事實(shí)上許多人以為《2001：太空漫游》是2001年后的電影，其實(shí)影片于1968年上映的，它是由庫(kù)布里克執(zhí)導(dǎo)的一部科幻片，筆者認(rèn)為庫(kù)布里克為影史排位第一導(dǎo)演是無(wú)須爭(zhēng)辯的，當(dāng)別的導(dǎo)演還在拍類型片時(shí)，他是在創(chuàng)造類型片。

當(dāng)?shù)谝淮慰础?/span>2001：太空漫游》時(shí)，真的被影片的拍攝手法深深震撼到了，原來(lái)科幻片還可以這樣拍攝，將真實(shí)的場(chǎng)景追求到了極致。影片對(duì)宇宙的想象已經(jīng)到達(dá)人類的極限了，可以說(shuō)以前沒(méi)有超越它的科幻電影，將來(lái)也很難有，畢竟上帝只創(chuàng)造了一個(gè)庫(kù)布里克，首先他是一個(gè)藝術(shù)家，其次才是一個(gè)導(dǎo)演。

影片是由科幻小說(shuō)家阿瑟·克拉克的同名小說(shuō)改編而成，中國(guó)科幻小說(shuō)《三體》創(chuàng)作者劉慈欣曾說(shuō)過(guò)一句話，我的一切作品都是對(duì)阿瑟·克拉克拙劣的模仿，可見(jiàn)這位作家在科幻界的地位舉足輕重，

直到如今他的小說(shuō)里預(yù)測(cè)的許多科技成了現(xiàn)實(shí)，尤其是地球同步衛(wèi)星實(shí)際的發(fā)展居然和他描寫的完全一致，地球同步軌道的別稱為“克拉克軌道”，足以說(shuō)明他是科幻界的天才作家了，他與艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因齊名二十世紀(jì)三大科幻小說(shuō)家。

原作作者克拉克：“如果有人覺(jué)得完全弄懂了《太空漫游2001》在講些什么，那一定是我和庫(kù)布里克弄錯(cuò)了?！?/span>所以你不要企圖你通過(guò)電影完全透徹理解他在講的什么，影片屬于那種多視角開(kāi)放式結(jié)局，或許每個(gè)人都能從電影里找到自己想要的答案。

《太空漫游》并不是一部單純的硬科幻，其實(shí)它意在講述生命起源的哲學(xué)。開(kāi)片一段黑屏的2分鐘長(zhǎng)鏡頭，這里其實(shí)是從宇宙的概念到個(gè)體的過(guò)程，黑幕代表了無(wú)盡的宇宙，再到太陽(yáng)系的地球，最后是地表的黑猩猩。

地球到底存在不存在文明值得我們重新思考的，影片講述了人類首次在月球發(fā)現(xiàn)了智慧文明存在的有力證據(jù)，所以國(guó)家安全局精心策劃了一場(chǎng)太空旅行的陰謀，一組宇航員去月球探索的高級(jí)文明，另一個(gè)組探索木星的文明。

影片的成功在于將奇觀用極度寫實(shí)的風(fēng)格去展現(xiàn)給觀眾看，包括對(duì)太空那種恐怖的安靜的描述，除了能聽(tīng)到自己的喘氣聲，再也聽(tīng)不到其他聲音。

黑晶石板。黑晶石板經(jīng)檢測(cè)已經(jīng)有300萬(wàn)年的歷史了，早在人類誕生以前就存在了，而石板以9：4：1的精密比例的呈現(xiàn)在人類面前，這顯然是高級(jí)智慧文明在向人類赤裸裸展現(xiàn)他們的實(shí)力，他們對(duì)人類意味著是神的存在，黑石板其實(shí)一種超自然的力量存在，多數(shù)人認(rèn)為人類是自然選擇的進(jìn)化而來(lái)，其實(shí)表面上是這樣，真實(shí)是神秘智慧引導(dǎo)而隨機(jī)產(chǎn)生的物種。

《太空漫游》有段對(duì)黑猩猩描述其實(shí)是對(duì)這一結(jié)論的暗示，在那些猩猩為接觸黑石板之前是不會(huì)使用工具，當(dāng)他們集齊靠攏黑石板后，他們擁有了靈長(zhǎng)動(dòng)物的智慧，懂得了使用工具和資源掠奪。這也是從動(dòng)物到人的革命性一步，這里或許是銀河系萬(wàn)千星系的一個(gè)行星文明的進(jìn)化史，其實(shí)也在暗示人類誕生的過(guò)程是同理的。

