《走向世界叢書》是1980年代初期出版的一套叢書，記錄了百多年前的中國(guó)人從認(rèn)識(shí)世界到走向世界的歷程，反映了十九世紀(jì)中國(guó)由閉關(guān)自守到逐步開(kāi)放的歷史。叢書由鐘叔河擔(dān)任主編，原擬推出一百種，然而在推出三十五種圖書后，后六十五種書稿一直未能得以整理出版。2012年，岳麓書社啟動(dòng)續(xù)編出版工程，將擱淺了近三十載的出版計(jì)劃付諸實(shí)施。續(xù)編仍由鐘叔河先生擔(dān)任主編，收書六十五種，共計(jì)一千余萬(wàn)字，不但繼承發(fā)揚(yáng)了叢書的個(gè)性和特色，還延續(xù)并優(yōu)化了叢書的整理模式，經(jīng)過(guò)四年的努力，終于在2016年12月底得以全面出版。這些書，文字淺白，讀來(lái)可以增加談資，也可以當(dāng)傳奇筆記欣賞。

黃昱寧（翻譯家，作家，出版人，現(xiàn)居上海）

《不負(fù)責(zé)任的自我》

（英）詹姆斯·伍德著

李小均譯

河南大學(xué)出版社

      曾經(jīng)擔(dān)任《衛(wèi)報(bào)》首席文學(xué)批評(píng)家的詹姆斯·伍德是難得的那種能把艱深的評(píng)論化為閱讀快感的作家。從看待喜劇中“不負(fù)責(zé)任的自我”的方式，來(lái)審視小說(shuō)中種種不可靠敘事之間的差異，這是本書找到的絕佳角度。我們跟隨作者從這個(gè)角度切入，就好像重新認(rèn)識(shí)了一遍堂吉訶德和安娜·卡列尼娜。

羅文華（媒體人，作家，現(xiàn)居天津）

《舊報(bào)舊刊舊連載》

倪斯霆著

上海遠(yuǎn)東出版社

  該書作者是現(xiàn)代北派通俗小說(shuō)研究專家、報(bào)刊收藏家，出版過(guò)《舊人舊事舊小說(shuō)》《舊文舊史舊版本》等著作。此書收錄了作者撰寫的23篇關(guān)于民國(guó)時(shí)期舊報(bào)、舊刊、舊連載的研究文章。如《“重寫文學(xué)史”背景下的通俗小說(shuō)入史問(wèn)題兼論現(xiàn)代通俗文學(xué)研究南北兩團(tuán)隊(duì)的歷史與現(xiàn)狀》《淪陷時(shí)期天津報(bào)業(yè)沉浮記兼談1937—1945年天津報(bào)載小說(shuō)之狀況》等，盡管標(biāo)題有些冗長(zhǎng)，但其中一些新發(fā)現(xiàn)、新見(jiàn)解對(duì)文史愛(ài)好者來(lái)說(shuō)不無(wú)裨益。

綠茶（書評(píng)人，作家，現(xiàn)居北京）

《普通讀者》

西閃著

九州出版社

閱讀，并書之以評(píng)，是需要耐心和心態(tài)的，如今很多書評(píng)人，是為書評(píng)而書評(píng)，為約稿而書評(píng)，在我接觸的書評(píng)人中，西閃是最把閱讀當(dāng)回事的普通讀者，他有很固執(zhí)地對(duì)小眾讀物的趣好，所評(píng)之書少有當(dāng)下熱門讀物，也正因如此，他的書評(píng)才顯難得而真實(shí)。凡有這樣向好書致敬的心態(tài)，方可自喻為普通讀者。

潘啟雯（書評(píng)人，現(xiàn)居北京）

《回望》

金宇澄著

廣西師范大學(xué)出版社

對(duì)比來(lái)看金宇澄的兩部作品，《繁花》是虛構(gòu)的，《回望》是非虛構(gòu)的，但兩部作品仍然形成有趣的回響?！斗被ā肥墙鹩畛魏屯吶说墓适?，《回望》“回望”的是他的父輩。該書始終保持一種“尋找”的姿態(tài)，作者保留了那些局部的不一致，保留了“言說(shuō)與記憶”的交錯(cuò)狀態(tài)，保存了“在場(chǎng)感”和“尋找”的姿態(tài)。換言之，各種“聲音”同時(shí)存在，才成就了書中人物跨越時(shí)空而實(shí)現(xiàn)的交談，并成為將過(guò)去和未來(lái)聯(lián)系起來(lái)的介質(zhì)，讓人們接近記憶隱秘的另一面。

潘小松（學(xué)者，評(píng)論家，現(xiàn)居北京）

《世說(shuō)新語(yǔ)》

劉義慶著

三秦出版社

本書收錄了自漢末至東晉數(shù)百年的文人軼事，文辭優(yōu)美，可謂篇篇珠璣，是文學(xué)中之極品，影響了一千多年來(lái)中國(guó)文人的風(fēng)度，被魯迅先生稱為“一部名士的教科書”。

