在瓷器的收藏過程中，康熙五彩鼎鼎大名，很多時候被仿造，甚至在清晚期就有人開始仿造康熙五彩。那么為什么康熙五彩瓷器那么好，那么值錢，很多人都說不清楚，今天胡同兒就給大家講講這個瓷器收藏界的寵兒。

首先讓我們先認識一下五彩瓷器。

五彩瓷器是在明代創(chuàng)燒的，是從宋代釉上加彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。明代的彩料中因為沒有藍彩，一般用青花來替代。因此我們經(jīng)常說的青花五彩就是在這時候開始出現(xiàn)的。明代五彩瓷以嘉靖、萬歷為代表，五彩施彩特點是大量采用釉上礬紅和釉下青花，釉上彩和釉下彩相結(jié)合的方式，輔以黑彩，褐色線描邊，畫面略顯暗淡。這里普及一下知識，所謂五彩瓷器，就是多種彩都有，例如青花加彩算不算五彩，也算，但是由于有了青花加彩這個名詞，更加貼切。五彩瓷是一個泛指，因此并未廣為傳頌。

到了清康熙時期，景德鎮(zhèn)工匠創(chuàng)造了新的工藝---粉彩。因此五彩瓷器在那時候又被稱為”古彩“或”硬彩”。同時康熙五彩創(chuàng)燒了釉上藍彩，使得所有顏色均可以以釉上彩的表現(xiàn)形式出現(xiàn)，大大增加了五彩瓷器的色彩艷麗程度，因此康熙時期的五彩瓷達到了繁盛。

雍正時期，粉彩盛行，五彩趨于衰落，所見多為小件器，畫意較精細，不似康熙五彩粗獷豪放。到了乾隆則基本上不見單獨的五彩瓷器，而多與粉彩、琺瑯彩等并用。

綜上所述，康熙時期的五彩瓷器是真正意義上的五彩瓷。因為明代五彩，如不使用釉下青花，實際上就是釉上紅彩、綠彩、黃彩；而康熙五彩的最大特點是運用了釉上藍彩和黑彩，形成了紅、綠、黃、黑、赭、藍等多種顏色的搭配和運用。由于有了深色調(diào)的藍和黑，使得康熙五彩的色彩對比更加和諧、沉穩(wěn)?？滴鯐r藍彩燒成后的色調(diào)，其深艷程度超過了青花，而黑彩又有黑漆般光澤?？滴跷宀仕玫念伾让鞔蟠笤龆啵虼丝滴跷宀时让鞔鷨渭冇陨衔宀矢@得嬌艷動人。從燒造難度上看由于釉上彩是在彩爐中低溫燒成，火候的把握十分重要，溫度過高，有些釉上顏色會流動或損失，爐溫太低則彩料的光澤不足?？滴跷宀室话愣忌术r艷，光澤明亮。這說明康熙時燒造彩瓷的工藝已十分成熟。

也正是因為上述的各種機緣巧合，致使康熙五彩成為收藏界的一個寵兒。但是胡同兒在很多拍賣會上，眾多買家都忽視黑彩，給黑彩定義較低的價格，有些遺憾，應(yīng)該說，黑彩和藍彩是康熙五彩時的標志，在收藏的過程中應(yīng)該是一個不小的價值洼地。

康熙五彩由于在瓷器制造領(lǐng)域的獨特地位被眾多收藏者青睞，同時也是仿造者的重點仿造對象。早在清末民初時期康熙五彩就被大型仿造。眾多景德鎮(zhèn)工匠由于缺乏創(chuàng)新的思維，干脆仿造老的瓷器畫片，從而形成了類似小康青花的眾多晚清仿康熙五彩瓷。到了民國后期由于戰(zhàn)火連年，因此好的工匠極少，康熙五彩的仿造有了一定的停頓。直到新中國成立后，由于出口創(chuàng)匯的需要，在50-60年代，景德鎮(zhèn)大量仿造了康熙五彩的瓷器作為出口之用。這也是現(xiàn)今我們看到的最重要的一部分康熙五彩的仿品來源。

創(chuàng)匯時期的仿品由于工藝，胎土，空氣等各方面因素極其接近民國甚至晚清，因此仿造出來的五彩瓷其逼真度已經(jīng)達到亂真的地步。上世紀90年代后期，由于收藏熱的來臨，康熙五彩再次被大規(guī)模仿造，直接導致劣幣驅(qū)逐良幣，使得康熙五彩的價格直線下降，珍品幾乎絕跡。

胡同兒到目前為止還沒有成功收藏到甚至一件開門的康熙五彩立件，更多的是看到仿品在拍賣會上拍出的所謂天價。希望大家在收藏過程總盡量把握住自己的錢包，多看少動。這里做個提示，以康熙五彩的價值和歷史地位，任何一件康熙五彩立件的價格都應(yīng)超過大幾萬元（特別小的基本都是精品，價格更加不菲），因此完全有必要做碳14檢測，雖然價格昂貴，但是比起買到假貨來說，還是值得的。胡同兒認為如果我們有幸買到一件晚清仿康熙五彩真品，就已經(jīng)非常值得收藏了。