宇宙所有文明都是高級(jí)智慧文明播撒的種子，宇宙到處留下了黑石板去引導(dǎo)文明的誕生。黑石板只是影片無(wú)形力量的一種具體的表現(xiàn)形式，其實(shí)現(xiàn)實(shí)世界是沒(méi)有黑石板存在的，但仍有神秘的引導(dǎo)力量存在，

這也是國(guó)外那些知名物理學(xué)家終生研究科學(xué)，其結(jié)果也信奉了宗教的原因，因?yàn)樗麄兿嘈庞钪娴钠鸪跏谴嬖诘谝煌苿?dòng)力的，而這一推手正是神的引導(dǎo)，他們所認(rèn)為廣義的神正是宇宙中的神級(jí)文明，

他們的文明是以個(gè)體的形態(tài)展現(xiàn)，他們超脫了肉體的束縛，而最終化作了單純的意識(shí)飄蕩在太空，他們超越了時(shí)間與空間的界限，跨越了維度的束縛，他們?cè)谟钪娌ト隽藷o(wú)盡的智慧文明。

機(jī)器人的覺(jué)醒。機(jī)器人反殺人類也是本片明線最精彩的戲劇性反轉(zhuǎn)，其實(shí)那個(gè)機(jī)器人并沒(méi)有覺(jué)醒，而是地球總部的人將最高機(jī)密載入了機(jī)器人的思想，他的思想就是執(zhí)行秘密任務(wù)的程序，而地球的航天局欺騙了所有船員，導(dǎo)致船員與機(jī)器人產(chǎn)生了不可調(diào)和的矛盾，

它只是本能的鏟除了擋道的一切阻力，也就是說(shuō)當(dāng)主角他們準(zhǔn)備計(jì)劃關(guān)閉主機(jī)時(shí)，機(jī)器人策劃的謀殺只是本能的自衛(wèi)。而主角卻以為機(jī)器人叛變?nèi)祟惲?，所以在關(guān)閉機(jī)器人智商時(shí)，他得知了“木星計(jì)劃”這個(gè)驚天的秘密。

跨越時(shí)空、維度、物質(zhì)從而進(jìn)化成為了能量形式的文明。星孩也是本片暗線的最精彩反轉(zhuǎn)，結(jié)局主角一生經(jīng)歷的太多太多，先是穿越了時(shí)間，再是穿越空間，來(lái)到了宇宙一角的神秘房間，由于穿越時(shí)空讓主角的相對(duì)時(shí)間變快，所以很快就老了，并且超越了維度的界限，

一直到主角終老，在黑石板的再次引導(dǎo)下，終于開(kāi)化了智慧，進(jìn)化到了神級(jí)文明才擁有的能力，超脫了物質(zhì)（肉體）的束縛，變成了和星球一樣大的嬰兒狀態(tài)，其實(shí)那個(gè)星孩的存在也是以能量的形式在宇宙飄蕩，由于主角誕生于地球，所以在離開(kāi)時(shí)他凝望著地球，流露出對(duì)地球的留戀之情，這也是導(dǎo)演對(duì)奇觀的一種嫻熟表現(xiàn)。

影片最精彩的表現(xiàn)手法。讓一切回歸自然的本源，追求最真實(shí)的視覺(jué)效果，真空本來(lái)就是無(wú)法傳播聲音得，所以太空本來(lái)的樣子是安靜的讓人恐懼，而觀眾也只能聽(tīng)到主角粗糙的呼吸聲音，由于失重的原因讓所有人的動(dòng)作變得緩慢。

導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的極度追求而造就了影片的沉悶（慢）節(jié)奏，對(duì)演員更是苛刻的要求，讓影片更具真實(shí)的風(fēng)格，以及對(duì)科學(xué)奇觀超前的幻想，其中iPad的設(shè)計(jì)外觀就是來(lái)源于影片中一款電子設(shè)備的構(gòu)想，

以上種種足以讓影片成為了一座不可攀登的神作。羅杰·艾伯特是這樣評(píng)價(jià)本片的，只有少數(shù)電影能達(dá)到崇高的境界，并像音樂(lè)、禱文或壯麗的風(fēng)景一樣震撼我們的頭腦，激發(fā)我們的想象力，讓我們茫然自失。