墨說 | 齊白石——苦把流光換畫禪

gudian386 2017-08-26

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齊白石

(1864年1月─1957年9月)

近現(xiàn)代杰出的書畫藝術(shù)大師

中國唯一榮獲世界和平獎的書畫藝術(shù)家

世界文化名人

文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號

曾任中國美術(shù)家協(xié)會主席

中國畫院名譽院長

中央文史館館員

中央美術(shù)學(xué)院名譽教授

齊白石，1864年1月1日(清同治三年癸亥冬月廿二)出生于湖南湘潭縣白石鋪杏子塢，1957年9月16日(丁酉年八月二十三日)病逝于北京，終年94歲。齊白石宗族派名純芝，小名阿芝，名璜，字渭清，號蘭亭，瀕生，別號白石山人，遂以齊白石名行世，并有齊大、木人、木居士、紅豆生、借山翁、借山吟館王者、寄園、萍翁、寄萍堂主人、龍山社長、三百石印富翁、百樹梨花主人等大量筆名與自號。

齊白石家道貧寒，少時讀書一年，作過農(nóng)活，學(xué)過木匠，后改學(xué)雕花木工，習(xí)摹《芥子園畫傳》并據(jù)此以作雕花新樣。自1888年起開始學(xué)畫。1890年二十六歲時轉(zhuǎn)從蕭薌陔、文少可學(xué)畫像，二十七歲開始從胡沁園、陳少蕃習(xí)詩文書畫。三十七歲拜碩儒王閩運為師，并先后與王仲言、黎松庵、楊度等結(jié)為詩友。自四十歲起，他離鄉(xiāng)出游，五出五歸，游遍陜、豫、京、冀、鄂、贛、滬、蘇及兩廣等地，飽覽名山大川，取法自然，汲取素材，作下大量寫生畫稿。

齊白石《蝦》

隨著視野的開闊，他的技藝精進，創(chuàng)作的詩、書、畫、印更為可觀，已由民間畫工進入文人畫家的行列。廣結(jié)當(dāng)世名人，樊樊山、馬午詒、郭葆蓀等皆為摯友。五十歲時，他努力向文人畫的高峰攀登，傾心于徐渭、八大、石濤的寫意畫，認(rèn)為他們橫涂縱抹，皆臻妙境。他甚至說：“恨不生前三百年，或為諸君磨墨理紙，諸君不納，舍于門之外，餓而不去，亦快事也?！蔽迨鍤q避亂北上，兩年后定居北京。時與陳師曾、徐悲鴻、羅癭公、林風(fēng)眠等結(jié)為好友。

齊白石代表作《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》

（一）

一桿畫筆締造傳奇

齊白石，家鄉(xiāng)人喚作他阿芝。十五歲時開始去做木匠，早年因雕花手藝出眾被稱為“芝木匠”。由一本《芥子園畫譜》讓他踏入繪畫世界，當(dāng)時的齊白石仔細(xì)翻閱之后，發(fā)現(xiàn)里面的圖畫自己也能畫，如獲至寶，遂把書借回家。夜晚，齊白石不忍睡，伴著油燈，用薄竹紙一幅幅地勾影，如癡如醉。他將用過的薄竹紙釘在一起，半年過去了，一共攢了16大本。一頁頁翻看，紙上的花樣一點點逐漸生動、活泛起來。從那以后，齊白石做雕花木活，就用畫譜作依據(jù)，既能花樣出新，畫法又合規(guī)則。這為他后來繪畫打下了良好基礎(chǔ)。

《芥子園畫譜》

27歲時開始正式學(xué)習(xí)繪畫，齊白石家里的境況很不好，家里過著十分凄苦的日子。這一年，齊白石拜胡沁園、陳少蕃為師。用為出身，齊白石意識到，自己不能像其他人那樣學(xué)畫，只有爭取一切時間加緊學(xué)習(xí)。自己必須快馬加鞭，一天當(dāng)兩天；甚至當(dāng)三天四天，他不顧疲勞，不顧身體，一個勁兒拚命學(xué)。在后來齊白石自己的回憶中說道：“我這輩子幾乎每天都是在畫畫，除了有兩次不是，第一次是自己害了大病，躺在床上，十天起不來床。第二次是母親去世了，內(nèi)心悲痛，無力動筆?！?/p>

之后跟陳少蕃讀《唐詩三百首》，因為有小時候的基礎(chǔ)，只用了兩個月的時間就把詩文一字不差地背了下來。接著，齊白石又讀了《孟子》、唐宋八家古文、《聊齋志異》等。他一邊讀書，一邊跟胡沁園學(xué)畫。胡沁園向他傳授了許多作畫的理論，還把自己收藏的古今名人字畫拿出來，讓齊白石仔細(xì)臨摹，同時，又介紹齊白石向湘潭名畫家譚荔生學(xué)習(xí)畫山水。

胡沁園

齊白石為不同時期的胡沁園老師繪制的肖像，圖片來源《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》

在兩位老師的悉心教導(dǎo)下，齊白石的書畫大有長進。他很快就進入了文人雅士的社交圈子。讀書學(xué)畫，讓他眼界漸寬，畫藝漸長。他收起斧鋸鉆鑿，拿起畫筆，決定賣畫養(yǎng)家，向鄉(xiāng)間文人和畫師方向轉(zhuǎn)變。

齊白石從鄉(xiāng)村木匠到藝術(shù)大家，卻始終都是最為質(zhì)樸的繪畫者。他的心他的畫從沒有離開過自己的故鄉(xiāng)，鄉(xiāng)間的事物成了他畫作中的?？?。別的畫家不屑于理會的鋤頭、鏟子、小蟲、青蛙甚至老鼠都躍然于他的畫中。他的畫樸素自然，一見就仿佛聞到來自鄉(xiāng)村的氣息，聽到了孩童們稚嫩清脆的歌謠。

