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趙孟頫，字子昂，號(hào)松雪道人，南宋末至元初著名書法家、畫家、詩人，他乃宋室貴胄，是宋太祖趙匡胤十一世孫。趙孟頫在書法和繪畫中有很高的成就，在繪畫上，他開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。 趙孟頫自畫像 元世祖忽必烈第一次見到他時(shí)，對(duì)他大為贊賞，稱其“神仙中人也”。元仁宗把他和李白蘇軾并列，說——
他還列舉了趙孟頫七個(gè)優(yōu)點(diǎn)，其中就有“文詞高古、書畫絕倫”。被一個(gè)皇帝如此贊賞，趙孟頫之才可見一斑。明人王世貞曾說：“文人畫起自東坡，至松雪敞開大門?！逼渲小八裳敝傅谋闶勤w孟頫，這句話基本上客觀地道出了趙孟頫在中國繪畫史上的地位。 趙孟頫提倡“古意”，他引晉唐為法鑒，批評(píng)南宋險(xiǎn)怪霸悍和瑣細(xì)濃艷之風(fēng)，一反北宋以來文人畫的墨戲態(tài)度，確立了文人畫在畫壇上成為正規(guī)畫的地位。 《人騎圖》 《人騎圖》是趙孟頫四十三歲時(shí)所作，代表了他早期人物鞍馬風(fēng)格。圖中多用鐵線描及游絲描繪出，細(xì)勁秀潤，造型生動(dòng)自然，體現(xiàn)出濃郁的唐代遺風(fēng)。作者在此圖中表現(xiàn)出對(duì)唐人畫法的刻意追求和對(duì)古人精華的繼承發(fā)揚(yáng)。他曾經(jīng)說：“宋人畫人物，不及唐人遠(yuǎn)甚，予刻意學(xué)唐，殆欲盡去宋人筆墨?！?/p> 畫上有題跋：“吾自少年便愛畫馬，六歲得見韓干真跡三卷，乃始得其意之。”這既能說明畫家長期堅(jiān)持專研，又體現(xiàn)其從古人身上得到精髓之“意”。 《紅衣羅漢圖卷》 《紅衣羅漢圖卷》作于1304年，描繪西域僧人跌坐之狀，深目高鼻，濃髯大耳。趙孟頫自己說曾在大都見到過西域僧人，又見到過唐人閻立本所作吐蕃僧人像，他說'余仕京師久，頗與天竺僧游，故于羅漢像自謂有得'。他評(píng)'盧愣伽羅漢最得西域人情態(tài)'，而五代王齊翰'雖善畫（羅漢），要與漢僧何異？'這表明了趙孟頫重視傳真、寫實(shí)的態(tài)度。 《百尺梧桐軒圖》 《百尺梧桐軒圖》中一人便服閑坐在精雅的草頂軒堂中，堂四周高桐環(huán)繞，間以桂樹和竹林，軒堂內(nèi)的窗下有一鏤空?qǐng)A凳，可能暗示著主人抑或正在等待哪位客人。整幅圖筆法秀雅，設(shè)色工麗，把文人的幽居閑適之景給完美的表現(xiàn)了出來。 有人認(rèn)為《百尺梧桐軒圖》并非趙孟頫真跡，據(jù)傅熹年推斷，此圖之作應(yīng)在至正二十五年（1365年）或其前極近的時(shí)間內(nèi)。認(rèn)為此圖的作者應(yīng)是當(dāng)時(shí)居留在平江的名畫家。 《秀石疏林圖》 《秀石疏林圖》此畫為趙孟頫“以書入畫”的代表作。趙孟頫以飛白之筆法作石，勁挺之筆寫竹，筆墨蒼勁簡(jiǎn)逸，文人秀雅之氣蘊(yùn)于筆端。卷后有趙孟頫自題詩云：“石如飛白木如籀，寫竹還與八法通，若也有人能會(huì)此，方知書畫本來同?！北砻髭w氏強(qiáng)調(diào)書畫同源，以“寫”代“描”。趙氏的思想開啟了元代的文人畫風(fēng)。 《古木散馬圖》 《古木散馬圖》中的兩匹肥壯的馬的眼神似乎透出墨畫望出，兩棵形態(tài)迥異的枯樹透露出事冷寂的冬。畫者將兩匹駿馬眼神將其活化不拘泥，全幅以白描法為之，用筆古勁秀逸，流暢而有力，造景新奇蕭疏，具文人畫氣息。 趙孟頫的人物和鞍馬師承理工類和唐人法，畫中均以毛墨蒼潤見長。原野秋深，古木下散馬兩匹，無鞍韉之累，狀極幽閑自適。 《二羊圖》 《二羊圖》中，一羊低頭吃草，一羊昂首瞻望，周圍不著背景。畫幅左側(cè)自題：“余嘗畫馬，未嘗畫羊。因仲信求畫，余故戲?yàn)閷懮?，雖不能逼近古人，頗于氣韻有得。子昂。畫心上方又有乾隆皇帝于1784年御題，曰：“子昂常畫馬，仲信卻求羊。三百群辭富，一雙性具良。通靈無不妙，拔萃有誰方。跪乳畜中獨(dú)，伊人寓意長。甲辰新正月，御題。”鈐“古稀天子”、“猶日孜孜”二印。 調(diào)良圖 《調(diào)良圖》冊(cè)頁是趙孟頫所畫人馬圖中很有名的一幅。圖中所畫的一匹馬和一個(gè)牽馬的人原本是靜止的，然而卻因大風(fēng)的襲來增加了畫面動(dòng)感，這是畫家匠心獨(dú)具的地方。大風(fēng)將馬鬃、馬尾吹飛，而馬依然穩(wěn)穩(wěn)地站立，那低頭凝視的從容之態(tài)，那體型圓渾飽滿、富貴雍容的氣質(zhì)，張揚(yáng)出一派富貴大氣的精神。 再看一邊的人物，長衫的下擺也被風(fēng)吹起，他一邊揚(yáng)起右手用衣袖遮住顏面，一邊回轉(zhuǎn)身子看馬的動(dòng)態(tài)，那寧靜與安然的樣子，表現(xiàn)出與眾不同的清逸之態(tài)。趙孟頫年輕時(shí)就勤于畫馬，明代王樨登在趙的《浴馬圖》跋語中就提到趙畫馬“嘗據(jù)床學(xué)馬滾塵狀”。 |
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