篆刻一道，自明末文三橋、何雪漁起風(fēng)氣漸開，文人學(xué)士紛紛景從，研朱弄石成為一時(shí)風(fēng)雅。至有清一代，金石學(xué)大盛，篆刻藝術(shù)宗派遞興，作家云起，遂與詩(shī)、書、畫鼎足而立，成為近五百年來我國(guó)文人藝術(shù)發(fā)展的重要標(biāo)志之一。

在清代眾多篆刻流派中，浙派一脈綿延二百余年，名家即多，流衍亦廣，影響尤大。

浙派自清康乾間錢塘丁敬創(chuàng)派，繼起者有蔣仁、黃易、奚岡，時(shí)稱“武林四家”。后又有陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛及錢松四人接續(xù)而下，傳其衣缽，八人同為杭州人，系出一脈，各有建樹，是為印學(xué)史上彪炳千古之“西泠八家”。浙派之肇始在丁敬，而其興盛則在八家。自丁敬變文、何之雅秀為雄健高古，其余七家或師事之，或私淑之，或工致，或雄渾，或圓勁，或蒼古，師法同源而各擅其勝。

“西泠八家”對(duì)印學(xué)影響之大，在當(dāng)時(shí)已是流風(fēng)廣被。在浙派印學(xué)系統(tǒng)中，除八家外尚有“揚(yáng)州八怪”中的金農(nóng)、鄭板橋，以及此后的胡震、張燕昌、楊龍石、翁大年、陳祖望及鐘以敬等人，皆為一時(shí)藝壇之翹楚。浙派于程穆倩之“歙派”、何雪漁之“皖派”外別樹一幟，力追兩漢，其“純用切刀，于澀中寓堅(jiān)挺之意，而秦漢精神，躍然畢現(xiàn)”（鄧散木《篆刻學(xué)》），“印章至此，文何舊體皮骨皆為盡矣”（孔白云《篆刻入門》），“非但有印燈續(xù)焰之功，可謂開印學(xué)五百年之奇秘而為當(dāng)時(shí)印壇盟主（潘天壽《治印談叢》）。”

正因?qū)ξ灏倌陙碛W(xué)影響之深，故對(duì)“西泠八家”的研究一直以來都為學(xué)界所重，而其傳世作品更為歷代藏家所夢(mèng)寐以求之奇珍。然自浙派始祖、八家之首丁敬活動(dòng)的康乾時(shí)期起，至八家中最年輕的錢松于咸豐十年自盡于太平天國(guó)之亂中，八家的活動(dòng)時(shí)間跨越康熙、雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸豐間近兩百年的時(shí)光，作品之完整流傳循非易事。特別是經(jīng)過丁丑兵火之難，“文物蕩然，即藏印一事，亦多散佚”（高野侯《丁丑劫余印譜敘》），一睹八家遺制，已然不可多得。在近幾年的拍場(chǎng)中，“西泠八家”的作品偶一出現(xiàn)，必為藏家所全力追逐；而到目前為止，同一場(chǎng)拍賣中最多也只出現(xiàn)過其中四家的作品。所以當(dāng)丁敬、蔣仁、黃易、陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛六家作品史無前例地聚集在本專場(chǎng)的時(shí)候，此中的因緣際會(huì)，當(dāng)然是可遇而不可求的。

丁敬（1695-1765），浙派始祖，字敬身，號(hào)龍泓山人，晚號(hào)鈍丁。工分隸，精篆刻，遠(yuǎn)承何雪漁，近接程穆倩，博采眾長(zhǎng)，氣象萬千，蓋其所見即遠(yuǎn)，成就亦大。篆刻古拗峭折直追秦漢，力挽清初印壇嬌媚之失；邊款不用書寫，以刀直下，尤為前人所未有，海內(nèi)奉為圭臬。常往來于杭州、揚(yáng)州間，與金農(nóng)、汪啟淑、明中等交往甚契，金冬心的許多自用印便出自其手。此枚“采芝山人”白文小印以繆篆入印，以切刀為之，鈍樸奇崛而不遲澀，干凈利落而不輕巧，在古樸的氣息中透出一種輕松的味道，大家手筆，不同凡響。邊款單刀刻“丙子正月過春草園刻此印，鈍叟并記”，丙子年為1756年，乾隆二十一年，這年丁敬61歲，藝術(shù)已臻化境。丁敬傳世作品市場(chǎng)上稀若晨星，此枚印章曾收錄于《西泠八家印選》和《丁丑劫余印存》中，傳承有序，堪稱杰作。

