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兩天前，一代女神讓娜·莫羅去世。 為此，歐洲各界都表示了哀悼之情。 法國總統(tǒng)馬克龍在推特上寫到：
也許現(xiàn)在許多年輕人對她無感，但是在上個世紀她響徹影壇。 被《公民凱恩》的導演奧遜·威爾斯譽為「世界上最偉大的女演員」。 從影60余年，在各大電影節(jié)上斬獲無數(shù)獎項。 戛納影后、威尼斯電影節(jié)終身成就獎、歐洲電影學院終身成就獎……每個都份量十足。 生前留下的經(jīng)典名作，不計其數(shù)。 與路易·馬勒合作了《通往死刑臺的電梯》。 與米開朗基羅·安東尼奧尼合作了《夜》。 與西奧·安哲羅普洛斯合作了《鸛鳥躑躅》。 與奧遜·威爾斯合作了《不朽故事》、《審判》。 以上導演，無一不是宗師級的存在。 讓娜·莫羅，則被他們稱為「靈感繆斯」。 也許你沒看過她的電影，但應(yīng)該見過下面這張劇照。 這一幕也已成為影史經(jīng)典。 魚叔今天要說的電影，正是這一部。 昆汀、韋斯·安德森都曾在自己的電影中向它表示過致敬—— 祖與占 Jules et Jim 祖與占，是兩個男主的名字。 祖來自德國，占來自法國。 兩個人都對文學藝術(shù)情有獨鐘，很快成了好基友。 他們同時喜歡上了一個女人，也就是讓娜·莫羅飾演的凱瑟琳。 初次相遇，兩人就被凱瑟琳的美驚艷到了。 高貴典雅之中，還有一股淡淡的憂傷。 這樣的女人很難不得到男人的垂憐。 導演也毫不吝嗇展示凱瑟琳的美，一上來就是幾個角度的特寫。 此后，三個人經(jīng)常玩在一起。 他們追逐。
他們嬉戲。
他們一起度過美好的時光。 在這場三角關(guān)系中，占選擇退出，成全了祖。 一方面，占不想為了一個女人，破壞與祖的友情。 另一方面，他知道凱瑟琳雖然迷人，但不適合當老婆。
祖和凱瑟琳結(jié)婚不久，一戰(zhàn)爆發(fā)。 學過歷史的都知道，一次大戰(zhàn)中德國和法國是對立的。 祖與占分別在各自國家應(yīng)征入伍。 慶幸的是，戰(zhàn)爭結(jié)束了，兩人都大難不死。 戰(zhàn)后，占去德國看望祖一家人。
此時，祖與凱瑟琳已經(jīng)有了一個女兒，一家人住在郊外的村子里，看起來十分幸福。 但也只是看起來幸福而已。 祖對占說：
不僅如此，在他們結(jié)婚前及結(jié)婚后的這幾年里，凱瑟琳還明著暗著出軌了很多次。 但溫柔單純的祖，忍了下來。
他只是希望，凱瑟琳不要離開自己就好。 就算跟別人好一陣子，也無妨。 魚叔能強烈地感受到，祖的頭上有一道綠色的光環(huán)。 占其實已經(jīng)預料到了這種情況，一個性格過分溫和甚至有些懦弱的男人，遇到全世界最風情萬種的女人，是逃不掉的。 不僅祖逃不掉，連占也逃不掉。 當凱瑟琳向占示（勾）好（引）的時候，占一下子就淪陷了。
接下來的劇情，真·毀三觀。 占害怕凱瑟琳會離開自己，跟別的男人走，竟然打電話給占，讓他跟自己的老婆在一起。 因為只有這樣，他才能每天都見到凱瑟琳。
而占竟然答應(yīng)了。 從此，這三個人，哦不，四個人，還有一個女兒，就這么過上了令所有人匪夷所思的生活。 凱瑟琳每天和占白天親親我我，晚上睡在一起。
兩人還商量著生一個孩子。 而祖呢，則心甘情愿地守護在凱瑟琳和占的身邊。
真·奇葩三角關(guān)系。 然而，凱瑟琳的心性，是永遠定不下來的。 跟占在一起沒多久，就厭倦了。 占也不是省油的燈，回到法國，還有一個女人在等著他。 精明如他，早知道凱瑟琳風流，肯定會為自己留一個備胎的。 得知這一消息，凱瑟琳醋意大發(fā)，又跟村子里的另一個老相好睡在了一起。 對此，凱瑟琳有自己的人生哲學： 男女在感情里一定要平等。 你跟別人睡，那我也要跟別人睡。
這跟《情深深雨蒙蒙》里雪姨的神邏輯是一樣一樣的： 陸振華可以三妻四妾，為什么我不能？ 其實這是一種偽女權(quán)。
如果嫌棄陸振華三妻四妾，那大可以選擇離開，而不是選擇出軌。 但顯然，凱瑟琳覺得，如果兩人都出軌了，那么感情的天平就平衡了。 后來，占回來了，兩人又在一起了。 只是又要做愛的時候，被凱瑟琳拒絕了： 得先確定我沒有懷孕，我們再做愛。 不然，我不確定這個孩子是不是你的。 對此，占無法反駁。
他雖然迷戀凱瑟琳，但又明白，她是一個捉摸不定的女人。 就像他們?nèi)齻€人剛認識的時候，她會一言不合就跳河。
凱瑟琳是一個在愛情中追求自由的人。 她需要的是愛情中的激情，而不是愛情本身。 所以，她才會不停的轉(zhuǎn)換戰(zhàn)場，在幾個男人之間兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。
這樣的女人，任誰都無法長相廝守。 最后，凱瑟琳開車載帶占，一頭掉到了海里。
兩人的尸體被打撈上來時，被水草緊緊的纏繞著。 祖幫他們辦理后事，眼看著兩具尸體被火化，然后骨灰被搗碎、入盒。 在這場復雜的愛情關(guān)系里， 愛的精明的占，死了。 愛的傻兮兮的祖，解脫了。 搞不清楚到底愛誰的凱瑟琳，再也不用去搞清了。
本片是法國新浪潮運動后期的經(jīng)典之作。 導演是法國新浪潮電影的領(lǐng)軍人物，弗朗索瓦·特呂弗。
他在世界電影史中有著極其重要的地位。 對呂克·貝松、斯皮爾伯格等后世導演，都產(chǎn)生了深遠的影響。 不同于其他新浪潮時期的導演，特呂弗的電影風格往往沒那么晦澀，通俗易懂。 但同時又深沉細膩，投入了導演對生活的諸多思考。 這一點，在《祖與占》中也很好的體現(xiàn)了出來。
說到這部電影能夠問世，還得感謝讓娜·莫羅。 劇組因資金問題差點停工時，是她自掏腰包贊助特呂弗拍完了全片。 除了資金上的幫助，她也奉獻了出神入化的演技。
她曾說過：
現(xiàn)實中的讓娜，跟凱瑟琳，其實有些地方很像。 都盡全力的追求最大程度的自由。 只不過，讓娜追求的，是表演上的自由。 她還說過，有力量的不是富人，而是那些內(nèi)心感到自由的人。 無疑，她做到了。 如今，89歲的讓娜走了； 而她留下的是，六十余年來演繹的一部歐洲文藝片史。
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