米芾用筆多變，曾自詡“善書者只有一筆，我獨有四面。”即用正、側(cè)、藏、露不同筆鋒入紙，使整幅作品長短、輕重、仰偃、間距、起筆、收筆不主故常，生出千種變化，極盡萬般美態(tài)?！鞍嗣娉鲣h”當然不是實指八個面，而是指可以從不同方向轉(zhuǎn)換鋒面運筆，這說明米芾高超獨特的用筆方式。

一些坑人的書法入門常常是這樣圖示點畫用筆的，還美其名曰藏鋒。

這種圖示誤人子弟，害人不淺，完全割斷了書法點畫的筆勢往來，把有點畫呼應承接關系的活生生的楷書變成了各自為政的點畫堆積。

古人提筆寫字切筆直入，沒有藏鋒入筆一說。不信，請看王羲之《蘭亭序》

再看智永千字文，也沒有藏鋒入筆的。

學筆法要看墨跡本，刻帖及碑不可靠。米芾曾經(jīng)說過,“恨無索靖真跡,觀其下筆處?！毕鹿P,也就是起筆。米芾的話說明起筆的重要性。每一點畫有無起筆、行筆、收筆是書法專業(yè)與業(yè)余的區(qū)別。讀帖、臨帖,一定要首先重視“觀其下筆處”。下面我們看看米芾的八面出鋒。

一、起筆切入。

二、起筆順入。

三、貌似是逆鋒起筆，其實是承接上一筆的筆勢。

“不”字橫的起筆

“謳”的第一橫

四、S形的起筆

米芾的這種筆法來源于王羲之的《蘭亭序》

S型是承接上字筆勢形成的。

五、對不易察覺的收筆，可以省略的收筆，米芾決不偷工減料。

米芾現(xiàn)在雖然自稱“刷字”，但對每一個點畫的起行收交代的很清楚，決不偷工減料。

“山”字的橫的小尖，顯露了收筆。

“去”字的橫筆不因后面粘著點省略收筆。

這些筆畫的收筆許多人往往忽略省略。

六、頓筆收筆

七、出鋒收筆

“泉”最后一筆向下提筆而出。

八、米芾的特色產(chǎn)品——向上出鋒收筆。

“謳”字橫向上收筆的秘密在于——最后寫'品”

“理”字橫向上收筆的秘密在于——最后寫豎筆。

九、起筆收筆用隸法。

“書”的橫畫起筆是隸書的蠶頭。

“轉(zhuǎn)”的最后一點上挑收筆是隸書筆法。

“親”的第一點向右出鋒，不與下一筆呼應；一個字剛開始就收筆收工休息，這就是用筆的自然之處，想收就收，沒有清規(guī)戒律。

米芾曾經(jīng)遺憾“恨無索靖真跡,觀其下筆處”，當今社會，印刷術(shù)發(fā)達，我們見到的下真跡一等的墨跡本印刷品數(shù)量是古人無法想象的。古人的墨跡明明白白告訴了筆法，如果再走馬觀花的看不見古人的用筆之妙，真有點愧對這個時代。

拙文期在拋磚引玉，引起大家對書法墨跡的仔細品味，不要簡單的只看個大概外形就臨寫、就給書法作品下結(jié)論。