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北宋詞第一人。
這個第一絕不是指他填的詞是北宋最好的，而是指第一個專業(yè)詞人，第一個把詞國民化民眾化的人。而且論詞的開拓，無人能出柳七之右。（修改：有開拓性的詞的發(fā)展應(yīng)是從柳開始，過后東坡的內(nèi)容與境界開拓，清真先生的音律與鋪陳開拓，其余開拓影響較之弱一籌。）
詞是從南北朝時期濫觴，唐時有發(fā)展，五代開始盛行，北宋達(dá)到鼎盛。而奠定詞的正名“宋詞”的地位，柳永功不可沒。試想唐時只有白居易劉禹錫這種善于與民同樂的文士才會深入基層去學(xué)習(xí)詞的填法，去學(xué)習(xí)詞的唱法，去學(xué)習(xí)詞的清麗之美。從劉禹錫白居易開始，詞才算第一次比較正式地出現(xiàn)在文學(xué)視野中，但也只限于出現(xiàn)。劉白的《竹枝》，白傅的《憶江南》《長相思》，用王國維的話來說，便是有境界了。可惜在唐時詩風(fēng)盛行，敢于創(chuàng)新不等于得到成果，而如白傅作詞，也只是限于下等民眾的“山歌”似的小曲，入不得“上等人士”的法眼。就連李白的兩首詞，格高千古，卻似為偽作，仍留爭議。
真正獲得發(fā)展是在五代時期?；跉v史原因（不多贅述），詞在五代時期，尤其是后蜀、南唐，得到了真正的發(fā)展，詞作為小曲似的宮廷樂，在帝樂中逐漸占主體地位。從溫庭筠起（唐后期），詞風(fēng)上承南北朝齊、梁、陳宮體的余風(fēng)，下啟花間派的艷體，民間詞開始向文人詞發(fā)展。尤其是在上流社會，花間詞已形成一種格調(diào)，像唐宣宗就愛唱《菩薩蠻》，而令狐相國甚至假借溫庭筠《菩薩蠻》詞上奏，落得個“中書省內(nèi)坐將軍”的稱號，可見詞風(fēng)之盛。至于后蜀南唐等花間詞人，幾乎都以浮華秾麗著稱，除卻少數(shù)幾個詞風(fēng)清新的如韋莊、馮延巳、中后主一流的人物，幾乎都使詞變成了一種另類的上流社會“淫靡之樂”?？梢娫~風(fēng)之淫。
宋朝才是詞的鼎盛，而柳永是一個真正的轉(zhuǎn)折。
一般認(rèn)為詞的發(fā)展分為那么幾個階段：五代花間及其以前、柳永時期、蘇軾時期、周邦彥時期、辛棄疾時期、南宋格律派時期，宋后不提。而柳永作為北宋第一個時期，其北宋詞第一人（僅指時間）地位也就不言而喻了。
柳永作為這個時期的最代表人物，最突出的成就是慢詞，也就是長調(diào)，在柳詞之前，幾乎沒有人填長調(diào)，只有在如敦煌曲子詞之類的民間詞中能瞥見一兩首，連花間這種艷體也是看不起慢詞的。這個時候，可以說是”根本沒有長調(diào)“，而長調(diào)作為詞的重要形式，也便從柳詞開始。
盡管《宋史》上沒有柳永。柳詞也和花間一樣，仍然在描寫所謂的「閨情狎情」，但涉及離別、懷想、念家等等題材也是令人迷醉。但柳永更接地氣，樂工、
歌妓
等市民階層讓柳永明白到了音律的妙處，而柳永可以算是整個宋朝第一個音律大家，精于音律，使其詞唱得更好聽——可以說在清真以前，柳永的詞估計是最好唱的，無怪乎那么流行，一句「凡有井水處，皆有柳詞」是多么高的榮譽！即使官方不認(rèn)可！
除了工音律，自度曲外。柳永最擅長的是——長調(diào)——「長調(diào)以周柳蘇辛最工」這個觀點我是贊同的。而柳永，可以說是長調(diào)的開創(chuàng)者，把許多五代時就存在的詞牌字?jǐn)?shù)長度擴展開來，形成了更易表達(dá)復(fù)雜心情的長調(diào)，諸如《木蘭花慢》《定風(fēng)波》（慢）等等數(shù)不勝數(shù)。最令人欣喜的卻是創(chuàng)造了
三疊這種詞的形式——
《戚氏》、《夜半樂》
等。而詞這時候也就開始可以容納更多的內(nèi)容。
可別小看「僅僅是變長了」這種話。不是從前的人不能讓詞變長，換句通俗的話來說，就是以前就算變長了也不好看。而柳詞好看，確實好看。（可以直接跳到最后看那些「好看」），而且好聽，自度曲一兩百字，每個字都有音律講究，難道容易？這種人幾乎都是小學(xué)音韻玩得爐火純青的人。
有人肯定會問，以前沒人音韻玩得好？
有的，以前玩音韻出神入化的也有，溫庭筠溫八叉便是一個。可沒人會如柳永般天天流連于勾欄瓦肆之間。沒人有柳永之中當(dāng)詞人的「專業(yè)情懷」。沒人會讓詞唱的那么好聽，那么動人！不然柳七死后，每年祭日為何汴京全城妓女皆奔走哀悼！
