張大千 拈花仕女圖局部 1954年作

在張大千的人物畫作中，女性占絕大部分，他認(rèn)為“男人不如女人美，不如女人入畫”。在他眼里，這個(gè)世界上能夠稱得上“奇”的男子實(shí)在太少，故有“眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人”之句。

張大千筆下的美女皆是端莊健康，充滿青春活力，不乏當(dāng)代女性的氣息與風(fēng)采。無(wú)論是觀音、山鬼、明妃、仕女這樣的古代傳統(tǒng)女性，還是新時(shí)代的摩登女郎，都被刻畫的細(xì)致入微，精妙絕倫。

張大千曾自謙的說(shuō)：“我不敢說(shuō)自己最能欣賞女人的美，我只是在觀察、欣賞美麗的女人以搜求畫稿時(shí)，比別人更仔細(xì)、更留心罷了?！彼氖伺嬛阅軌蜓潘坠操p，成為他繪畫題材中大受歡迎的一類，主要在于他將美人的“美”刻畫的淋漓盡致，神髓逸出。

張大千眼中的美人標(biāo)準(zhǔn)更是比尋常人要苛刻許多，美人光長(zhǎng)得美是不行的，在氣質(zhì)上也要“嫻靜娟好，有林下風(fēng)度，遺世而獨(dú)立之姿，一涉輕蕩，便為下乘”。

張大千所畫美女圖堪稱一絕，無(wú)論從哪個(gè)角度觀察，畫上美女似總在含情脈脈的看著你，顧盼生姿。顧愷之常說(shuō)：“四體妍媸，無(wú)關(guān)于神明，傳神寫照，正在于阿堵中?！笨芍^是一幅畫的神韻全在眼睛上。

張大千 修竹美人 1951年

張大千對(duì)于手的刻畫也是嚴(yán)格律己，中國(guó)畫自古有“畫人難畫手，畫樹(shù)難畫柳，畫獸難畫狗”，張大千曾在敦煌臨摹壁畫時(shí)，看到唐朝人畫女人時(shí)，不論丫頭、小姐還是富人，都將手畫的細(xì)膩傳神，絕不偷懶，因此，也造就了張大千對(duì)刻畫手的執(zhí)著。

在張大千認(rèn)為中國(guó)人的審美并沒(méi)有偏愛(ài)“胖子”或“瘦子”，所謂“環(huán)肥燕瘦”的典故強(qiáng)調(diào)的其實(shí)是“骨肉勻停”，勻稱就是美。他創(chuàng)作的美人國(guó)畫中，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，骨肉均停，書體端莊，氣象雍容，呈現(xiàn)出秀逸清麗的面貌。美人多穿古裝，飄逸輕盈，因?yàn)閺埓笄дJ(rèn)為古代女人的衣服有彩帶、有水袖、有流暢的線條美，因此入畫，而時(shí)裝本身總在變，所以時(shí)裝的美都是暫時(shí)的，便有過(guò)時(shí)之說(shuō)，因此不容易入畫。

當(dāng)然作為最繪畫女性的大師張大千不僅于繪畫美人、欣賞美人，對(duì)于描繪美人的詩(shī)詞也是信手拈來(lái)。

張大千 持花仕女 1920年

學(xué)畫宮眉細(xì)細(xì)長(zhǎng)，芙蓉出水斗新妝。

只知一笑能傾國(guó)，不信相看有斷腸。

雙黃鵠，兩鴛鴦，迢迢云水恨難忘。

早知今日長(zhǎng)相憶，不及從初莫作雙。

張大千 執(zhí)扇仕女圖 1941年作

偶逢佳士亦寫真，豪端欲恐有纖塵。

世間恨少奇男子，腕下翻多美婦人。

著短短裝饒別致，作飛飛想見(jiàn)全神。

畫眉莫笑趨時(shí)樣，此是摩登七戒身。

張大千 修竹仕女 1943年

明月王郎曲，竹枝湘女謳。

西風(fēng)零落下，襟袖自生愁。

張大千 柳蔭仕女 1941年

社散尋常燕子飛，流螢都上野人衣。

輕羅小扇依稀是，銀漢星辰近日非。

張大千 芭蕉仕女 1938年作

觀行流水心，妾守幽閨性。

蛾眉顰不展，蕉心比儂命。

張大千 倚竹美人 1937年作

寒天翠袖照明霞，倚竹竮日又斜。

瘦到骨時(shí)香到骨，祗因薄命是梅花。

晚涼新浴罷，團(tuán)扇立當(dāng)風(fēng)。

自覺(jué)云鬢亂，慵將玉手?jǐn)n。

絲絲縈粉面，馥馥散花叢。

巧語(yǔ)呼郎出，為儂挽要松。

張大千 紈扇仕女 1939年

風(fēng)漸暖，只覺(jué)起來(lái)能倦。

飛絮落花君不管，瑤階濃綠換。

小扇羅紈羞展，雙鳳檀槽爭(zhēng)按。

誰(shuí)說(shuō)歸程天樣遠(yuǎn)，量愁天更短。

張大千 仕女四屏 1936年作

春風(fēng)樓上柳腰支，初試花前金縷衣。

裊裊婷婷不自持。

曉?shī)y遲，畫得蛾眉勝舊時(shí)。

妾住長(zhǎng)干近鳳臺(tái)，君行滟縃浪成堆。

愁風(fēng)愁水日千回，斷雁不傳云路信。

寒鴉自引客舟來(lái)，襄王神女費(fèi)疑猜。