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雖然身在時(shí)尚圈，年輕有為的Burberry創(chuàng)意總監(jiān)Christopher Bailey 卻對(duì)“技術(shù)宅”的活兒格外熱衷，是第一個(gè)把全息投影技術(shù)搬上T臺(tái)的創(chuàng)意總監(jiān)，還把“網(wǎng)購(gòu)”玩的不亦樂乎。 載入史冊(cè)的2011北京“魔法”3D秀 設(shè)計(jì)大師Hussein Chalayan候塞因·卡拉揚(yáng) (Hussein Chalayan) ，這個(gè)具有土耳其+塞浦路斯血統(tǒng)的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，被業(yè)界稱為英國(guó)時(shí)裝奇才、先鋒藝術(shù)(Avant Garde)的接班人。Hussein Chalayan的作品常常表現(xiàn)的是一種概念。在秀場(chǎng)上模特走著走著用力扯一下身上的衣服，馬上變成一條全新的裙子▼ 高科技運(yùn)用到時(shí)尚Live表演中：Lady Gaga格萊美的現(xiàn)場(chǎng)表演驚艷全球 Gaga現(xiàn)場(chǎng)致敬了自己的音樂偶像David Bowie，高科技打造的致敬妝容也讓觀眾見識(shí)了英特爾黑科技的力量。在現(xiàn)場(chǎng)影像技術(shù)的配合下，精準(zhǔn)地再現(xiàn)了變色龍David Bowie的眾多經(jīng)典造型。
設(shè)計(jì)師Iris van Herpen的服裝呈現(xiàn)方式極度酷炫，模特站在棱鏡前，透過棱鏡看到的畫面如飄渺夢(mèng)境，轉(zhuǎn)到鏡后便可看到真實(shí)景象，在虛實(shí)之間變化。服裝則采用了3D打印技術(shù)。 2016 Iris van Herpen F/W 一個(gè)人穿著 (有趣的) 衣服，便可以創(chuàng)造一種非常令人興奮的、重要的自我表達(dá)。'形式屈從于功能'絕不是我贊同的觀點(diǎn)，恰好相反，形式可以改變和完善身體，并影響到情緒。
2016 Iris van Herpen F/W 人的一舉一動(dòng)，對(duì)身體的呈現(xiàn)是如此重要，所以反映到作品中也一樣重要。將形式、結(jié)構(gòu)和材料用一種新的方式組織起來(lái)，希望時(shí)裝能帶來(lái)最佳的張力和行動(dòng)舉止的呈現(xiàn)。
Iris van Herpen 尤其擅長(zhǎng)從服裝本身的材質(zhì)來(lái)做設(shè)計(jì)，并且輔以夸張的造型。曾與亞歷山大·麥昆 (Alexander McQueen) 和維果羅夫 (Viktor & Rolf) 一起工作過，在設(shè)計(jì)風(fēng)格上Iris van Herpen 也受到了兩大品牌的影響，前衛(wèi)且充滿創(chuàng)意的服裝外觀讓Iris van Herpen 的作品充滿視覺沖擊力，引人矚目。
Herpen自從采用了3D技術(shù)后，徹底告別了縫紉機(jī)傳統(tǒng)服裝制作工藝，她利用3D打印技術(shù)探索并嘗試服裝剪裁，將復(fù)雜的服裝結(jié)構(gòu)繪制在虛擬的人體模型上。所使用的大部分都是塑料、橡膠和金屬等非傳統(tǒng)制衣材料?！拔业谝淮问褂?D打印時(shí)，它徹底改變了我的想法”，Herpen說：“它釋放了所有的物理限制。突然間，每一個(gè)復(fù)雜的結(jié)構(gòu)都變得可行，相比剪刀和縫紉機(jī)，這種方式讓我可以創(chuàng)造更多的細(xì)節(jié)。通過3D打印技術(shù)將靈感變成現(xiàn)實(shí)。
Iris van Herpen的3D水裙▼
2017年威尼斯雙年展官方衍生項(xiàng)目當(dāng)中，林冠藝術(shù)基金會(huì)（Faurschou ）與Cini基金會(huì)以及丹麥的虛擬現(xiàn)實(shí)制作公司Khora Contemporary聯(lián)手“特別為藝術(shù)家量身打造”，讓視覺創(chuàng)作更進(jìn)一步介入虛擬現(xiàn)實(shí)。但是就像經(jīng)常會(huì)發(fā)生的事情一樣，我認(rèn)為這種探索型合作的商業(yè)元素和它所承載的美學(xué)一樣顯而易見。
保羅··麥卡錫的虛擬現(xiàn)實(shí)作品《CSSC Coach Stage Stage Coach VR experiment Mary and Eve（2017） Khora使用HTC’s VIVE VR硬件在威尼斯推出了兩件委托知名藝術(shù)家制作的作品。 Christian Lemmerz的《La Apparizione》（2017）將觀眾置于金色版本的耶穌受難的場(chǎng)景中，他的傷口當(dāng)中流出了琥鉑色與金色的液體，就好像他那幅像漫威英雄人物般有些荒誕的體格因?yàn)樗劳龅奶弁炊榍似饋?lái)。
Christian Lemmerz的《La Apparizione》（2017） 我們要為所有使用新科技手段的人鼓掌喝彩——特別是麥卡錫，他是少有的幾位已經(jīng)成功使用新媒介材料的藝術(shù)家，但是Khora對(duì)于雙年展的介入剛好也顯示了我所認(rèn)為的虛擬現(xiàn)實(shí)作品所隱含的問題：那些它們所推出的內(nèi)容或體驗(yàn)，是建立在藝術(shù)媒介最為傳統(tǒng)的稀缺性的基礎(chǔ)上的。 |
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來(lái)自： RK588 > 《流行趨勢(shì)和時(shí)尚文化》
