來(lái)自敦煌的巨幅刺繡在大英博物館修復(fù)中會(huì)面臨哪些問(wèn)題與新的發(fā)現(xiàn)？

　　大英博物館“斯坦因密室”內(nèi)藏有一件敦煌藏經(jīng)洞出土的巨幅刺繡《釋迦牟尼靈鷲山說(shuō)法圖》（國(guó)內(nèi)專(zhuān)家稱(chēng)應(yīng)為《涼州瑞像圖》）。近期大英博物館正在重新評(píng)估它目前的狀況，做一些必要的修復(fù)，并將修復(fù)過(guò)程制作成視頻“修復(fù)‘靈鷲山’”（Conserving Vulture Peak），每周播出。

　　在第六集中，織物修復(fù)師們需要使用新的布料來(lái)替換原來(lái)的修復(fù)布料，同時(shí)根據(jù)樣本思考顏色是如何在布料上發(fā)揮作用的，并對(duì)選出的布料進(jìn)行配色染色。

　　“澎湃新聞·古代藝術(shù)”（www.thepaper.cn）將陸續(xù)編譯每集視頻，展現(xiàn)難得一見(jiàn)的文物修復(fù)過(guò)程。本文文首的視頻為第六集。

　　敦煌藏經(jīng)洞出土的這一唐代巨幅刺繡是英籍匈牙利探險(xiǎn)家與學(xué)者斯坦因盜買(mǎi)帶出中國(guó)，于1919年入藏大英博物館。

大英博物館收藏的不同有色背襯

　　目前，在完成刺繡的清潔階段后，修復(fù)工作將進(jìn)行到下一個(gè)階段。修復(fù)師們需要在使用新的布料來(lái)替換原來(lái)的修復(fù)布料時(shí)，考慮究竟如何使用顏色。（1908-1912年間，這幅刺繡曾被一位來(lái)自英國(guó)皇家刺繡學(xué)院的小姐E.A.Winter修復(fù)過(guò)。）

　　大英博物館的高級(jí)織物修復(fù)師Monique表示，“當(dāng)時(shí)修復(fù)布料的顏色有一部分混入了原來(lái)的襯里織料里，有時(shí)很難區(qū)分這兩者。所以也許我們現(xiàn)在看到的顏色都有那么一點(diǎn)兒相似。”因此，修復(fù)師們需要在大英博物館的工作室中收藏著的不同有色背襯中尋找合適的背襯，并根據(jù)樣本思考顏色是如何在布料上發(fā)揮作用的，以及刺繡最終看起來(lái)會(huì)是什么樣子的。

　　藍(lán)色或橙色大多會(huì)作為一些刺繡作品的背景色。但修復(fù)師們覺(jué)得那樣會(huì)導(dǎo)致喧賓奪主，所以希望在刺繡上能展現(xiàn)一些灰白的陰影。希望通過(guò)背景色來(lái)帶出這些顏色，使這些顏色看起來(lái)更亮一些，并且使原作和襯背之間的區(qū)別更清楚一些。同時(shí)，這么做可以讓人十分清楚地看到所有缺失的部分。Monique認(rèn)為：“如果在這些缺失的區(qū)域放上顏色非常暗淡的布料，那么這件刺繡會(huì)展現(xiàn)出比我們目前所看到的更多的細(xì)節(jié)。也許這是一種欣賞這件刺繡以及充分了解原作的好方法。”

　　在進(jìn)行尋找和比對(duì)后，修復(fù)師們將范圍縮小到兩種顏色。同時(shí)，作為修復(fù)工作的一部分，修復(fù)師們還要在刺繡表面和新的布料上裝上一張非常結(jié)實(shí)的透明網(wǎng)。隨后要做的是要辨認(rèn)選中的顏色。修復(fù)師們通過(guò)博物館的染色配方書(shū)，找到選中樣本的配方（一種混合著一點(diǎn)黃、一點(diǎn)灰和一點(diǎn)棕的混合物），顯示著每種顏色的不同比率。

大英博物館的染色配方書(shū)

　　織物修復(fù)師Hannah表示，布料染色在織物修復(fù)的過(guò)程中十分常見(jiàn)。通常使用這種方法來(lái)染背襯的布料和支撐部分的布料。但由于材料特殊，所以每一步都要非常精確。通過(guò)制作一些樣本，修復(fù)師們就可以在大面積染色和染新的支撐布料前試驗(yàn)這些顏色的不同組合結(jié)果。隨后通過(guò)切割一塊樣品，測(cè)量它的重量，來(lái)確定染料的用量。

測(cè)量用量

　　在染棉線時(shí)需要用到一種染料粉末——曬牢維染料。在稱(chēng)出需要的粉末后，在燒杯里加水制成原液，然后加入需要的其他染料，直到得到特定的顏色。

這些顏色在濃縮形式下很難被區(qū)分出來(lái)，這種亮橙色其實(shí)是一種黃色

　　米黃色的支撐布料會(huì)用到三種主要的染料。隨后，修復(fù)師用微量吸液管來(lái)量取需要的染料來(lái)制作混合物。通過(guò)將兩種特定的比例混合，來(lái)獲得想要的明暗效果。

