的筆墨語言。

《護林》

雄奇的松樹，飛流的瀑布，險峻的奇峰，這構(gòu)成了藝術(shù)家的作品內(nèi)容的表達原素。黎雄才喜歡用強有力的筆法來揮灑，努力通過變化多端的筆墨，來營造出各種藝術(shù)效果。

《護林》

筆墨渲染上，采用大筆揉擦、色墨渲染的方式，真實而精謹，令作品在渾厚間具有了空氣朦朧的飄渺氛圍。

《護林》

在森林火光沖天、煙霧燎繞中，護林隊員策馬飛奔火光沖天的災(zāi)區(qū)。黎雄才的山水畫創(chuàng)作以寫生為主，因此他筆下的景色，給人一種“實在”的感覺。

《護林》

雄山峻嶺中，在急奔火場的路上，護林隊員正在涉水過河。

《護林》

整件作品以寫生的方式進行創(chuàng)作，打破了傳統(tǒng)中國山水畫開合式的構(gòu)圖模式，從而獲得了一種全新的藝術(shù)圖式。通過這件作品可以清晰地看到，黎雄才始終秉持嶺南畫派融合中西的變革手段，在中西繪畫中尋求契合點，以現(xiàn)實主義的表現(xiàn)方式適應(yīng)了新中國的文藝訴求。

雄才山水畫譜

與芥子園畫譜重在臨古不同，黎雄才畫譜是重在寫生。 黎雄才深入生活，體味人生，創(chuàng)作了大量速寫和寫生畫稿，師法自然，這也是雄才畫譜的最大特點。

山石組合

群石表現(xiàn)

沿岸

河灘對岸

石坡草植

河溪邊的山石

遠處群峰飛嶂

山峰

帶葉的雜樹

樹葉法

樹葉畫法

懸崖雜樹法

迎松

雙松樹

沒骨墨松

蒼松古樸

通過長期寫生的比照參悟，他終于在大自然山水結(jié)構(gòu)的真實呈現(xiàn)與筆墨表達之間，找到了適合自己的表現(xiàn)風格：造型工寫結(jié)合，筆法雄秀相宜，設(shè)色清雅明快。黎雄才強調(diào)“有生命，有生活感受，這正是傳統(tǒng)山水畫所缺少的”。重視新意境與新精神。而在形式語言上，墨重于色，突出筆法的“揮寫’意趣，雄偉壯麗與秀潤清新融為一體。