當(dāng)然，齊白石自己的出身自己的畫都受到以正統(tǒng)自居者的鄙視和嘲笑，說他寫意“太粗野”印章“太獷悍”。正在齊白石孤單地飄零在外鄉(xiāng)時，他遇到了平生的知己陳師曾?！拔夷菚r的畫，學(xué)的是八大山人冷逸的一路，不為北京人所喜愛，除了陳師曾之外，懂得我的畫的人，簡直是絕無僅有?！饼R白石在自述中說道。陳師曾與齊白石的相遇純屬偶然。有一天，陳師曾去琉璃廠閑逛，不經(jīng)意間見到齊白石的印章，大為贊賞，便特意趕到法源寺拜訪。沒想到，兩人一見如故，成為莫逆之交。

陳師曾

陳師曾《墻有耳－北京風(fēng)俗》 1915年中國美術(shù)館藏

因此，齊白石也曾提到過“君無我之不進，我無君則退”。用這樣的話語來形容它們兩者的關(guān)系最為貼切。對于齊白石的畫，陳師曾也說過，說他畫格是高的，但還是有不夠精湛的地方。亦題詩給他'畫吾自畫自合古，何必低首求同群”。并勸齊白石自創(chuàng)風(fēng)格，不必求媚世俗。于是。齊白石創(chuàng)“紅花墨葉派。”

（二）

苦把流光換畫禪

齊白石以為，作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。像他筆下的小雞，近看就是幾團墨，幾筆線，遠(yuǎn)看則生動活潑。從花鳥草蟲，到任何的瓜果蔬菜，都是他創(chuàng)作的題材。齊白石的蝦，是眾所周知的，他的蝦，早年間是七節(jié)，晚年間是五節(jié)。他說，與之畫蝦，已經(jīng)數(shù)遍，初知略似，一遍逼真，再遍色分深淺，此三遍也。齊白石的畫漸入佳境，且在日本和法國都很有名氣。法國人拿了齊白石和陳師曾的畫，準(zhǔn)備參加巴黎展覽會。日本人還專門為他們拍攝了紀(jì)錄片，在東京藝術(shù)院放映，轟動一時。

不想恩師陳師曾卻在此期間離世，齊白石失掉知己，心里異?？仗?。痛苦之中，齊白石開始了他長達10年的變法之路?！皰叱哺窨傠y能，十載關(guān)門始變更”他以以超出常人的毅志和精力，用10年時間關(guān)門杜客、潛心研究的寫照。齊白石不斷摸索適應(yīng)自己才秉、氣質(zhì)和學(xué)養(yǎng)的藝術(shù)道路。從原來刻意追求和摹仿前輩大師，到信手拈來任意發(fā)揮；從疏朗冷逸，到熱烈厚重，齊白石的變法經(jīng)歷了一個痛苦而漫長的過程。所謂“鐵柵三間屋，筆如農(nóng)器忙。研田牛未歇，落日照東廂?！薄笆d關(guān)門”的齊白石在花鳥畫上變法的新風(fēng)格已經(jīng)成熟，他的藝術(shù)在這一刻破繭而出，大放異彩，他從此進入了一個“一花一葉掃凡胎，墨海靈光五色開”的自由境地，帶有強烈齊白石個人符號的“紅花墨葉”派畫風(fēng)開始獨步畫壇。他按中國畫特色以墨為主，而對花朵，果實，鳥蟲施以明亮飽和的色彩。

齊白石《白菜圖》

斗轉(zhuǎn)星移，齊白石從一個鄉(xiāng)村木匠到一個藝術(shù)上的多面手，詩書畫印無一不精，花鳥、山水、人物無一不能。齊白石在他的《白菜圖》中題到，牡丹為花之王，荔枝為果之仙，獨不記白菜為菜之王，何也？這牡丹與白菜，一貴一賤，貴者僅供少數(shù)人欣賞，賤者卻為大部分人的生活所需。齊白石的題詞多少也反映了他平民化的心態(tài)。這種心態(tài)使他的作品充滿了生命活力的清新之氣，這便與一般文化者的書畫有了本質(zhì)的區(qū)別。

他自己說的，“我九十六了，我五十五來的北京，在這兒生活了四十年，心里想的，畫里畫的，都是家鄉(xiāng)的一山一水，一草一木，我把土地上的生命，畫在畫里，寫在詩里。有人說我是大藝術(shù)家，其實，我就是一個活得長了一點的老頭。人家說我的畫是農(nóng)民畫，是啊，我生來就是個農(nóng)民，戴了眼鏡，也還是農(nóng)民。我這一輩子，人家罵我也好，捧我也好，我就是過自己的日子”。如他的《牧童紙鳶》圖，畫中，一個騎在牛背上的放牛娃，手里拿著一根繩，繩上拴著的是風(fēng)箏，正在放風(fēng)箏。這正是他自己的縮影和寫照，他自己年輕時候就是這樣。

齊白石《牧童紙鳶》

欲立意者，先立人。此乃齊白石之心語。作畫先閱古人真跡過多，然后脫前人習(xí)氣別造畫格，乃前人所不為者，雖沒齒無人知，自問無愧也。清逸不慕名利，方可從事于畫見古今之長，摹而學(xué)之不能夸，師法有所短舍之而不誹，然后再現(xiàn)天地之造化，如此腕底自有鬼神。勿道人之短，勿說己之長，人罵之一笑，人譽之一笑。也就是這樣一個不欺世媚俗、執(zhí)著追求的藝術(shù)大師，才給后人留下了一件件和諧奇趣、寓意無窮的傳世佳作。