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陳華說：“我喜歡跟這個石頭去對話，它像個什么，我要做個什么，根據(jù)它的材質(zhì)、紋飾，各個方面，你要能動好了腦筋，你就賦給它一種生命力?！?/p> 陳華出生于四川瀘洲，骨子里有著四川人的耿直、勤勞、重情義。1987年，陳華參軍來到蘇州，在軍民共建的項目中，結(jié)識了蘇幫玉雕大師張鳳鳴。1993年服役結(jié)束后，陳華原本打算去深圳經(jīng)商。臨走時，他特意去拜別了張鳳鳴，沒想到卻被張鳳鳴收為徒弟。 《一統(tǒng)天下》 《中華魂》 學藝的那段日子，陳華吃了不少苦。三年沒有工資，最難的時候他要靠撿瓶子和廢銅廢鐵來維持生計。但軍人出身的他，憑著自己頑強的毅力，硬是堅持了下來。靠著這股韌勁兒，陳華在玉雕領域不斷地提升自己。從開始的一個小動物要做一個星期，到后來一天能做兩個，由于他做得又快又精，不久便有老板請他加工，很快他的名聲便傳開了。 《龍形扳指》 《劉海戲金蟾》 我們常說：“師傅領進門，修行在個人。”陳華學藝的那幾年，主要是師傅畫好圖，他拿去加工。但陳華深知，玉器雕刻，技在其次，重在設計。因此，他又花了七年時間，在家閉門苦練設計和繪畫。功夫不負有心人，在不斷地努力之下，陳華不僅可以熟練繪制仿古、鳥獸、人物、玉牌等各種題材類型的作品，而且還嘗試自己設計創(chuàng)作，開始從玉雕工匠向玉雕大師轉(zhuǎn)型。 《崢嶸歲月》 《秋月歸棹》 經(jīng)過多年的研究，陳華找到了自己的創(chuàng)作風格，引領了蘇派玉雕的潮流。他總結(jié)出五點要素：因料施藝、剜臟去綹、俏色巧用、化瑕為瑜、廢料巧用。追求在保持原狀的基礎上，從料性、顏色、形狀等出發(fā)，最大限度地利用玉料，巧用皮色，使整個玉雕作品大氣，自然而又細膩。 《童子戲鞋》 《美女》 作品《帶子上朝》選了罕見的四色和田籽料，設計這塊料用了好幾年的時間。最后靈感來時，一氣呵成。陳華將大塊的“僵”設計成鳥巢，里邊刻了5只丹頂鶴，上面一只大鳥，頭是紅的，下面是4只白色的小丹頂鶴。用“帶子上朝”命名，寓意輩輩做官，代代上朝，表達了美好的祝福。 《帶子上朝》 文化內(nèi)涵往往與道德修養(yǎng)相關(guān)聯(lián)。在傳統(tǒng)藝術(shù)中，藝術(shù)創(chuàng)作皆是人品為尚，它決定了藝術(shù)創(chuàng)作中所達之情的高低優(yōu)劣。陳華也常常教導徒弟，除了練好技能外，也要多看書，多交流，最關(guān)鍵的是要人品好。陳華說：“人品即作品，一個心術(shù)不正、品質(zhì)不佳的雕玉者，心思沒在玉器的創(chuàng)作上，不可能雕琢出具有收藏價值的精品，即便借助炒作能夠風行一時，終究要被時代所淘汰。” |
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