邊文進 《春禽花木圖》為絹本,設色,縱155厘米,橫99厘米,現藏上海博物館

邊文進,名景昭,字文進,沙縣(今福建沙縣)人。生卒年不詳。永樂間(1403—1424)任武英殿待詔,至宣德時仍供奉內廷。為人曠達灑落,且博學能詩。精畫禽鳥、花果,他繼承南宋“院體”工筆重彩的傳統(tǒng),畫法工細,賦色濃艷,富麗堂皇,為明代早期花鳥畫高手?！洞呵莼緢D》色彩妍麗,春意洋溢,呈現出宜人景色。

明朝初年恢復的皇家畫院,經過明太祖、明成祖的建設,到明宣宗、明憲宗、明孝宗時出現了繁榮景象,堪與北宋的宣和畫院比肩。在明初的宮廷繪畫中,工筆花鳥畫的地位和成就十分突出。這是因為:其一,兩宋院體花鳥畫家在這方面所取得的成就巨大,為明初宮廷花鳥畫提供了大量可供借鑒的“藍本”和相當成熟的技法表現程式;其二,由于明朝前期的帝王十分推崇富麗工整的院體畫,所以兩宋時的院體花鳥畫風在明朝初年得以“復興”。邊文進是明朝宮廷畫院中具有影響力的工筆花鳥畫家之一。他的畫風在明朝花鳥畫中獨領風騷近百年。我們現欣賞的《春禽花木圖》(見左上圖),便是他的代表作品。

《春禽花木圖》為絹本,設色,縱155厘米,橫99厘米,現藏上海博物館。此圖描繪了春天野外的山林一景:坡石上,桃樹、杏樹間雜相伴,花朵怒放,相互爭艷;坡石間,翠竹叢生,嫩筍破土而出。作為畫面主體的紅嘴藍雀,有兩只立于枝頭,低頭俯視,與巖石上那引頸啼囀的同伴相呼應。還有一只正怡然自得地理羽。山鳥、喜鵲在樹枝、坡石上分散地站著,生機勃勃,意趣盎然。

畫面左上方署款:“武英殿待詔隴西邊景昭寫?！弊髌废骡j“怡情動植”白文方印、“邊氏景昭”朱文方印、“多識于草木鳥獸”朱文方印。這里涉及到邊文進的籍貫問題。對此,畫界學者眾說不一。有的學者認為邊文進是隴西(今甘肅省)人。其依據是他畫上的署款,如這幅《春禽花木圖》上的署款、《三友百禽圖》上的署款“永樂癸巳秋七月,隴西邊文進寫《三友百禽圖》于長安官舍”、《百喜圖》上的署款“宣德丁未孟秋,隴西邊景昭寫”及《歲朝圖》上的署款“宣德二年春正,隴西邊文進制”等。有的學者認為邊文進是福建省沙縣人,依據是福建地方志《沙縣志》中的記載。關于邊文進的籍貫問題,筆者認為,徐勃在《閩畫記》中的說法似乎比較客觀:“諸畫譜皆謂景昭為隴西人,蓋邊姓舊出隴西,題款或署其故郡,遂至傳訛?！蔽覀冇纱丝梢源_定邊文進的籍貫為福建省沙縣。因為他祖居隴西,所以常在畫作上自題“隴西人”。   

從《春禽花木圖》的畫風來看,邊文進的工筆花鳥畫既有兩宋花鳥畫刻畫精細、色彩典雅的特點,又摒棄了委靡柔媚的傾向。此作構圖飽滿,富麗、精致的花鳥和粗簡、豪放的山石和諧地結合在一起,有一種博大深邃的藝術效果。禽鳥、花木勾勒精謹、造型準確、設色艷麗,顯然繼承了北宋院體畫的風格,具有黃筌畫的遺韻。坡石的勾染,吸收了馬遠的筆法,粗放厚重、剛健有力?；ǖ膵善G、葉的柔嫩、鳥的神態(tài)都被邊文進很好地表現出來。富麗與渾樸相統(tǒng)一、工筆與寫意相結合,是邊文進花鳥畫的創(chuàng)新之處。像《春禽花木圖》這樣生動的作品,絕不是單靠畫家機械地對譜臨摹就能繪成的。如果沒有平時對生活的細致觀察和勤奮寫生,是不可能繪出這樣精彩的作品的,可見畫家寫生功底的深厚和表現手法的精湛。

我們可以把邊文進視為明代花鳥畫發(fā)展史上里程碑式的人物。在明成祖永樂年間,他被召入京師,成為一名宮廷畫師,任武英殿待詔,至宣宗宣德年間仍供事內廷。

他的畫作頗受帝王的賞識。如明宣宗朱瞻基很喜歡邊文進的花鳥畫,也注重學習邊文進的花鳥畫風。史載:“御筆亦多仿其意,于令節(jié)賜大臣?！泵鞔耐豕F胄們也都以擁有邊文進的作品而自豪。邊文進的畫作成為明代宮廷院體畫的典范,對明代花鳥畫的發(fā)展產生了重大影響。

邊文進,沙縣(今福建省沙縣)人,祖居隴西。生卒年不詳,大約活動于15世紀至16世紀。性格豪放,能詩擅畫,尤精禽鳥、花卉。畫風延續(xù)宋代院體畫傳統(tǒng),又受墨彩花鳥畫的影響,筆法細膩,色彩艷麗,花鳥姿態(tài)各異、形神兼?zhèn)?。其花鳥畫和蔣子成的道釋人物、趙廉的虎并稱“禁中三絕”。傳世作品有《三友百禽圖》、《雙鶴圖》、《百喜圖》、《歲朝圖》等。