“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”這天，天很冷，有切骨入髓之寒；這天，雪很大，大得仿佛勁風吹落了千樹萬樹的梨花；在這天寒地凍雪厚三尺之時，柳宗元筆下的漁翁身披蓑笠，乘一葉扁舟而來，獨坐寒江之畔，甩鉤垂釣，但他并不釣魚，只釣那紛紛揚揚、撲面而來的寒江飛雪……

柳宗元的《江雪》發(fā)朋友圈后，文人騷客點贊聲一片。孟郊：“高冷”，賈島：“澹泊”，劉禹錫：“孤絕”，政敵武元衡則誣陷：“對抗組織”。還是好哥們韓愈的點評比較靠譜：“哥釣的是寂寞。”

言為心聲。小柳同志的山水詩有個顯著的特點，往往把客觀境界寫得比較幽僻，而自己的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時不免過于孤獨，過于冷清，不帶一點人間煙火氣。

永貞革新失敗后，仕途和詩壇春風得意的小柳同志開始走背運。9月，被貶為邵州刺史，11月，在赴任途中，又被加貶為永州司馬。小柳自從被貶到永州之后，窮山惡水，生活困頓，精神壓抑，一個失勢的犯官，也只有借描寫山水景物，借歌詠隱居在山水之間的漁翁，來寄托自己清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。

《永州八記》中，完全是一副自得其樂，孤芳自賞的姿態(tài)。尤其是《小石潭記》，青色的藤蔓相互纏繞，小石潭的流水“叮咚”作響，偶有風吹過竹林，發(fā)出“沙沙沙”輕快的旋律，小柳便是在這樣的美景中漸行漸遠，把同行的6個哥們甩了一條街…同伴只看到他的背影，他的背影是落寞的，亦是感性的。一個背影，足以觸動人心?！?/font>

面對仕途的失意，對未來的彷徨和內心的壓抑已緊緊包圍著他，心底長久潛伏著的悲傷也許就在那一瞬間迸發(fā)。于是，有了這篇《江雪》。

《江雪》中，不為釣魚，只為釣雪，抑或只是釣入骨的孤寂，難言的郁悶，無邊的落寞，壯志未酬的憤懣。或者，什么都不為，純屬是與天地宇宙，古人來者的一次心靈對話。江與雪，都是背景；孤舟、蓑笠、釣桿，都是道具。山山是雪，路路皆白。飛鳥絕跡，人蹤湮沒。遐景蒼茫，邇景孤冷。意境幽僻，情調凄寂。

《江雪》中，天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實，這正是柳宗元由于憎恨當時那個一天天在走下坡路的晚唐社會而創(chuàng)造出來的一個幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無縹緲、遠離塵世，還要孤寒、冷寂、凄苦。

如果一個時代以壓迫、蹂躪知識分子為樂，則表明那個時代必然是反知識、反理性的，那必定是一個最蒙昧、最恐怖的時代。因此說，當知識分子成為了小丑，那么，所有人都成了小丑。???