潘小嫻（媒體人，作家，現(xiàn)居廣州）

《雜草記》

[日]柳宗民、三品隆司著

四川文藝出版社

何為雜草？柳宗民認(rèn)為，所有不知道名字長(zhǎng)得也不夠好看的草可被歸為“雜草”，但就像并不是只有長(zhǎng)得好看的人才能稱之為“人”，所以《雜草記》不以美丑來(lái)區(qū)分，而是依據(jù)時(shí)序，選擇不同季節(jié)綻放的120種普通野草野花，展現(xiàn)它們恣意生長(zhǎng)的歲時(shí)之美。這120種野草野花生長(zhǎng)在田間路邊河畔墻角，有“春之七草”、“秋之七草”，有藤蔓匍匐在地能鉆過(guò)籬笆墻長(zhǎng)到鄰居家去的穿墻草等，或可食可賞可入藥，就算默默無(wú)聞，自開(kāi)自落，亦有種打動(dòng)人心的堅(jiān)韌與美好。

思郁（書評(píng)人，自由撰稿人，現(xiàn)居鄭州）

《愛(ài)這個(gè)世界：漢娜·阿倫特傳》

[美]伊麗莎白·布魯爾著

陳偉譯

上海人民出版社

《愛(ài)這個(gè)世界》的作者伊麗莎白·揚(yáng)-布魯爾，是漢娜·阿倫特的學(xué)生，阿倫特去世前一年帶的博士生。揚(yáng)紀(jì)念阿倫特的方式就是撰寫了這部傳記，從阿倫特的生平和經(jīng)歷入手講述她的思想歷、流亡生涯以及晚年的思想論證，讓我們從中看到了一個(gè)充滿智慧和熱情地政治理論家。阿倫特不承認(rèn)自己是哲學(xué)家，在她看來(lái)，哲學(xué)家追求的是沉思的智慧，這是從古希臘流傳下來(lái)的對(duì)哲學(xué)最好的定義，就是愛(ài)智慧，但是她所追求的是行動(dòng)的智慧，是她花費(fèi)一生的精力總結(jié)的積極生活的智慧，被揚(yáng)恰如其分地概括為：愛(ài)這個(gè)世界。

唐吟方（畫家，作家，現(xiàn)居北京）

《風(fēng)雅之好—明代嘉萬(wàn)年間的書畫消費(fèi)》

葉康寧著

商務(wù)印書館

本書以《清明上河圖》在明代嘉靖年間發(fā)生的一次交易為例,探討嘉靖、隆慶和萬(wàn)歷年間的書畫消費(fèi)市場(chǎng)狀況。作者通過(guò) “世風(fēng)”、“閱市”、“古董商”、“價(jià)格”、“贗品”等細(xì)化的內(nèi)容切入主題的展示。晚明的商業(yè)化趨向十分嚴(yán)重,藝術(shù)成了社會(huì)生活中的特殊商品,在社交中充當(dāng)重要的角色,既是時(shí)尚,又是區(qū)分雅俗的標(biāo)志。作者寫作這本書的用意是透過(guò)歷史,從中找到解決現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的方案。今天我們的藝術(shù)市場(chǎng)與晚明有相似之處,從生活背景而言,這本書的內(nèi)容雖說(shuō)是前朝舊事,仿佛更像是為今人的定制。

薛原（媒體人，作家，現(xiàn)居青島）

《現(xiàn)代藝術(shù)150年》

（英）威爾﹒貢培茲著

王爍等譯

廣西師大出版社2017年3月版

在書店里剛看到這本書時(shí)，本以為又是一本西方現(xiàn)代藝術(shù)的通俗讀物，但一看到陳丹青的序，便被吸引了。作者并非科班出身，但卻講述的引人入勝，從德拉克洛瓦那一代藝術(shù)家開(kāi)始，一直講述到當(dāng)代，猶如在看一部專題紀(jì)錄片，把150年來(lái)的現(xiàn)代藝術(shù)平實(shí)的敘述出來(lái)，而且穿插著許多軼事……

姚崢華（媒體人，作家，現(xiàn)居深圳）

《火車上的中國(guó)人》

王福春著

北京聯(lián)合出版公司

這是一趟時(shí)代號(hào)列車的影像游記。王福春乘坐火車上千次，行程十多萬(wàn)公里，拍攝萬(wàn)余張底片。這些黑白紀(jì)實(shí)攝影反映了20世紀(jì)90年代中國(guó)人旅途生活的真實(shí)瞬間：打麻將、集體做廣播體操、送別親人時(shí)的哭鬧、站臺(tái)上小販的叫賣、車廂里的擁擠不堪……豐富的影像呈現(xiàn)一種久違的濃烈的人際關(guān)系，展示一個(gè)流動(dòng)的中國(guó)。