欲入書法門，請記口訣歌！

圖書館員 2017-07-20

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欲入書法門，請記口訣歌！

俗話說，萬事開頭難。初學(xué)書法，很多人往往不得其門而入。如何摹帖、如何臨帖、寫姿勢的坐姿怎樣、站姿怎樣、點(diǎn)畫怎么用筆，這些都是學(xué)習(xí)書法需要解決的重要問題。今我們整理編輯書法歌訣數(shù)闕，對臨摹、書寫姿勢、執(zhí)筆方法、基本點(diǎn)畫分而述之，若能熟讀成誦，細(xì)細(xì)揣摩體會(huì)，或可對學(xué)習(xí)書法大有裨益！

摹書歌

雙鉤字模擺眼前，一筆一畫仔細(xì)看；

這個(gè)筆畫有多長，那個(gè)筆畫有多短；

這個(gè)筆畫這樣直，那個(gè)筆畫那樣彎；

筆畫粗細(xì)不一樣，筆畫斜正不一般；

筆畫細(xì)的我就提，筆畫粗的我就按。

寫字坐姿歌

寫字坐勢不可偏，雙腳平放分兩邊；

腰直胸開離桌案，一定預(yù)防近視眼；

右手執(zhí)筆稍離腕，左手把紙按平展；

紙張字模擺得正，身體手腳都自然；

既能提氣又得力，還能保持身健康。

執(zhí)筆歌

要想執(zhí)筆活又穩(wěn)，五指位置最要緊；

大指里邊向外按，二三向內(nèi)外使勁；

大哥稍稍把頭抬，二哥三哥都彎腰；

看來大哥力不夠，四弟五弟來幫忙；

要想把筆用得活，實(shí)執(zhí)不要用死勁；

筆在指頭第一節(jié)，張開虎口空手心。

寫點(diǎn)歌

寫字一定寫好點(diǎn)，字點(diǎn)就像人的眼。

眼睛有神人有神，眼睛好看人好看。

要想寫好點(diǎn)，先看點(diǎn)向哪邊偏。

點(diǎn)向右邊偏，筆就向右下方按。

點(diǎn)向左邊偏，筆就向左下方按。

碰到露鋒點(diǎn)，需要挑出尖。

[轉(zhuǎn)載]歐楷基本筆劃

寫橫歌

許多字里都有橫，寫橫首先要寫平；

有的稍斜的右上，不應(yīng)太斜不平衡；

起筆要稍輕，收筆要稍重；

長短粗細(xì)看分明，不應(yīng)筆筆都相同。

[轉(zhuǎn)載]歐楷基本筆劃

寫彎折歌

過渡筆畫有彎折，凡該折處稍頓肩；

彎筆提鋒輕輕過，像作抱勢半邊圓；

彎折種類雖然多，一切彎折要自然。

[轉(zhuǎn)載]歐楷基本筆劃

寫豎歌

豎畫形態(tài)有兩種，一是垂露一懸針；

懸針收筆要漸提，垂露回收左右分；

一般豎畫都應(yīng)直，有的略彎才有神。

豎畫不但起筆重，而且筆筆都挺勁。

[轉(zhuǎn)載]歐楷基本筆劃

寫鉤歌

鉤與別畫不相同，一點(diǎn)沒有獨(dú)立性。

豎鉤先得寫一豎，橫鉤先得寫一橫。

有時(shí)先寫彎與折，最后才可出鉤形。

出鉤就像快踢腿，上下左右踢全行。

踢前要看準(zhǔn)方向，否則影響字容形。

[轉(zhuǎn)載]歐楷基本筆劃

寫挑歌

挑和短撇一般，只是方向相反。

直向右上挑出，對準(zhǔn)字的右肩。

千萬看準(zhǔn)方向，還要不虛不彎。

寫撇歌

撇畫有短又有長，起筆和豎一個(gè)樣。

只是行筆左斜下，短撇出鋒要快當(dāng)。

長撇快了筆不穩(wěn)，不要慌來不要忙。

邊行邊提漸漸細(xì)，行到盡頭掠鋒芒。

[轉(zhuǎn)載]歐楷基本筆劃

寫捺歌

捺畫有橫又有平，起筆都比捺筆輕。

斜捺起自右上方，邊行邊捺漸粗重。

該出腳時(shí)要略頓，出腳漸漸又提鋒。

平捺實(shí)際并不平，一波三折似浪形。

撇捺交叉像兩腿，斜度一樣兩腳平。

[轉(zhuǎn)載]歐楷基本筆劃

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歐、顏、柳、趙四大楷書的特點(diǎn)比較

楷書四大家是對書法史上以楷書著稱的四位書法家的合稱，也稱四大楷書。他們分別指是：唐朝歐陽詢（歐體）、唐朝顏真卿（顏體）、唐朝柳公權(quán)（柳體）、元朝趙孟頫（趙體）。