而長調(diào)還在于鋪陳。不然當(dāng)小令寫哪有那么多內(nèi)容？柳永便是看中這一點，繼承了南朝宮體的鋪敘手法，讓每首長詞看上去是章法完備，前后相應(yīng)，結(jié)構(gòu)合理，通篇下來，回味無窮。這點，極大地影響了后世的東坡與清真。而柳詞最大的語言特點便是感情直白，這點有褒有貶，卻是難以公正，便不評價了。有興趣可以看看淺談柳永在詞史上的地位和貢獻(xiàn)――中國文學(xué)網(wǎng)。
說說詞風(fēng)。
柳永詞，眾所周知，柳詞是婉約派一大代表（雖然我討厭「婉約派」這樣的分法），其語言第一次跳脫了花間詞在上流社會畫的圈圈，開始描寫民間生活，從妓女開始，從勾欄瓦肆開始、從市井民間開始，將整個詞界的傳播交流第一次從文人中跳了出來，變成了“凡有井水處，必有柳詞”。
“鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉”，這些形容詞，是慣常加在柳永身上的，貼切但卻顯得過于刻板。在我看來畢竟柳永本來應(yīng)是多情之人，其詞亦是多情之詞，幾乎都在竭力直白出自己的真實情感，一個“多情”便將柳詞的所有境界概括得淋漓盡致。
“楊柳岸曉風(fēng)殘月”是離情。
“三秋桂子，十里荷花”是賞情。
“亂灑衰荷，顆顆珍珠雨”是孤情。
“愿天上人間，占得歡娛，年年今夜”是 雅情。
“愿奶奶、蘭心蕙性，枕前言下，表余深意”是狎情。
“更回首、重城不見,寒江天外, 隱隱兩三煙樹”是傷情。
“系我一生心，負(fù)你千行淚 ”是專情。
“忍把浮名，換了淺斟低唱 ”是灑脫的情。
“長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶”是羈旅的情。
“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”是凄涼的情。
“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”是堅守的情。
“脈脈人千里，念兩處風(fēng)情，萬重?zé)熕笔悄顟训那椤?/font>
情之一字，何其深也！最多情的詞人，最無奈的詞人。北宋詞第一人，柳永是也。
能讓極其偏激的王國維在對其為人與為詞深惡痛疾的情況下，贊一句“長調(diào)詞以周、柳、蘇、辛為最......柳詞《八聲甘州》蘇詞《水調(diào)歌頭》更是格高千古，不能以常調(diào)論?！币粋€婉約詞人，格高千古，可想其地位。
附《八聲甘州》。也是我最喜歡的詞，沒有之一。
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。
嘆年來蹤跡，何事苦淹留。
想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。
爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。
全詞一氣呵成，毫無凝滯，稱為長調(diào)冠冕，也是使得的。
1、生平與心態(tài)
柳永首先是一個很有音樂天才和文學(xué)稟賦的人，這樣的人大多浪漫不羈。他宋仁宗時代的汴京坊間很是走紅，卻在仕途上一直不得意。一方面是考試不中，另一方面是寫的詞得罪了當(dāng)局。比如他很有名的《鶴沖天》：
黃金榜上。偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。
未遂風(fēng)云便，爭不恣狂蕩。何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
這首詞不但表達(dá)了自己落第的自負(fù)郁悶之情，還體現(xiàn)了對人才選拔標(biāo)準(zhǔn)的不滿，甚至帶了對皇帝的不平之氣，從而觸怒了宋仁宗。不過，柳永到底是官宦家庭出身，他心中的價值標(biāo)準(zhǔn)，或許是矛盾的：既看不起仕宦，又有傳統(tǒng)儒家“兼濟天下”的理想，他寫過一首七言古詩《煮海歌》（可自行百度），對鹽民的辛苦生活作了很細(xì)致的描寫，并對這現(xiàn)象提出了自己的建議。他屢次考試，最后當(dāng)個小官，流離輾轉(zhuǎn)，終身潦倒?；蛟S這樣的現(xiàn)實經(jīng)歷，足以讓一個有浪漫情懷的人內(nèi)心懷著深切的苦悶。
2、作詞風(fēng)格
柳永的詞之所以自成一派，一是直白細(xì)膩，二是婉約流暢，三是意境開闊。這三點看似矛盾，然而在他的詞文中都有體現(xiàn)，所以才見難得，也使他在文學(xué)史上占具重要的一席之地。
