空谷生幽蘭，蘭最令人傾倒之處是“幽”。

因生長在深山野谷，

才能洗凈那種綺麗香澤的姿態(tài)，

以清婉素淡的香氣長葆本性之美。

一種“人不知而不慍”的君子風(fēng)格，

一種不求仕途通達、不沽名釣譽、

只追求胸中志向的坦蕩胸襟，

正適合諸多文人畫家清高、飄逸、雅興的表露。

他們以蘭花為載體，

把自己的理想、情趣、美感、個性

展現(xiàn)得淋漓盡致。

在此，書畫君整理出部分名家寫蘭的

「高清細節(jié)大圖」與君同賞。

五代 黃居寀《花卉寫生圖》冊頁

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黃居寀繪花竹禽鳥，

精于鉤勒，形象逼真，

兼擅奇石山景。

宋 趙孟堅 《墨蘭圖》

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史傳趙孟堅首創(chuàng)墨蘭，

筆調(diào)勁利而舒卷，清爽而秀雅。

畫上春蘭兩株，叢生草地，鮮花盛開，

如蝶起舞，給人以清新的快感。

全圖用筆勁利，筆意綿綿，氣脈不斷，

是趙氏畫蘭的代表作。

宋 佚名 秋蘭綻蕊圖頁

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元  趙孟頫《竹石幽蘭圖》

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趙孟頫《竹石幽蘭圖》卷，

給人的感覺是繪畫飄逸如風(fēng)，

筆墨揮灑自如，構(gòu)圖結(jié)構(gòu)恰當(dāng)。

元 普明《蘭圖》

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釋明雪窗，元代僧人、畫家，法號普明。

精于針灸，擅畫蘭。

在中國美術(shù)史上，

都把這位元代畫蘭高僧稱為“釋明雪窗”，

其實應(yīng)該和石濤、髡殘一樣，把他稱為“明雪窗”。

雪窗和尚的畫和他的名字一樣，

在今天鮮為人知。

但在大師輩出的元代，

雪窗和尚的蘭花可謂是家喻戶曉，

我們無法想象

“家家恕齋字，戶戶雪窗蘭”

所描述的是一種怎樣的景象。

明 文徵明蘭竹巨作《漪蘭竹石圖》

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這對于文徵明來說，

如此蘭竹巨作是很少見的，

在現(xiàn)存的作品中可以說是獨一無二的。

他24歲時，就畫成了《敗荷鹡鸰圖》。

以后又畫了《墨竹圖》《盆蘭圖》《存菊圖》

《墨菊圖》《花游圖》《花卉八幅》《三友圖》

《蘭石圖》《愛竹圖》等精品力作。

盡管畫得很多，

但篇幅大的花卉圖很少見到。

況且，這幅《漪蘭竹石圖》成于文徵明的晚年。

明 文徵明 蘭竹圖

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明 文彭《墨蘭圖》

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文徵明長子。

以明經(jīng)廷試第一，授秀水訓(xùn)導(dǎo)。

官國子監(jiān)博士。

工書畫，尤精篆刻，能詩，

有《博士詩集》。

明 文俶《花卉圖冊頁》

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文俶，精于花草蟲蝶畫的創(chuàng)作，

為明代畫家文從簡女，文徵明玄孫女。

筆墨清秀，色彩清新，

體現(xiàn)出自然界的盎然生趣。

文俶雖然在畫風(fēng)上偏于精雅謹(jǐn)細，

但其注重設(shè)色技法和清逸秀雅的格調(diào)源自文徵明。

項圣謨《花卉十開》選頁

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項圣謨五十六歲創(chuàng)作的《花卉十開》

是其花鳥畫冊頁精品之一。

十幅畫皆紙本設(shè)色、淡彩沒骨。

清 惲壽平《九蘭圖》

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此圖又名《建蘭圖》，建蘭，亦稱秋蘭。

圖繪蘭花數(shù)枝，蒼秀挺拔，布滿畫面，

構(gòu)圖簡潔，畫法新穎別致，

作者不用一點水墨，

純用赭石、白粉和略加花青點畫，

只見色痕，為沒骨畫中具有新意之作。

從畫末自題可知，

該圖表現(xiàn)了作者對澹貽堂主人“閩?！彪x后的懷念之情。

惲壽平《山水花鳥圖冊》之蘭花蝴蝶花

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清 鄭板橋《蘭竹圖》

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鄭板橋《幽蘭圖》

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在鄭板橋的畫里，

你常?？梢钥吹綍ǖ墓P法，

正如他畫的蘭花“蘭葉用焦墨揮毫，

以草書之中豎長撇法運之”，

儼然融入了草書的筆意，

著實使他的蘭花擁有了非同一般的瀟灑。

石濤《花卉冊》選頁

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清 石濤《花卉山水冊》選頁

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石濤除山水之外，還擅長梅蘭竹菊。

石濤寫蘭，風(fēng)格之多在歷史上是空前的，

成為二趙(南宋趙孟堅、元代趙孟頫)之后

成就最高的杰出大家。

清 石濤 朱耷《蘭竹圖》

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清 余稚《花鳥》選頁

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余稚，清乾隆二年與其兄同時進宮，

擅長畫花鳥，

從傳世之作看，畫風(fēng)受到蔣廷錫的影響。

此幅構(gòu)圖簡潔、高雅，

設(shè)色明麗妍美，筆法工整細膩。

清 金農(nóng)《花卉圖冊》選頁

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對于文人畫家來說，

“蘭”已稱為一種文化符號，

是他們表情達意的一個載體。

或寄情或寓意，筆簡意賅，意境邃深，輒成珍品。

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