1、歐陽詢（557一641），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人?？瑫ǘ葒?yán)謹(jǐn)，筆力險(xiǎn)峻，世稱“唐人楷書第一”，代表作《九成宮醴泉銘》。

2、顏真卿（709--785），字清臣，京兆萬年人，祖籍唐瑯琊臨沂，是繼二王之后成就最高，影響最大的書法家。一變古法，反初唐書風(fēng)，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢恢宏，與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結(jié)合的典例。代表作《顏勤禮碑》

3、柳公權(quán)(778-865)，字誠懸，唐朝京兆華原人，官至太子太師，世稱柳少師。書法結(jié)體遒勁，而且字字嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍。楷書體勢勁媚，骨力道健，以行書和楷書最為精妙。代表作《玄秘塔碑》和《神策軍碑》。

4、趙孟頫（1254—1322）字子昂，號(hào)松雪，松雪道人，今浙江吳興人。他善篆、隸、真、行、草書，書風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟。楷書圓潤清秀，端正嚴(yán)謹(jǐn)，又不失行書之飄逸娟秀，世稱“趙體”，代表作《玄妙觀重修三門記》。

四大楷書，在森嚴(yán)細(xì)微與俊朗大氣中見分曉。今天，我們分別為大家著重聊聊四大字體的區(qū)別和特點(diǎn)比較。

歐體：字體以“二王”為基礎(chǔ)，融和了漢隸魏晉書法余韻，吸收諸家之長，于平正中求見險(xiǎn)絕，自創(chuàng)新意，獨(dú)樹一幟。在用筆上和點(diǎn)畫上基本上以方筆為主，間用圓筆，落筆輕松自然，干凈利落，行筆緩慢含蓄，有頓無蹲，收筆不茍。點(diǎn)畫講究呼應(yīng)連貫之氣，筆畫追求變化，點(diǎn)像三角形，橫豎起筆多用方筆，撇奈多用圓筆，筆勢靈活生動(dòng)。鉤畫取法于隸，儀態(tài)飽滿，氣勢開展，轉(zhuǎn)折又多是方中帶圓勢，既顯方勁，又見渾厚。在結(jié)構(gòu)上取修長，四面均勻停當(dāng)，嚴(yán)緊欹側(cè)，峰棱比較突出，左收緊，右舒展，豎為主干，橫成圖案，法度森嚴(yán)，于平正中求見險(xiǎn)勁。中間勻集緊密（中宮較緊），大都向右擴(kuò)展，而字的中心一般多見稍偏左，險(xiǎn)勁奇巧，沉穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)，無懈可擊。

顏體：廣泛吸納六朝、隋、唐書家的技法，兼收并蓄融為一爐，法前人而愚新意，開創(chuàng)新的風(fēng)格，筆畫勁挺肥厚，間架平整茂密，氣勢磅礴多變，上密下疏，似泰岳之高聳。行筆雄健，起筆藏鋒圓轉(zhuǎn)，筆筆中鋒，用墨橫輕豎重，奈筆有“蠶頭燕尾”之態(tài)，轉(zhuǎn)筆多長用提法，圓轉(zhuǎn)直下，而不取折筆。轉(zhuǎn)折處多呈現(xiàn)內(nèi)方外圓。鉤筆筆法多成鳥嘴狀，字形結(jié)構(gòu)寬博方正飽滿，左右基本對稱，端莊平穩(wěn)，表現(xiàn)出雍榮度大、開闊雄偉的氣概。顏楷特別加強(qiáng)了運(yùn)筆用腕的作用，更多地運(yùn)用藏鋒，形成雄厚、豐潤、勁健的特征。顏體的筆畫一般對稱，但是豎畫大有向內(nèi)環(huán)保之勢，略呈弧形。造型隸書筆意十足，是整個(gè)字外觀圓深，內(nèi)含雄強(qiáng)，具有深厚的藝術(shù)效果。

