詩(shī)畫相通是傳統(tǒng)文人畫的理念基礎(chǔ)之一，作者總是希望將自已的主觀情思注入所描繪的物象之中，達(dá)到“神與物游”的理想境界?！霸?shī)中有畫”“畫中有詩(shī)”就是追求這種理想境界的具體方式。

詩(shī)畫結(jié)合主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是“畫中有詩(shī)”。中國(guó)歷代都有許多能詩(shī)善畫的藝術(shù)驕子，他們以詩(shī)人的情懷去感悟人生，再以詩(shī)化的筆意來(lái)營(yíng)造畫面的意境，如唐代的王維、宋代的蘇軾、元代的倪瓚、明代的沈周、清代的石濤、現(xiàn)代的齊白石，他們的作品都是詩(shī)浸畫意，畫含詩(shī)情；當(dāng)代畫家趙春秋的冰雪山水亦是如此，在清新寧?kù)o中流溢著濃郁的鄉(xiāng)情和詩(shī)意美。詩(shī)與畫達(dá)到深層結(jié)合的最高境界，即或畫面不題詩(shī)，而畫中自有詩(shī)意。

另一種形式是畫上題詩(shī)。唐宋時(shí)，畫家中開始將詩(shī)題在畫前或畫后，畫面上直接題詩(shī)并不多見。元代以后畫上題詩(shī)盛行，明清以來(lái)，許多畫家如鄭板橋、吳昌碩等幾乎每畫必題，圖文并茂，形成了中國(guó)畫詩(shī)文配畫的獨(dú)特風(fēng)格。

嚴(yán)格地說(shuō)，詩(shī)與畫是兩種不同的藝術(shù)形式，詩(shī)畫之間有密切的關(guān)系，但終不能相互替代，合二為一。詩(shī)是語(yǔ)言藝術(shù)，畫是造型藝術(shù)，各自都有自已的語(yǔ)言體系和不同的表達(dá)方式，片面地強(qiáng)調(diào)“畫是有形詩(shī)”，不利于繪畫語(yǔ)言的深層探索，也不能完全符合時(shí)代的完美要求。我們?cè)谡J(rèn)真學(xué)習(xí)優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時(shí)，應(yīng)當(dāng)努力提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，力爭(zhēng)創(chuàng)造出更具時(shí)代特色的藝術(shù)佳作。

編輯：國(guó)畫藝術(shù)；插圖：趙春秋作品