丁敬刻 青田石印章

印文：采芝山人

邊款：丙子正月，過春草園刻此印，鈍叟并記。

1.3 × 0.9 × 1.8 cm

蔣仁（1743-1795），原名泰，因于揚(yáng)州平山堂得漢“蔣仁之印”古銅印而改名，號(hào)山堂、吉羅居士。詩(shī)畫皆工，行楷書最佳，甚得時(shí)譽(yù)；印宗丁敬，蒼勁簡(jiǎn)拙，饒有天趣。蔣仁少丁敬四十八歲，是八家中最得丁敬神髓而又能自有創(chuàng)格者，論者以為足以與丁敬相頡頏，趙之謙就曾說“蔣山堂印在諸家外自辟蹊徑，神至處龍泓且不如”（《書揚(yáng)州吳讓之印稿》）。此枚“勤斯補(bǔ)拙”朱文印刀法自然，篆法圓轉(zhuǎn)寬博，巧中寓拙，章法擬漢印而獨(dú)出機(jī)杼，“拙”字下方留處的透氣空間令整印嚴(yán)整的氣息頓顯活絡(luò)。邊款刻“山堂蔣仁入墨篆之，屬子玉刻于邗上”，蒼渾樸茂，頗得顏體書法韻致。從這段文字中，我們可以得知此枚印章乃蔣仁所篆印稿，而倩他人所刻。蔣山堂一生性格耿介，少與世接，更不輕易為他人奏刀落筆，因此流傳作品不多。此印曾收錄于《斗盦藏印》、《日中書法的傳承》，在巧與拙的用心經(jīng)營(yíng)中，似巧實(shí)拙，時(shí)巧時(shí)拙，妙不可言。

蔣仁篆 青田石印章

印文：勤斯補(bǔ)拙

邊款：山堂蔣仁入墨篆之屬子玉刻于邗上。

1.8 × 1.8 × 5.8 cm

黃易（1744-1802），字大易，號(hào)小松，又號(hào)秋盦，別署秋景盦主。詩(shī)人黃松石之子，工詩(shī)詞，精碑版鑒別，與當(dāng)時(shí)著名金石家阮元、翁方綱等過往甚密，書法繪畫并為世所重。篆刻更親受業(yè)于丁敬，兼及宋元諸家，風(fēng)格嫻雅遒勁，具體而微，其“小心落墨，大膽奏刀”一語對(duì)于后人篆刻啟發(fā)尤大，在當(dāng)時(shí)與丁敬并稱“丁黃”，聲名甚隆。此枚“梅垞吟屋”朱文印篆法略變?cè)煳闹ǎ€條勁健流麗，浙派以“澀”為特點(diǎn)的切刀法在此變得輕快流暢；布局上則大膽舍去四邊以突出四字印文的整體結(jié)構(gòu)，工穩(wěn)處更顯生動(dòng)。邊款刻“小松居士為梅垞先生作，癸未中秋日”，癸未為乾隆二十八年（1763年），黃易剛二十歲，可知此印為其青年時(shí)期的作品，天分之高令人驚嘆。此方印章曾收錄于《西泠八家的書畫篆刻》、《日中書法的傳承》二書中。

黃易刻 壽山芙蓉石印章

印文：梅垞吟屋

邊款：小松居士為梅垞先生作，癸未中秋日。

1.7 × 1.7 × 3.2 cm

以上三家除丁敬外，蔣仁、黃易及后來的奚岡，年紀(jì)相仿，篆刻風(fēng)格皆直接受丁敬影響而略出己意，故世人將此四家稱為“西泠前四家”或“浙派四家”，而陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛及錢松則為“西泠后四家”。

陳豫鐘（1762-1806），字浚儀，號(hào)秋堂。富收藏，擅墨拓，書畫金石皆有所成。篆書得李陽冰法，篆刻專宗丁敬而兼及秦漢，法度嚴(yán)謹(jǐn)，工整秀潤(rùn)。喜作密行細(xì)字邊款，且頗為自負(fù)。此“漢槎珍藏”白文印綿密細(xì)膩，遒勁挺拔，分朱布白大方得體，深得漢銅印之趣味。邊款亦是一絲不茍，典雅可喜。而從邊款文字“此余壬寅歲為吳五兄同學(xué)所作賞鑒印也。細(xì)玩之，略有漢人刻銅遺意。近日酬應(yīng)雖多，以此印較之，一無長(zhǎng)進(jìn)，撫三嘆，不止斯技也”的感慨中，我們得知此印乃秋堂得意之作，因此在刻完此?。ㄈ梢?，1782年）的四年后（丙午，1786年）還重新題跋，相當(dāng)自矜。此印也曾收錄在《丁丑劫余印譜》中。