柳體：晚唐著名書法。初學(xué)“二王”，后習(xí)隋唐各家筆法，后進(jìn)一步把變用顏體，另辟蹊徑創(chuàng)新獨(dú)樹一幟。書體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，疏朗開闊，格局方正，勁健挺拔，骨力洞達(dá)，神采俊發(fā)，因此成為后世楷模。其點(diǎn)畫遒勁剛健，富有彈性，橫豎撇奈筆勢都向四面伸展，大局勢開闊，“豎鉤”“斜戈”，往往采用適當(dāng)?shù)纳仙旌拖卵拥膶懛ǎ棺诛@得昂首屹立，雄資磅礴。橫畫多采用方起園收，豎畫多用逆峰起筆，頓筆之后引峰下行，收筆多采用懸針或者垂露法書。撇奈多有一定的弧度，雖然出鋒挺拔，但有著內(nèi)部的骨力。用筆行駐提按精悍出神。以顏體為基礎(chǔ)，結(jié)字緊湊疏朗豪放，中宮收緊，四面開張，緊而不拘，疏而不散，規(guī)整中富有變化，平正中偶出險(xiǎn)奇。

趙體：以楷書藝術(shù)成就最高。所做楷書，中鋒用筆，平順和暢。結(jié)構(gòu)勻稱，從而得妍媚豐滿，婉轉(zhuǎn)秀勁，之美，大與歐、顏、柳子的風(fēng)格顯然不同，其代表作《膽巴碑》。趙字特點(diǎn)是姿態(tài)繁多，圓活生動(dòng)，顧盼呼應(yīng)，其實(shí)連貫，橫畫豎下筆，中間稍提筆行走，收筆回鋒，整個(gè)運(yùn)筆沉穩(wěn)果斷，一般都是向右上取勢。豎畫大多垂直常常根據(jù)結(jié)體的需要微帶左弧狀，弧形向著字的中心環(huán)抱。折法在橫豎交接處，稍頓一下，就勢順筆一拓直下，既不顯棱角也不流于圓滑，絕無拋筋露骨之弊端。這和顏柳提筆另起，蓄勢外拓的寫法不一樣。撇奈行筆較快，筆畫犀利，大都鋒不外露。結(jié)體勻稱舒適，筆畫疏密合度，邊旁部件配合融和。但是應(yīng)該著重注意，趙體字流暢圓潤，但是行筆較快，書寫時(shí)切忌浮滑筆力軟弱，鋒芒顯露，不可只求外觀圓潤甜美，不查骨力內(nèi)涵。

硬筆行書書法教學(xué)

三、行書及分類（行書簡介）

（一）什么是行書？

什么是行書？行書是漢字最普及的一種書體，始創(chuàng)于東漢末年，成熟于魏晉時(shí)期。爾后，歷朝歷代相繼延續(xù)，經(jīng)久不衰。

行書也叫行押書，是介于楷書和草書之間的字體。行書正因有楷、草之長，筆畫簡練，書寫便捷，筆勢流動(dòng)，體態(tài)活躍，容易辨認(rèn)，因而千百年來深受人們的喜愛，是最實(shí)用的一種書體，顯示出它強(qiáng)大的生命力。

（二）行書的分類

行書大致以其作品所具有的楷書和草書成分，劃分為兩類：作品中楷書成分較多的稱之為行楷或楷行、真行；作品中草書成分較多的則稱之為行草或草行。

四培養(yǎng)連筆意識(shí)訓(xùn)練

（一）通過筆畫練習(xí)培養(yǎng)連筆意識(shí)

要寫好硬筆行書，首先要了解行書的運(yùn)筆特點(diǎn)，即行書是流動(dòng)的楷書，它的基本筆畫就反映了這一特征。因此，我們通過基本筆畫訓(xùn)練，逐漸掌握行書運(yùn)筆要領(lǐng)，為寫好行書奠定基礎(chǔ)。

點(diǎn)畫：行書點(diǎn)雖小，但很重要，起著筆畫的起止、過渡、裝飾、承上啟下、畫龍點(diǎn)睛的作用。點(diǎn)有獨(dú)立點(diǎn)、組合點(diǎn)兩種。

獨(dú)立點(diǎn)，寫法如楷書筆畫中撇點(diǎn)，右下頓筆由輕到重轉(zhuǎn)向左下，方向視下一筆畫起筆位置而定。

組合點(diǎn)，分橫式排列、豎式排列，重點(diǎn)體現(xiàn)出點(diǎn)與點(diǎn)之間的呼應(yīng)關(guān)系。

橫畫：行書橫畫在字中起平衡作用，隨意性大，起、收筆變化多端，短橫有時(shí)處理成點(diǎn)，數(shù)橫并存忌平行劃一，要姿態(tài)各異。

短橫：起筆輕，收筆重，末端收筆可向左下勾出，以呼應(yīng)下一筆。

長橫：起筆向左下輕落筆，快而有力向右運(yùn)筆，駐筆后左下方出鋒運(yùn)筆中間輕、兩頭重。

豎畫：豎畫有左豎、右豎、短豎、懸針、垂露之分。左豎向右上回鋒與下筆呼應(yīng)；右豎向左下出鋒引帶下畫.

