朝隆合和田玉（taohetianyu）每天準點聊玉~

眾人識得畢加索，卻不見得熟悉崔如琢。

這位被評為“全球畫作最貴在世藝術家”，的巨富畫家今年73歲高齡，曾向故宮豪捐1億元......但他名譽與爭議同在，此前他在不同場合說，自己的愿景是在80歲之前讓作品價格超過畢加索。

崔如琢作品

2017年4月3日，保利香港拍場，大尺幅積墨《秋煙漠漠雨蒙蒙》賣出1.26億元（人民幣，下同），這已經(jīng)是崔如琢第9件上億的天價畫作。

看榜單上前10名藝術家中，上榜的在世藝術家上榜僅有兩位，那就是德國藝術家格哈德·里希特以1.89億美元名列第五，崔如琢年度總成交額為1.24億美元排名第十位。

其中，崔如琢的《飛雪伴春》作品是全球在世藝術家唯一一件入圍最貴作品榜單前十的作品。而當代在世畫家中，總成交量排名第一的德國藝術家格哈德·里希特的作品沒有進入最貴行列。

這就意味著——崔如琢是全球畫作最貴的在世藝術家。

不僅如此，崔如琢還在2011-2017之間短短的幾年里，拍出了9件億元天價作品。伴隨崔如琢為中國人家喻戶曉的不僅僅是“天價”、“最貴”等詞，還有“江湖畫家”、“作秀”、“狂妄”、“炒作”......

NO.1

崔如琢《盛世荷風》

2011香港佳士得秋拍

成交價：1.24億港元

NO.2

崔如琢《丹楓白雪》

2014年保利香港春拍

成交價：1.84億港元

《丹楓白雪》的成交價相當于香港嘉德春拍全場青銅器、珠寶手表及吳冠中、潘玉良、朱德群幾個大師的作品價值總和。當時媒體引述行家評論稱：“一個明清開宗立派的大家也賣不到這價?！?.....

NO.3

崔如琢《百開團扇》

2014保利香港秋拍

成交價：1.02億元人民幣

NO.4

崔如琢《山水四屏鏡心》

2015年保利香港秋拍

成交價：1.3393億港元

NO.5

崔如琢《葳蕤雪意江南》

2015年香港保利春拍

成交價：2.36億港元

NO.6

崔如琢《飛雪伴春》

2016年保利香港

成交價：3.068億港幣

《飛雪伴春》成交價不僅是崔如琢個人最高紀錄，還是2016年春季全部專場所拍出的最高價藝術品。不管是其在藝術上效法的傅抱石，還是享譽海內(nèi)外的張大千、徐悲鴻，以至明清時期的古玩，都在價格上落敗。

NO.7

崔如琢《秋風搖翠》

2016秋拍

成交價：1.22億元人民幣

NO.8

崔如琢大尺幅積墨《秋煙漠漠雨蒙蒙》

2017年保利香港春拍

成交價1.26億元人民幣

NO.9

崔如琢作于2016年《萬里平鋪雪滿天》

2017北京保利春拍

成交價：1.38億元成交人民幣

記者：您是最早介入國際藝術市場的中國畫家之一。中國當代畫家的價值近年翻升，有媒體評價您是市場的領頭羊，是“始作俑者”。

崔如琢：有些中國畫家雖然嘴上不說，但是心里是感謝我的。之前有記者問我的作品拍賣價這么高，以后能不能超過畢加索，我當時便不假思索地回答：一定能超過畢加索。超過畢加索不是個人問題，而是讓全世界對中國藝術重新認識。

我的第二個夢就是：在八十歲以前，使作品在國際市場上超越西方所有的藝術大師，包括畢加索，梵高，達利等。

因為，市場的價值是藝術價值一個方面的體現(xiàn)，但是在紐約、倫敦等國際藝術市場上，一直是被西方話語權所統(tǒng)治的?，F(xiàn)在你看市場上，最貴的畫家全是西方的，畢加索是最典型的，很早就超過一億美金。

中國畫目前還沒有一個畫家拍賣價能超過一億美金。不僅中國畫，我們歷史那么悠久的青銅、玉器、瓷器、陶器、書法等都沒有一個過一億美金的。是不是我們的藝術不如西方？

記者：當然不是。

崔如琢：這關乎民族尊嚴。憑什么西方最貴？我們?yōu)槭裁床荒艹轿覀円屗囆g品的話語權，回到我們自己，不需要西方來給我們定論。

給我十年的時間，我要超越西方所有的大師。通過這個點，證明我們民族的藝術不亞于西方。如果我的畫市場價值超越了西方的大師，石濤、唐伯虎的畫難道不應該超越嗎？當然也要超越，這些畫作還有珍貴的文物價值！還有，商周的青銅，唐宋元明清的瓷器......難道不應該超越嗎？

我現(xiàn)在單件作品拍賣三次破億，全場作品拍賣七次破億，但不是美金。我必須要挑這個頭。

記者：不怕有人說您狂嗎？

崔如琢：肯定有人會說:你為什么這么狂？我可以明確回答：我就是要這么狂，為什么不能這么狂？我要奪回民族失落的話語權，找回民族丟失的文化自信。

當畢加索、梵高賣到過億美金的時候，我們耳邊響起的是一片贊美聲，又過億了！可是當我們一個中國畫家，比如齊白石的畫賣到上億人民幣的時候，卻傳來很多噪音：“又在炒作，根本就沒有這么貴......以前幾塊錢幾十塊錢一尺的畫，現(xiàn)在幾千萬一尺，不是炒作是什么？”。

所以，我常感慨，這一百多年來，我們當中的一些人精神上已經(jīng)對西方投降了。民族的精神在丟失。我們以前是很自信的民族，現(xiàn)在成了沒有自信的民族。一個民族如果失去了文化認同與文化自信，其后果是相當可怕的。不認同民族文化焉能自信？不自信談何創(chuàng)造？有鑒于此，我們必須正本清源，堅守傳統(tǒng)。

我曾經(jīng)對企業(yè)家、收藏家談到，在有經(jīng)濟能力的時候，應該把我們流失海外的藝術品買回來。這樣的話，西方、包括日本，才能對我們民族的藝術文化有一個新的定位，而這個定位可以靠市場幫我們完成。