梅花主干畫法

主干畫法

梅花主干是指老干、粗干（梗）部分。古梅的老干，龍?bào)带P舞，苔蘚滋蔓。有的樹樁疙疙瘩瘩，枝梗也是稀稀疏疏的。因此畫老干時要雙勾偏鋒著筆，墨色以淡、枯、渴為宜，并畫出飛白的筆墨情味，再用淡墨皴染，最后用濃墨點(diǎn)苔蘚，以濃破淡，枯濕相間，求其梅樹蒼勁老辣的質(zhì)感和遒勁的精神?！”憩F(xiàn)老干的基本方法有勾勒法；沒骨法；勾皴結(jié)合法等。

勾勒法：

１、選用筆頭較瘦長的筆，先調(diào)淡墨，使筆尖、腹、根部均含淡墨，水分不宜過多，再以筆尖蘸濃墨，在調(diào)色盤上稍加整理，使筆尖上濃淡之間稍有過渡（不宜調(diào)過，調(diào)過頭，墨色平）?？梢韵犬嫵隼细傻陌坦?jié)，再用側(cè)鋒，沿疤節(jié)外圍勾勒出老干第一條輪廓線，行筆時筆不宜握得太緊，手指要不斷捻動，變換角度，頓挫得宜，使線條蒼勁老辣?！∫部上裙摧喞螽嫵隼蠘浒坦?jié)，可視構(gòu)圖需要和樹干姿態(tài)而靈活掌握。

２、第一筆完成后，再以淡墨（筆尖部蘸少許較深的墨）依第一筆的走向，用側(cè)鋒（或中側(cè)鋒交替轉(zhuǎn)換使用）勾出第二條輪廓線。此線不可畫得太實(shí)，應(yīng)有起伏、斷續(xù)、頓挫、粗細(xì)、依其結(jié)構(gòu)力求變化。

３、用上述蘸墨法，使筆尖、筆腹、筆根含有濃淡不同的墨色，在兩條輪廓線之間，逐步皴擦出全部老干。皴擦?xí)r，用側(cè)鋒橫掃，行筆略快，并轉(zhuǎn)動筆桿，使其產(chǎn)生干濕濃淡的變化。明暗向背要根據(jù)不同形態(tài)靈活掌握，不可拘泥。

４、用濃墨點(diǎn)苔，苔點(diǎn)大小、聚散應(yīng)有變化，不可大小一般，間距相等。

以上四步一氣呵成，都在前墨未干時畫下一步，使其渾然一體。

勾皴結(jié)合法：

作為勾勒法的延伸，可以邊勾邊皴，產(chǎn)生線面結(jié)合的效果。其畫法主要依據(jù)老干的姿態(tài)，陽面以線為主，暗面以面為主，切忌不加思索隨意涂刷，暗面上的筆墨不可過實(shí)過死，要適當(dāng)留些飛白，和陽面的線條能自然涵接過渡。也可在墨將干未干時，加染淡墨，以充實(shí)完善。　以上兩種方法畫出的老干，一般可以不著色。如果要著色，可用花青、赭石、或花青加少許赭石，在墨色干后著以非常淡的色。

沒骨法：

１、用較大的筆，先用清水調(diào)墨，使筆尖、筆腹、筆根都含淡墨（宜稍干），再以筆尖蘸濃墨，然后在盤子里稍加調(diào)整，使?jié)獾珳喨唤Y(jié)合。落筆時以側(cè)鋒為主，要胸有成竹，大膽沉著，運(yùn)筆要穩(wěn)健，有快慢、頓挫、轉(zhuǎn)折。干濕濃淡依結(jié)構(gòu)隨之變化，一筆“寫出”老干的雄健之氣。在主干和梗枝結(jié)合部，用筆要由側(cè)鋒漸轉(zhuǎn)中鋒。反之，則由中鋒漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒。交替轉(zhuǎn)換筆鋒，方能自然生動。

２、主干畫出后，要在未干時點(diǎn)苔，同時作適當(dāng)?shù)木€面調(diào)整，某些部分過于流滑，可在將干未干時稍加皴擦，以增加質(zhì)感和層次。　調(diào)墨，是畫好沒骨畫的基礎(chǔ)。梅花主干濃淡干濕的變化，全憑筆頭蘸墨時濃度變化和含水量的多少來決定。整個筆頭只蘸淡墨畫出來自然是平淡無奇。筆尖、筆腹、筆根蘸墨濃度有別，含水量不同，才能畫出生動多變的效果。所以，在以沒骨法畫主干前，必須懂得合理調(diào)墨，也要學(xué)會水份的掌握。

畫老干注意點(diǎn)

畫老干，要注意以下幾點(diǎn)，第一是用墨比枝梗要淡些、干些。二是老干不宜全露，要有局部枝、梗、花掩蓋。三是有兩根以上老干出現(xiàn)在一個畫面上，或者和許多枝梗穿插在一起時，應(yīng)有深淺變化，以分出主輔、虛實(shí)，不可平均刻劃。第四，畫梅花并不強(qiáng)調(diào)光源和明暗關(guān)系，但十分強(qiáng)調(diào)墨色的干濕濃淡變化。畫主干時，不論行筆走向如何，所畫干體，一般都應(yīng)上方輪廓線較細(xì)、墨色較淡，下方輪廓線條較粗，墨色較深。這樣，既符合視覺要求，畫出的枝干也更富穩(wěn)重感。