（1）直白細(xì)膩。
張舜民《畫墁錄》有如下記載：柳三變既以詞忤仁宗，吏部不敢改官，三變不能堪，詣?wù)?。晏公曰：“賢俊作曲子么？”三變曰：“只如相公亦作曲子?！惫唬骸笆怆m作曲子，不曾道：‘針線慵拈伴伊坐?！绷焱?。
”三變”便是柳永。晏殊鄙薄柳永：“我雖然作曲，但我才不寫什么‘針線慵拈伴伊坐’的詞。”這句詞來自《定風(fēng)波·自春來》：
自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。
早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。
這邊不對晏殊這么說的目的和是非做過多評價，因為晏殊是高官，而柳永是為仁宗不喜的文人，他這么說可能有政治的色彩。單看這首詞。柳永的詞分“雅詞”和“俗詞”（也稱“俚詞”），這便是俗詞中很有代表性的一首?？谖欠浅５闹卑?，朗朗上口，還帶有民間風(fēng)味。特別是“針線閑拈伴伊坐”一句，小兒女卿卿我我的熱戀形象躍然紙上。這在當(dāng)時士大夫流行的含蓄、幽怨寫法中顯得別具一格，十分大膽露骨。
（2）婉約流暢。這個其實不需要細(xì)講，婉約本就是柳永的代表風(fēng)格，他的《雨霖鈴》已經(jīng)被傳誦得爛大街了，這里再舉一首比較常見的《卜算子漫》：
江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。
楚客登臨，正是暮秋天氣。
引疏碪、斷續(xù)殘陽里。
對晚景、傷懷念遠(yuǎn)，新愁舊恨相繼。
脈脈人千里。
念兩處風(fēng)情，萬重?zé)熕?/font>
雨歇天高，望斷翠峰十二。
盡無言、誰會憑高意？
縱寫得、離腸萬種，奈歸云誰寄？
剛才說過，柳永一生顛沛流離，所以他的作品中有很多描寫羈旅之情的佳作。這首開頭“江楓漸老，汀蕙半凋，滿目敗紅衰翠。”先寫出一派登高望遠(yuǎn)的暮秋氣色，渲染了悲秋之情。再一收，回及自身：“脈脈人千里。念兩處風(fēng)情，萬重?zé)熕??！?，千里情絲，萬般念想，娓娓道來。再放眼“雨歇天高，望斷翠峰十二?！?，再回來“離腸萬種”，相識只寄云知道。其中綿綿相思，蕩蕩離愁，被抒發(fā)得淋漓盡致。
（3）意境開闊。
很多人不理解了：柳永以婉約出名，怎么還和開闊豪邁沾邊？吳曾《能改齋漫錄》卷一六載：“晁無咎云:‘世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》云:‘漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。’此真唐人語，不減唐人高處矣。’”
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。
什么是唐人高處？我們常說“盛唐氣象”，盛唐時期，國家強大，經(jīng)濟發(fā)達(dá)，文化交流頻繁，詩人的作品大多意象開闊。如李白的“明月出天山，蒼茫云海間?！蓖蹙S的“大漠孤煙直，長河落日圓”等，無不流露出瀟灑的氣魄。
柳永這首詞，用“對”字引領(lǐng)全文，看“瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”?！盀t瀟”寫出雨勢急驟，“暮雨”點明時間，又有夕陽的光影，“灑江天”，江水湯湯，灑盡大江東去天際流?！皾u霜風(fēng)凄緊”，身臨其境，詞人佇立風(fēng)中，只覺“關(guān)河冷落”，并看著“殘照當(dāng)樓”。寥寥數(shù)筆，便把秋時日暮，急雨驟停的風(fēng)物描繪出來?！笔翘幖t衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流?！庇纱笞匀坏牡驓埦跋?，寫到了長江水“無語東流”的無奈和悲慨。接著“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。”，慢慢由悲懷時間流逝，到了一發(fā)不可收拾的“歸思”，長嘆人生“何事苦淹留”
，汲汲營營，到底為了什么？想到了“佳人”正誤識“天際歸舟”，而“我”，也正“倚闌凝愁”。
整首詞以景色鋪陳為始，再到后來悲慨去日苦多，及于最后相思遙寄，一氣呵成，又氣勢悲壯，是柳永“不減唐
人”的代表作。
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