文/陳婭妮
到了白露，便意味著秋天涼意已至了。草木上凝結(jié)著濃重的露水，暑氣終散，秋意將濃。
《月令七十二候集解》說白露：“水土濕氣凝而為露，秋屬金，金色白，白者露之色，而氣始寒也?！?/strong>也就是說，到了白露時節(jié)，水土中濕氣變重，易形成露珠，天氣也開始冷了。
白者露之色，而氣始寒也（資料圖 圖源網(wǎng)絡(luò)）
詩人對于變化的時節(jié)，總是頗為敏感。而望秋漸涼，更不免生出幾分傷感。
且看鮑溶的《白露》詩：
清蟬暫休響，豐露還移色。
金飆爽晨華，玉壺增夜刻。
已抵疏螢焰，稍衰哀蟬力。
迎社促燕心，助風(fēng)勞雁翼。
一悲紈扇情，再想清淺憶。
高高拜月歸，軋軋?zhí)魺艨棥?/p>
盈盈玉盤淚，何處無消息。
前半首寫白露時節(jié)萬物的變化，后半首則自然地轉(zhuǎn)入思人的哀傷之中。
清蟬暫休響，豐露還移色（資料圖 圖源網(wǎng)絡(luò)）
白露詩中最有名的要數(shù)杜甫的《月夜憶舍弟》：
戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
有弟皆分散，無家問死生。
寄書長不達(dá)，況乃未休兵。
一句“露從今夜白”，已點(diǎn)出了詩歌寫作的時令。而之后跟的那一句“月是故鄉(xiāng)明”，更是奠定了之后千年白露時節(jié)思鄉(xiāng)情緒的萌發(fā)，露白，月明，一派凄冷景象。
這首詩是杜甫48歲在秦州（今甘肅天水）時所作，當(dāng)時仍處于安史之亂中，杜甫的幾個弟弟受到戰(zhàn)亂的影響，分散在河南、山東等地，兄弟幾人均無法團(tuán)聚。
首句“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲”，便是邊塞戰(zhàn)爭環(huán)境的描寫，斷人行是所見，一雁聲是所聞，人煙寂寥的邊塞，戍鼓雁聲無法增添一絲熱鬧，反而更顯凄涼。
“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”，這兩句話，細(xì)細(xì)思來，其實是極不科學(xué)的，難道在某個夜里露水忽然就變白，難道月亮還會在某個地方更加明亮嗎？
顯然不會的，這一處寫景詩句之妙亦在此處，表面上似為寫景，實際上卻融入了自身的情感，正是秋日月夜，思及有家難回，有弟分散，只覺得草木上露水被月光照得慘白，而這月光，又何曾有當(dāng)年親人相聚的故鄉(xiāng)里的那般明亮呢？
思鄉(xiāng)即是思親。戰(zhàn)火未休的白露之夜，杜甫給我們留下了一個月光下孤寂的背影。
露從今夜白（資料圖 圖源網(wǎng)絡(luò)）
秋韻早已被詩歌染上了一層憂愁之色，悲秋也不止在思鄉(xiāng)思親。
早在晉代，左思便依著這白露的時節(jié)吐露了自己“嘆老”的心聲。我們來看他的這首《雜詩》：
秋風(fēng)何冽冽，白露為朝霜。
柔條旦夕勁，綠葉日夜黃。
明月出云崖，皦皦流素光。
披軒臨前庭，嗷嗷晨雁翔。
高志局四海，塊然守空堂。
壯齒不恒居，歲暮常慨慷。
秋風(fēng)白露，冽冽成霜，樹木柔軟的枝條漸漸變得僵硬，綠葉也逐日變得枯黃。
這幾句詩句，極其生動地表現(xiàn)了秋意漸濃的動態(tài)景象，仿佛將幾日之間的自然界變化，都濃縮入幾句詩句之中了。
然而，這似乎單純的寫景，其中卻蘊(yùn)含了無限的深意。
秋風(fēng)凌冽，這悲秋之意從宋玉《九辯》中化開來：
悲哉，秋之為氣也，
蕭瑟兮，草木搖落而變衰！
左思與宋玉遭遇相似，出身寒門懷才不遇，這秋風(fēng)中暗沿了宋玉“失職而志不平”的愁思。
而白露為霜則是化用了《詩經(jīng)·蒹葭》中的句子，壯年時期“在水一方”期有所成的理想抱負(fù)，已經(jīng)不可尋了。
樹木隨著時節(jié)的老態(tài)，就如同詩人自己的衰老。于是在這明月臨軒之夜，詩人又何曾睡得著呢？只能披衣待旦。
年少時候的高志就如同歲初的美好春光一般一去不復(fù)返了，如今年事已高，就像這歲暮秋景，物事都漸漸老去了。
壯志難酬的白露夜辰，左思給我們留下了一聲月光下無奈的慨嘆。
秋風(fēng)何冽冽，白露為朝霜（資料圖 圖源網(wǎng)絡(luò)）
秋意漸濃，物事在白居易詩中，說的也是“老”。
他的白露詩這樣寫：
八月白露降，湖中水方老。
旦夕秋風(fēng)多，衰荷半傾倒。
水老，荷亦老。