　　在得到了棉布樣品，還有染料和水后，接下來(lái)修復(fù)師們需要做的就是將它們一起加熱大約兩個(gè)小時(shí)，在加熱的同時(shí)還要持續(xù)不斷地?cái)嚢杷鼈?。同時(shí)還要在里面加入了一種名為芒硝的添加劑，這種添加劑又被稱(chēng)為無(wú)水硫酸鈉。芒硝能夠確保顏色的一致性以及染料被均勻地吸收。

當(dāng)它干燥的時(shí)候?qū)?huì)變成另外一個(gè)顏色，它將會(huì)比現(xiàn)在看到的顏色要淺

　　在直播最后，Monique解釋了在這個(gè)階段選擇顏色的原因，其一是為了盡可能的減少將刺繡翻轉(zhuǎn)的次數(shù)。因?yàn)橄乱粋€(gè)步驟是將刺繡翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)正面朝下，拆除修復(fù)內(nèi)襯，到那個(gè)時(shí)候修復(fù)師無(wú)法看到刺繡的正面，因而也無(wú)法選擇布料的顏色。

　　延伸閱讀：

　　我國(guó)紡織品染色工藝歷史悠久，最早可追溯到新石器時(shí)代。染料是指能溶于水中并能直接或借助劑上染于纖維而顯示色彩的有機(jī)物質(zhì)。合成染料于19世紀(jì)晚期出現(xiàn)，古代紡織品上的染料多為天然植物染料。古代紡織品植物染料的科學(xué)測(cè)試是中國(guó)紡織品科技考古和鑒定工作的重點(diǎn)。

　　古代常用植物染料：

　　自然界中有記載的能夠染色的植物達(dá)300多種，按照色相可將染料分為以下幾類(lèi)：

　　紅色染料：茜草是我國(guó)歷史最悠久的紅色植物染料。茜草色素化學(xué)成分主要是蒽醌衍生物（主要成分為茜素亦含紫茜素等）。

　　紅花傳說(shuō)漢時(shí)由張騫自西域帶回，唐宋以后，紅花一直是我國(guó)最主要的紅色植物染料之一。紅花中主要含有紅花甙和黃色素。一般情況下只用紅花甙進(jìn)行直接染色。

　　藍(lán)色染料：古代藍(lán)色植物染料均是運(yùn)用藍(lán)草中所含靛質(zhì)進(jìn)行染色，人類(lèi)應(yīng)用靛藍(lán)染色的歷史可以追溯到四千多年前。相傳在夏代，我國(guó)就開(kāi)始種植藍(lán)草。1880年，Adolf von Bayer用化學(xué)方法合成了靛藍(lán)，傳統(tǒng)的靛藍(lán)生產(chǎn)逐漸衰退。但是，傳統(tǒng)的藍(lán)印花布、蠟染和扎染中使用的染料均為靛藍(lán)，目前少數(shù)地有菘藍(lán)、蓼藍(lán)、馬藍(lán)等。所有藍(lán)草中均有可以縮合成靛藍(lán)的吲哚酚，但它在各植物細(xì)胞中的存在形式是不同的。靛藍(lán)除了可以染藍(lán)色之外，還能與其他含黃色色素的植物染料套染綠色，以及與紅色調(diào)植物套染紫色。

　　黃色染料：自秦漢以來(lái)，梔子的種植已經(jīng)極為普遍。梔子色素成分主要是萜類(lèi)的藏紅花素和黃酮類(lèi)的梔子黃色素。用于染色的主要是藏紅花酸，梔子色素可用直接法將織物染成黃色微泛紅光，亦可加媒染劑染成不同色調(diào)之深淺黃色。

　　槐米染黃出現(xiàn)在唐代以后，明代繼續(xù)發(fā)展。其色素成分為蕓香甙，又名槐黃素，屬黃酮類(lèi)衍生物，為色彩艷亮、牢度優(yōu)良的黃色直接染料。

　　姜黃主要成分是姜黃素，屬于酚類(lèi)衍生物，姜黃可直接染棉毛絲等纖維，也用金屬媒染得各種不同的黃色。

　　綠色染料：凍綠是古代為數(shù)不多的天然綠色染料之一，又稱(chēng)鼠李或綠柴。色素主要為天然綠二號(hào)。這些色素可以采用直接法在弱堿性浴中染棉和絲綢還可以在弱酸性浴中采用還原劑來(lái)還原染色，得到藍(lán)光綠色。

　　紫色染料：春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)紫草在我國(guó)就已經(jīng)使用，紫草葉及根部均含有乙酰紫草醌，含量約為50%是以萘醌類(lèi)為主要發(fā)色基團(tuán)的媒染染料，易與多價(jià)金屬氫氧化物生成絡(luò)合物。

　　黑色染料：黑色染料常見(jiàn)的有麻櫟樹(shù)果殼，胡桃、楊梅、櫸柳等樹(shù)皮，蓮子殼等。五倍子是染黑色的主要天然染料，含有沒(méi)食類(lèi)鞣質(zhì)而能染色成黑。鞣質(zhì)首先與鐵鹽在纖維上生成無(wú)色的鞣酸亞鐵，然后被空氣氧化成不溶性的鞣酸高鐵色淀，所以染色牢度非常優(yōu)秀。

　?。ū疚恼幾院吻锞盏摹吨袊?guó)古代紡織品植物染料鑒定方法探討》一文）