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“草蟲畫”，望文生義， 指的是畫花草間活動(dòng)的昆蟲。 古代畫家對(duì)草蟲的定義， 不是一定為幾只腳的節(jié)肢動(dòng)物。 往往是入眼所見，下筆就畫。 而在眾多“草蟲畫”中， 想必讓人印象最深的，非齊白石莫屬了。 齊白石專長花鳥， 筆酣墨飽，力健有鋒， 但畫蟲則一絲不茍， 極為精細(xì)。 尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥， 水墨淋漓， 洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。 齊白石四十歲以前的畫以工筆花卉為主， 尤其畫草蟲早就傳神。 他在家一直養(yǎng)著紡織娘、蜜蜂、蝴蝶等草蟲， 還有其他小動(dòng)物， 時(shí)常注意它們的特點(diǎn)，仔細(xì)觀察， 直接進(jìn)行寫生。 這從齊白石自己的回憶中便可得到印證， 《白石老人自述》： 那時(shí)令弟仲葛、仲麥，還不到二十歲。 暑假放假，常常陪伴著我，活潑可愛。 我看他們撲蝴蝶、捉蜻蜓， 撲捉到了，都給我作了繪畫的標(biāo)本。 清晨和傍晚， 又同他們觀察草叢中蟲豸跳躍，池塘里魚蝦游動(dòng)， 種種姿態(tài)，也都成我筆下資料。 秋葉孤蝗（草蟲冊(cè)十二開之五）齊白石 葡萄飛蝗（草蟲冊(cè)十二開之六）齊白石 天牛豆角（草蟲冊(cè)十二開之十）齊白石 草蟲多是細(xì)微之物， 不可能像山水畫一樣，大而化之地描寫， 也就特別注重寫生了。 對(duì)草蟲寫生細(xì)密的觀察， 白石老人曾題上圖《天牛豆角》： “歷來畫家所謂畫人莫畫手， 余謂畫蟲之腳亦不易為， 非捉蟲寫生，不能有如此之工。白石。” 題《蝗蟲》： “翅長三之二，頭至翅一之一， 膝與翅齊，此蟲翅少短一分， 畫時(shí)留意?！?/span> 還問過婁師白： “你數(shù)過螳螂翅上的細(xì)筋有多少根？ 仔細(xì)看過螳螂臂上的大刺嗎？ 螳螂捕食，全靠兩臂上的刺來鉗住小蟲， 但是你這大刺畫的不是地方， 它不但不能捕蟲，相反還會(huì)刺傷自己的小臂。” 《紡織娘》齊白石 齊白石自學(xué)《芥子園畫傳》入門， 且所畫的草蟲種類很多， 常見到的有蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓、蟋蟀、螳螂等， 此外還有細(xì)腰峰、紡織娘、蠶、蟈蟈、飛蛾等。 在畫法上有粗筆，也有細(xì)筆。 白石老人的草蟲，有工寫之分。 通常工細(xì)者，先畫草蟲后補(bǔ)景； 寫意者，先畫景后補(bǔ)草蟲。 不管是工是寫， 他都非常注重草蟲的體態(tài)結(jié)構(gòu)， 反映了他極為細(xì)致的觀察和表現(xiàn)能力。 在歷代畫家的筆下，草蟲僅是花草的點(diǎn)綴， 而在齊白石的畫中， 草蟲雖與真蟲大小無異， 卻成為真正的主角與視覺中心。 1935年作 花卉草蟲 冊(cè)頁 1935年作 花卉草蟲冊(cè)頁 可惜無聲 花鳥工蟲冊(cè)頁 花卉草蟲冊(cè)頁 草蟲一門的題材，蝴蝶出現(xiàn)最多。 而蝴蝶也有人生哲學(xué)的意旨。 “蝶是才子夢(mèng)，花為美人影?！?/span> 花蝶相配在草蟲畫的題材里最為普遍。 畫法上水墨賦彩，工筆寫意，無所不包。 白石老人的蝴蝶， 用焦墨隨便兩筆畫出蝴蝶的翅膀，再兩筆又是一只。 兩只蝴蝶在一起， 不但能畫出翅膀正在飛舞的狀態(tài)， 且把蝴蝶翅膀的黑薄而有絨的質(zhì)感表達(dá)出來。 這便是由多年對(duì)蝴蝶的觀察體會(huì)， 再經(jīng)創(chuàng)造而成的。
梅蘭芳作花卉，齊白石添蝶 高清細(xì)節(jié)大圖 ▽
徐悲鴻曾評(píng)價(jià)： “寫昆蟲突過古人， 其蝦、蟹、雛雞、芭蕉，以墨寫者， 俱體物精微，純?nèi)华?dú)創(chuàng)。” 齊白石說： 為萬蟲寫照，為百鳥張神， 要自己畫出自己的面目。 （部分資料參考網(wǎng)絡(luò)，書畫界藝術(shù)編輯，轉(zhuǎn)載需標(biāo)明出處）
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