圈點(diǎn)花朵前的枝干留白　圈點(diǎn)梅花之前，必須在枝干的某些部位斷開留白，以便填入下面花朵，使花有前后效果。

畫梅枝的筆墨要求

畫梅枝的筆墨要求

筆墨技巧的發(fā)揮運(yùn)用，是產(chǎn)生畫面藝術(shù)效果的重要手段。畫梅要表現(xiàn)梅枝的鐵骨氣質(zhì)，用筆應(yīng)列首位。對線條總的要求是雄渾蒼老，遒勁有力。切忌光潔平實(shí)和軟弱無力。運(yùn)筆時不宜握得太緊，筆在手中輾轉(zhuǎn)反側(cè)，抑揚(yáng)頓挫，極盡其變化，這是用筆的基本要求。初學(xué)時，可選用硬毫（狼毫、石獾描筆或斗筆）、兼毫（白云筆）這幾種筆彈性較好，易于掌握。待技法熟練些，也可用羊毫。畫枝時，以中鋒為主，無論上左右行筆方向怎樣變化，起筆都要藏鋒，畫枝條粗的一頭，要釘頭挫出，使其著根有力。收筆時要回鋒，不可輕輕漂出，露出虛尖。行筆要穩(wěn)健，著力于氣勢，既不拘泥，又不潦草從事，行筆要按梅枝結(jié)構(gòu)，做到有快慢、頓挫、轉(zhuǎn)折之變化。

“彎曲如龍、挺拔似箭、仰似盤弓、垂如釣竿”，這十六個字，形象而科學(xué)的概括了梅枝曲直上下等形態(tài)特征和圓渾堅(jiān)挺的筆墨要求?！∵\(yùn)筆的軌跡，只有通過墨色才能體現(xiàn)出來，好像一個人，有骨有肉有血才有生命。作畫乃以用筆為“骨法”，用墨猶如血和肉。善用筆者，有“骨力”；善用墨者足“氣韻”。作畫力求筆墨俱佳，以出感人之佳作。初學(xué)時，畫梅枝干容易臃腫癱軟，缺乏骨力，或光潔流滑，皆因其水份過多，行筆過快所致。

開始畫枝干，蘸墨時筆頭水分不宜過多。筆頭分筆尖，筆腹，筆根三部分。用墨時，先將整個筆頭調(diào)蘸淡墨，然后在調(diào)色碟子邊上括上去一些水分，再蘸少量較深的墨，使筆腹含少量較深的墨，最后以筆鋒端少量深墨（或焦墨）。這樣整個筆頭已是焦、濃、淡或是濃、淡、清三種墨色，然后落筆，畫出的梅枝就能產(chǎn)生干濕濃淡的變化，比較生動。

梅花枝干的組合方法

梅枝的組合方法

在理解梅枝單位造型（“女”、“丫”等）的基礎(chǔ)上，可以作兩至三個或更多的單位組合，以形成梅枝態(tài)勢。梅枝的組合，是構(gòu)圖創(chuàng)作的基礎(chǔ)，梅枝千姿百態(tài)，變化無窮，為便于掌握，以下幾種組合方式，可作參考。即兩組并列式；前后重疊式；兩組交錯式?？梢造`活地自由組合，產(chǎn)生更多的組合方式。圖１２為兩組并列組合式，畫時要有主輔之分，梅枝不能一般高矮。

圖１３是兩組上發(fā)枝的重疊，一前一后，一高一矮，形成兩個層次，其枝梢大體上都是向左上方伸展，這是“相同方向重疊式”。

圖１４前面一組枝梢向右，成右橫枝態(tài)勢。后一組枝梢上發(fā)，兩組枝條走向不同，稱“不同方向重疊式”。

圖１５是兩組交錯組合，兩枝互相穿插交錯，渾為一體，一主一輔，一高一矮，以疏密相間，形成有節(jié)奏感的布局?！⊥ㄟ^畫梅第一階段的學(xué)習(xí)，掌握了梅枝的基本造型單位和梅枝的組合方式，在此基礎(chǔ)上多領(lǐng)會，多實(shí)踐，舉一反三，必然會創(chuàng)造出更多更美的形式。

出枝應(yīng)避免的缺點(diǎn)

初學(xué)者畫梅，對出枝造型的基本規(guī)律掌握不熟練，容易產(chǎn)生姿式和筆墨上的許多毛病，如枝條只向上下延伸，而無前后交錯；兩枝齊頭等長、平行等距、對稱；三枝交集一點(diǎn)；“干”、“井”字相交；小枝粗而老枝細(xì)；枝干分離。在用筆上，起筆不藏鋒，梢頭收筆露虛實(shí)等，上述各種畫法，看上去不美，也不符合梅樹的生長規(guī)律，都應(yīng)避免。