懸針豎：垂直書寫，出鋒不可隨意甩出，以免輕浮。

垂露豎：收尾呈露珠狀，但不一定垂直，往往左側(cè)向左凸，右側(cè)向右凸。

撇畫：撇在字中是支撐重心作用，具有較強(qiáng)的運(yùn)動(dòng)感，其特點(diǎn)飄逸勁健，靈動(dòng)活潑。

小撇：乃字之精神，寫法與楷書同。要注意長短、粗細(xì)及筆的走向，出鋒銳利。

長撇：中間部分要粗些，但勿過分，筆法與楷書同。

回帶撇：起筆、中間部分與楷同，只是收筆處回鋒出鉤，以連帶下面筆畫。

捺畫：在字中支撐字的重心，姿態(tài)飄逸，一波三折，給人以流動(dòng)的美。

斜捺：由輕到重再輕收筆出鋒，與左撇呼應(yīng)，行書中亦可寫成反捺或捺點(diǎn)；

平捺：寫法同捺，關(guān)鍵把握好它的角度和長短。

鉤畫：鉤畫種類繁多（豎鉤、橫鉤、臥鉤、斜鉤、彎鉤、豎彎鉤、橫折鉤、橫折彎鉤等），要做到穩(wěn)重而有氣勢，體現(xiàn)出內(nèi)在力量。

橫鉤：逆勢起筆與上筆遙相呼應(yīng)，轉(zhuǎn)角處不必像楷書那樣嚴(yán)格，但要有力；

豎鉤：豎垂直鉤處多變，可向左上勾出，亦可作左下方出鋒。

折畫：折畫一般在字的外圍，對字包圍之勢，書寫要有力度，筆勢內(nèi)聚，使字不散。

豎折：由上至左下快速落筆，蓄勢向右上方徐徐運(yùn)筆，中間微上凸；

橫折：起筆重落，徐向右運(yùn)筆，拐彎處快速向下彎去，至收筆處稍駐。

提畫：提畫尖銳挺拔，勁健有力，能增加字的力度和速度，美觀。可分為短提、長提、撇提。

提：行書提起筆由上而左下迅速落筆，稍駐回筆向右上方迅速挑出，出鋒尖利。

（二）通過偏旁部首練習(xí)培養(yǎng)連筆意識(shí)

偏旁部首是筆畫的初步組合，雖然行書沒有一定書寫規(guī)則，但筆畫走向卻有相對固定寫法。因此，我們依照人們的書寫習(xí)慣，約定俗成的寫法來領(lǐng)會(huì)，并舉一反三。

1、偏旁部首的練習(xí)（常見偏旁部首列表，供大家練習(xí)參考）

2、偏旁部首在字中不同位置的變化寫法訓(xùn)練

偏旁部首出現(xiàn)于字的上、下、左、右、里、外不同位置時(shí)，寫法也不盡相同，使得漢字書寫千變?nèi)f化。我們了解了這些變化要領(lǐng)，就可以觸類旁通，掌握書寫規(guī)則，熟習(xí)它們的變化規(guī)律，舉一反三，就可收到事半功倍的效果。

1、土部在左時(shí)豎畫偏右，下橫改提以讓右；在字右部時(shí)，兩橫間距拉開；在字上、下時(shí)，兩橫間距緊湊，避免結(jié)構(gòu)松散。

2、火部在字左側(cè)斜撇改為豎撇，捺變點(diǎn)收縮；居字上部筆畫收縮，改捺為點(diǎn)；如在字右部或下部撇捺向兩邊伸展。

3、木部在左時(shí)橫短豎長且偏右，捺改點(diǎn)；在右時(shí)橫短豎長，撇捺伸展；在字上豎較短，撇捺張開；在字下橫畫長，豎帶鉤，撇捺改點(diǎn)。

