展覽時(shí)間：2017.9.23—2017.10.29

展覽地點(diǎn)：鳳凰古城

藝術(shù)家張譯丹

藝術(shù)家簡(jiǎn)歷

張譯丹，原名張冬卉，堂號(hào)境心齋。中國國家畫院一級(jí)美術(shù)師、美術(shù)學(xué)博士后、中國工筆畫學(xué)會(huì)理事、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國女畫家協(xié)會(huì)理事、中國國家畫院美術(shù)研究院研究員、中國美術(shù)報(bào)網(wǎng)副總編輯、中國國家畫院工筆畫研究所秘書長(zhǎng)、國家藝科課題“1978—2008中國畫之當(dāng)代研究”負(fù)責(zé)人。

代表文章有《八大山人山水畫的筆墨形式與造境》、《八大山人山水畫的緣起與歷程》、《中國西南少數(shù)民族服飾紋樣構(gòu)形觀念及方式的虛幻性特征》等，其著作有《中國民間美術(shù)叢書·民間服飾（下卷）》；參與撰寫了《中國繪畫發(fā)展史》；2009年出版專著《八大山人山水畫研究》等。

工筆畫作品《逝》獲2008年“造型藝術(shù)新人展”新人佳作獎(jiǎng)；工筆畫作品《惑》（合作）入選第十一屆全國美展；作品《翔》入選第四屆全國青年美展；作品《翔·云》獲2012年全國造型藝術(shù)展銀獎(jiǎng)；作品《游》入選第十屆藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀作品展；設(shè)計(jì)作品《漫畫節(jié)日》曾獲“全國圖書展優(yōu)秀封面設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”；油畫作品《舊式肖像》曾獲“中國油畫雙年展”學(xué)院獎(jiǎng)。

參展作品

晨霧破曉寒 90.5cmx54cm 紙本設(shè)色 2015年

芳汀水岸 720cmx45.5cm 絹本設(shè)色 2014年

霽雨 120cmx50cm 紙本設(shè)色 2014年

空翠 53.5cmx98cm 紙本設(shè)色 2016年

早秋聽瀑 95cmx55.5cm 紙本設(shè)色 2015年

天與秋光圖 100cmx69cm 紙本設(shè)色 2014年

空山有溪云 52cmx77cm 紙本設(shè)色 2016年

清嵐山居圖 98cmx55cm 紙本設(shè)色 2015年

灑空深山靜 40cx74cm 紙本設(shè)色 2016年

山隱 129cmx56cm 紙本設(shè)色 2014年

松悟 197cmx77cm 紙本設(shè)色 2014年

晚秋圖 88cmx55cm 紙本設(shè)色 2015年

云水居 136cmx59cm 紙本設(shè)色 2014年

卉 54cmx78cm 紙本設(shè)色 2015年

蝶心 71cmx120cm 紙本設(shè)色 2014年

靜山云起圖 5.5cmx103cm 紙本設(shè)色 2017年

批評(píng)家之言

劉大為：

我覺得張譯丹的作品能夠深入地研究、學(xué)習(xí)、繼承傳統(tǒng)，而且工筆重彩和寫意畫能夠接通，互為補(bǔ)充，作為一位女藝術(shù)家，這點(diǎn)是非常不易的。工筆重彩是我國的優(yōu)秀傳統(tǒng)，隋唐曾有過一個(gè)輝煌的時(shí)期，很多藝術(shù)家對(duì)工筆重彩這一優(yōu)秀傳統(tǒng)都進(jìn)行過認(rèn)真地學(xué)習(xí)、研究。張譯丹不但繼承了這一傳統(tǒng)，她的工筆畫還能夠表現(xiàn)時(shí)代精神，用這樣古老的畫種表現(xiàn)當(dāng)代青年的時(shí)代風(fēng)貌。她有很多作品非常突出，她的寫意山水能夠領(lǐng)悟傳統(tǒng)山水的筆墨精神，有書卷氣，把傳統(tǒng)的筆墨精神表現(xiàn)在她的畫幅中，把寫意、工筆兩種結(jié)合起來，這是非常難得的。作為年輕的藝術(shù)家，她非常不容易。

（劉大為——中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）

楊曉陽：

張譯丹是一位修為全面、非常優(yōu)秀的青年藝術(shù)家，她的研究和實(shí)踐是齊頭并進(jìn)的。她對(duì)多門類藝術(shù)形式的敏感，為她開辟了極為廣闊的創(chuàng)作道路；而她溫厚、冷靜的創(chuàng)作心態(tài)和豐厚的理論積淀，也造就了其作品的清雅、細(xì)致風(fēng)格和意味雋永的品質(zhì)。我期待張譯丹取得更大的成就。