陳豫鐘刻 青田石印章

印文：漢槎珍藏

邊款：秋堂。此余壬寅歲為吳五兄同學(xué)所作賞鑒印也，細(xì)玩之，略有漢人刻銅遺意，近日酬應(yīng)雖多，以此印較之，一無長(zhǎng)進(jìn)，撫三嘆，不止斯技也，印，丙午孟冬望后二日，秋堂陳豫鐘記。

1.7 × 1.7 × 4.7 cm

陳鴻壽（1768-1822），字子恭，號(hào)曼生，又號(hào)曼公、種榆道人等。工畫，行書、隸書、篆書均瀟灑出塵，自成一體，獨(dú)步當(dāng)世。有“詩(shī)文書畫不必十分到家，乃時(shí)見天趣”之語，可謂是其藝術(shù)之真實(shí)寫照。篆刻繼“西泠前四家”之后開浙派新面，運(yùn)刀如雷霆萬鈞，蒼茫渾厚，豪邁自如，后之學(xué)浙派者多有取法。與陳豫鐘齊名，世稱“二陳”。此“邁庵秘笈”白文印為典型陳曼生風(fēng)格，篆法以方整出之，在大膽的行刀過程中不求筆畫之橫平豎直，曲直寬扁一任自然，渾厚跌宕，古拙浪漫，氣度逼人。此印亦曾收錄于《丁丑劫余印譜》中。

陳鴻壽刻 青田石印章

印文：邁庵秘笈

邊款：曼生作。

1.5 × 1.5 × 4.4 cm

趙之?。?781-1852），字次閑，號(hào)獻(xiàn)父，亦作獻(xiàn)甫，又號(hào)寶月山人。嗜金石文字，書法繪畫自成家數(shù)，均極生動(dòng)。篆刻直接師事于陳豫鐘，然筆意則與陳曼生為近，天機(jī)所到，意趣橫生，可謂集浙派之大成。浙派自丁敬起以“拙”立于印壇，傳至次閑，則化拙為巧，面目趨于華美，所作邊款，尤為精致。本專場(chǎng)中趙次閑有兩方印章呈現(xiàn)，一方為“愿花長(zhǎng)好月長(zhǎng)圓人長(zhǎng)壽”白文印，，一方為“永受嘉福”朱文印，印文均為吉語，且邊款紀(jì)年都為丁酉五月，為同時(shí)所作，甚為難得。兩方印章風(fēng)格則各異，白文印擬陳曼生而去其拙取其巧，篆法刀法純熟精妙；朱文印則以大篆為之，寬邊細(xì)文，布置精心，古雅可喜。次閑治印之勤奮，手段之高妙眾所稱之，從這兩方著錄于《中國(guó)篆刻叢刊》中的印章便可窺見其風(fēng)采之一二。

趙之琛刻 青田石對(duì)章

印文：1、永受嘉福。2、愿花長(zhǎng)好月長(zhǎng)圓人長(zhǎng)壽。

邊款：1、惟靜得壽，惟壽得福，君子樂胥，其克永穀。丁酉午月，琴友銘，次閑作。 2、琴友曩客邗上，見曼生為楊君補(bǔ)凡製是印，愛其篆法精妙，屬余擬之。丁酉五月九日，次閑并記。

2.3 × 2.2 × 5.7 cm × 2

“西泠八家”同出一脈，因天分、時(shí)代各異，其風(fēng)格亦各有變化，如蔣仁以古秀勝，黃易以遒勁勝，陳豫鐘以工致勝，陳鴻壽以雄健勝，趙之琛以巧妙勝。而八家以其筆意之古健，氣味之宏厚，在當(dāng)時(shí)“徽派”沒落、“鄧派”未熟的情況下奮起于印壇，開后世印學(xué)之新路，均不愧大家風(fēng)范，印學(xué)正宗！

然如前所述，“西泠八家”作品雖歷來深受藏家追捧，因世事變遷，時(shí)局動(dòng)亂，能流傳于世的真品少之又少，特別是如丁敬、蔣仁等浙派開創(chuàng)者的作品，更是百不一見。所可幸者，此次面世的這七件作品不僅多為名譜著錄之作，且皆出自以收藏明清書畫篆刻而聞名的懷玉印室中，面貌紛紜，氣息純正，相信識(shí)者自能辨之。