4、日部豎畫柔和自然，橫折與豎畫協(xié)調(diào)，中橫居中不要太滿，底橫不可超出右豎。作左偏旁時(shí)較窄；在字右部地位適中。

5、月部豎撇較長，里面兩橫偏上不寫滿。月旁在左寫得瘦窄些；在右側(cè)寫得豐滿些。

6、方部點(diǎn)取斜勢，橫與點(diǎn)保持間距，彎鉤穩(wěn)定重心。方在左橫畫右邊不能長；在字下部點(diǎn)與橫相交。

7、石部在左位置偏上，字形略小，以讓右；在字下部要橫長撇短；品字結(jié)構(gòu)要上正左小右大。

8、耳部筆順先橫后豎再三橫，在字左懸針改垂露，下橫變提在右側(cè)稍豐滿些；居字上部懸針短。

9、米部在字左側(cè)時(shí)橫短豎長，捺變點(diǎn)；在字右邊撇捺伸展；居字上部豎畫的下部短；在字下部，豎畫的上部短。

10、禾部用作左旁，撇橫間距拉開，豎偏右，捺改點(diǎn)；在右時(shí)，左撇收縮以讓左；禾部在字上寫法有兩種：①下部伸展，禾部收縮；②下部收縮，則禾部撇捺伸展。

總之，筆畫之間要遵循上、下、左、右伸縮，高、低、顧、盼照應(yīng)的規(guī)律，才能將字結(jié)構(gòu)安排合理。

3、相似偏旁部首的區(qū)別練習(xí)

行書寫法簡省筆畫，再加之勾挑、牽絲相連，從而出現(xiàn)一些相似部首容易混淆。因此，我們有必要對其分析，找出規(guī)律、異同，掌握正確的書寫方法。

1、言字旁和三點(diǎn)水二者主要區(qū)別在第二筆。言字旁橫折提的橫折處實(shí)、重；三點(diǎn)水第二筆為右點(diǎn)收筆與第三筆虛連、輕。

2、提手旁和牛字旁都是一筆完成。區(qū)別是提手旁第一筆為橫，牛字旁是撇折，因此，提手旁第一筆逆勢過大很容易寫成牛字旁。

3、木字旁與反犬旁區(qū)別：①第一筆筆畫和筆勢不同，木旁為短橫，由左至右上挑，反犬旁為撇，由右上至左下再上覆連彎鉤。②第二筆木旁為豎，筆勢直；反犬為彎鉤，筆勢弧形。

4、奉字頭與卷字頭區(qū)別在首筆，奉字頭是橫，卷字頭為合兩點(diǎn)，如將合兩點(diǎn)寫得過近，連絲過粗，近似短橫，則二者就相象了。

5、四字頭和皿字底筆畫、筆勢相同，區(qū)別在最后一橫。四字頭橫畫縮在左豎與右折鉤內(nèi)，而皿字橫將二者托起。

6、立字旁和足字旁下部完全一樣，不同點(diǎn)在上部：立旁是右點(diǎn)加斜橫，足字旁是口為首，只要筆畫與牽絲交待清晰，二者不難分辨。

7、示字旁與禾字旁區(qū)別在于起筆不同：示旁右點(diǎn)帶鉤呼出橫畫，禾旁為小撇，呼出橫畫；橫豎畫轉(zhuǎn)接處不同，示旁在下部，禾旁在上部。

8、貝字旁與欠字旁運(yùn)筆方法基本相同。要區(qū)分二者，第一、欠旁起筆為撇而且較長，撇出后回筆短；貝旁起筆豎且短，回鋒長。第二、欠旁是撇折鉤，彎頭??；貝旁是豎彎折，彎頭大。

9、左耳旁和右耳旁筆畫、筆勢完全相同，區(qū)分在于左耳旁不封口，豎為垂露且短些；右耳旁封口，豎為懸針且稍長。

10、絞絲旁與雙人旁二者最大區(qū)別是雙人旁第二筆為撇，之后筆不離紙由撇原路返至中間作豎向右上回鋒，意連下一筆；絞絲旁折筆處是兩弧形，無撇畫、豎畫，收筆回鋒斜上作提。

（三）通過具體字加強(qiáng)連筆意識(shí)

筆畫與偏旁是結(jié)字的基礎(chǔ)，最終要結(jié)合成端莊、美觀、令人賞心悅目的漢字。我們從思想上要有筆畫之間是流動(dòng)的，不是僵死的；筆畫之間是呼應(yīng)的，而不是孤立的這種連帶或筆斷意連意識(shí)。

1、連橫訓(xùn)練

2、連豎訓(xùn)練

3、豎連橫訓(xùn)練

4、連橫連豎訓(xùn)練

5、橫豎橫相連訓(xùn)練

6、其它筆畫相連的訓(xùn)練

你成為書法“專家”，還不進(jìn)來學(xué)一下

“專家”一詞，是專業(yè)的代名詞。在書法界現(xiàn)在如此混亂的情況，如果獨(dú)具慧眼，由新入門的菜鳥瞬間變成識(shí)得書法好壞的“專家”尤為重要。今天8條訣竅，讓你一步邁入“專家”行列，還不來認(rèn)真學(xué)一下？