（楊曉陽——中國國家畫院院長(zhǎng)）

唐勇力：

張譯丹的作品有這么幾個(gè)特點(diǎn)：一是非常有想象力，就是說她能夠把現(xiàn)實(shí)生活和人的本性、人在現(xiàn)實(shí)中的生活狀態(tài)和人的意識(shí)結(jié)合起來，構(gòu)成一種帶有幻象的、超時(shí)空的創(chuàng)作構(gòu)思和立意，想象力和創(chuàng)作力很強(qiáng)。二是她的畫面控制和對(duì)繪畫整體氣息的把握很好，繪畫的品味比較高。繪畫最重要的就是品位要高。畫的品位體現(xiàn)了一個(gè)人的審美意識(shí)。那么，從譯丹的畫面構(gòu)成上、色彩上、線條的勾勒和染法上，體現(xiàn)了她對(duì)工筆畫的認(rèn)識(shí)和高品位的格調(diào)。三是她的造型能力很好，她能夠把她所需要的在畫面上體現(xiàn)出來，把線、形和神之間結(jié)合起來，她把自己對(duì)造型的認(rèn)識(shí)和造型的關(guān)系把握得很到位，說明她作為一個(gè)人物畫家，她的造型能力和對(duì)造型的認(rèn)識(shí)在當(dāng)今畫家當(dāng)中是比較突出的、比較扎實(shí)的。

（唐勇力——中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院院長(zhǎng)）

曹意強(qiáng)：

無論是青綠山水還是水墨山水，抑或是工筆人物，張譯丹的畫作始終彌散出一種文人的書卷氣，多年的藝術(shù)研究為她的創(chuàng)作奠定了深厚的人文基礎(chǔ)，她在繪畫創(chuàng)作和美術(shù)理論的深厚學(xué)養(yǎng)，使她得以輕松游走于古今、東西之間而不失文人本質(zhì)。讀她的畫作，會(huì)清晰感受到一種沉著冷靜的創(chuàng)作心態(tài)，一種深沉靜謐的人文情懷。

（曹意強(qiáng)——中國美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院院長(zhǎng)博士生導(dǎo)師）

尚輝：

她不是工筆重彩，她是工筆淡彩，用渲染的語言，在她的畫面里用面大于用線的語言，你去看看她的作品，渲染產(chǎn)生的各種灰調(diào)的變化，大于她用勾線那種疏密度的形式感。或者說靠這樣一種渲染的灰度，也很好地體現(xiàn)了她對(duì)中國畫和工筆畫現(xiàn)代性拓展之間的連接。

（尚輝——《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編）

梅墨生：

我個(gè)人也是比較偏好她的青綠山水，其實(shí)她的畫我覺得如果從構(gòu)成的角度看，有西方的一些構(gòu)成的因素，一些抽象的因素，當(dāng)然從傳統(tǒng)的角度，也能看出她從傳統(tǒng)吸收的一些東西，我覺得她的青綠山水給我們一種介于中西之間的這種形象。我現(xiàn)在特別想說的是譯丹特別用心，而且確實(shí)很有才氣。我覺得前途無限。

（梅墨生——中國國家畫院美術(shù)研究院的研究員）

高天民：

中國傳統(tǒng)畫論講“中得心源”，自然性語言，心也是語言，所以說這個(gè)兩言能夠會(huì)合到一塊，恰當(dāng)?shù)卦谝粋€(gè)人身上體現(xiàn)出來，我覺得這需要經(jīng)過一番磨合，糅合之后，才能夠反映出來。所以由此來看，我們可以通過這個(gè)角度來看譯丹的作品，他是一種心源，心象的體現(xiàn)，但是它沒有離開外在的自然。而且從譯丹作品來看，工筆畫完全可以是進(jìn)入當(dāng)代，而且還可以成為當(dāng)代藝術(shù)的一部分。特別是在張譯丹作品中，她的這個(gè)空間可能還不僅僅是我們常說的事物與事物之間距離的空間，可能更多的還體現(xiàn)為一種心靈空間。

（高天民——中國國家畫院美術(shù)研究院常務(wù)副院長(zhǎng)）

盧禹舜：

我感覺張譯丹的畫比較全面。首先思想觀念很深刻，也很新穎，同時(shí)技術(shù)性問題解決得很好，她有精神層面的指導(dǎo)和高度，使得技術(shù)性問題能夠和內(nèi)容、形式得到高度統(tǒng)一，我覺得達(dá)到了非常好的藝術(shù)效果。她表現(xiàn)的作品很具個(gè)人的感受，一些內(nèi)容表現(xiàn)得也比較到位，而且很工整很細(xì)致，表達(dá)心境也很細(xì)膩；作品當(dāng)中表達(dá)出的思想觀念的深刻，就更加突出和明顯。同時(shí)，設(shè)計(jì)非?？b密，使得畫面內(nèi)容和形式形成高度統(tǒng)一和完整。從思想觀念的指導(dǎo)、精神層面的把握到技術(shù)層面的提高，達(dá)到了精神狀態(tài)的自由暢想，這一點(diǎn)是非常難得的。另外，她的作品關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注人生，是對(duì)心靈的一種挖掘。

（盧禹舜——中國國家畫院常務(wù)副院長(zhǎng)）

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