30年代的海上畫壇有“三吳(吳湖帆、吳待秋、吳子深)一馮”之說。其中惟馮超然既無顯赫家世(出身貧農(nóng)),又無家學(xué)淵源,能夠躋身其間,可見其功力非同一般。

云壑聽松圖 設(shè)色紙本 辛未(1931年)作

馮超然《云壑聽松圖》四尺整張,作品大處氣魄非凡,秀骨天成,而細(xì)微處又能筆筆精到,匠心獨具可謂馮氏山水中的代表之作。作品先設(shè)山峰數(shù)座,巍然聳峙,皴法朗秀,點苔精要。作者在畫面左上方虛寫遠(yuǎn)峰,留白頗多,以示深邃曠闊,復(fù)在山上隨手?jǐn)?shù)筆點紅,一個霜葉微紅,天氣爽朗得已然呼之欲出了。中景左側(cè)設(shè)一峰巒,山壑間云氣彌漫,近山遠(yuǎn)山遙相呼應(yīng),這正是作者的高明之處,從構(gòu)圖上既顯示出了層次之美,又將畫面留出空白,為接下來的松林作伏筆。至近處,古松夾道,蒼翠挺拔,樹枝蜿蜒,穿插走勢,十分精妙,足見作者功力。小徑歸處,精寫茅屋一座。屋前庭院不落片葉,屋內(nèi)別無長物,唯有一書案,案上書卷整齊摞起,案前書生席地而坐,埋首于書卷,至此一位清居苦讀的高士,已經(jīng)被描繪得淋漓盡致,書案上梅瓶插花更是點睛之筆,點出了君子之性情。屋后佳木成林,又是一番景象。通覽作品清剛閑靜,明凈整潔,畫面注重情趣和運筆脈絡(luò),風(fēng)致淡雅疏逸,復(fù)由近及遠(yuǎn)品玩,又覺畫面景物多變,層層疊疊,深邃似無窮盡,可見是作者用心之作。

馮超然(1882-1954)名迥,以字行,號滌舸,別署嵩山居士,晚號慎得,江蘇常州人。幼年習(xí)畫,無師自通,十余歲即賣畫自給。早年精于仕女,晚年專攻山水,花卉兼具骨力,書法篆刻亦精。又與吳湖帆、吳待秋、趙叔孺并稱“海上四家”,出版有《馮滌舸畫集》。馮到上海后結(jié)識陳陶遺、俞樾、李平書等名賢,見識大長。特別是與國畫大師吳昌碩成了忘年交,吳昌碩在80歲時,曾為馮超然作畫用硯刻上“不諧今,諧于古。知予心,唯有汝”的銘文。20年代初,馮超然卜居嵩山路,命名“嵩山草堂”,與其一弄之隔的吳湖帆名其居曰“淮海草堂”,兩人結(jié)為莫逆,時常切磋畫藝。

寒夜機(jī)聲 30年代 紙本設(shè)色 楊柳青書畫社藏

馮超然的仕女畫早年以唐寅、仇英為法,晚年專畫山水,饒有文征明秀逸之氣?！逗箼C(jī)聲》圖取冬寒月夜一女子在織機(jī)旁紡織的情景,反映了勞動的艱辛。這幅反映現(xiàn)實主義的力作,并不著意刻畫織女本身以外的對象,只是通過幾根紡線點明了勞作內(nèi)容,而織女的表情、服飾及手勢是全畫描繪的重點。這幅畫突破了一般仕女畫的表現(xiàn)方法,而是反映普通民眾真實的現(xiàn)實生活。圖中扎實的線描功力和簡樸的構(gòu)圖,表現(xiàn)了畫家高超的技能和對勞動人民辛勤勞動的同情。

馮超然六十壽誕,曾請前清舉人沈衛(wèi)撰《嵩山草堂記》;其弟子約請?zhí)莆闹巫夺陨讲萏卯媰孕颉?其中提到:“先生性秉智仁,是以樂山水之趣,而得動靜之神,故于山水人物花鳥,靡不曲盡其妙,其造詣固非俗士所能知也?！睆钠鋵W(xué)藝的頗多,昆曲大師俞振飛、陳小翠等均從其學(xué)畫,最有名的莫過于陸儼少。馮超然十分賞識陸儼少,他對陸說:“學(xué)畫要有殉道精神,終身以之,勿事宣傳,勿慕名利,據(jù)德游藝,溫故知新。”上海信仁今年春拍推出的馮超然《野徑入幽》立軸(110.5×46cm),上有關(guān)于繪畫功用的題識:“夫畫者,書之變也。無以傳其意,故有書,無以傳其形,故有畫。古時都繪佛象于莊嚴(yán)中狀慈祥,能令觀者萌肅然起敬之心。唐張彥遠(yuǎn)敘畫有云,畫者形,成教化,助人倫,窮神變,測幽微,可與六籍同功?！?/p>

秋山幽居圖 立軸 設(shè)色絹本 1916年作 山水 立軸 1919年作 南村圖 設(shè)色紙本 1919年作

馮超然畫路很廣,尤以人物山水見長。其山水宗法清代四王,近王原祁而較之秀潤,又習(xí)明四家,并上溯宋元,能融南北二宗于一體。他頗多摹古之作,當(dāng)然已經(jīng)參入了己意。如其1927年所作《武夷疊嶂圖》(178.5×95cm)系仿王石谷畫意,為其一氣呵成、神完氣足之作。峰巒深厚,林木郁茂,骨力遒勁,氣象雄渾,深得宋人法度。藏家“子林道長”見而愛之,竟以石谷原作易此仿本,亦為一段藝林佳話。其人物頗多仕女,取法唐寅、仇英。上海敬華去年春拍推出《春風(fēng)嬌紅》冊頁6開(27.5×31cm),為其1901年所作的宋人詞意圖冊,畫面皆以仕女生活為主,神態(tài)各有不同,或嬌羞,或慵懶,或凝思,或頑皮,人物刻畫細(xì)膩入微,把詞境中的情狀表現(xiàn)得淋漓盡致。此冊設(shè)色淡雅,形象秀美,體態(tài)婀娜,是畫家早期佳作。結(jié)果以9.46萬元成交。

仿董北苑夏山圖筆 紙本設(shè)色 庚申(1920年)作 山水 立軸 設(shè)色紙本 1921年作

馮超然早年畫作頗多精心之作,在藝術(shù)市場表現(xiàn)不俗。如其1921年所作《花神圖》立軸(140×78cm),集山水人物于一爐。畫中人物十二,年齡身份不一,或高士,或老嫗,或閨秀;有的傍梅觀景、有的蕩舟摘蓮、有的折芝、有的賞菊,無論動靜坐臥,造型姿態(tài)無一重復(fù)。畫家巧妙地納四時景序于同一空間,而人物位置鋪排、四季花卉布置,皆自然合理地分布于每一角落,令全畫熱鬧豐富,且色彩燦然,得賞心悅目之效。

馮超然等現(xiàn)代名家,在書畫拍賣場上長期處于“冷門股”的地位,只是在近一年時間里隨著海派繪畫行情的整體走強(qiáng)而輪漲。30年代初,馮的潤例在“三吳一馮”中僅次于吳湖帆,冊頁要甚至高于吳(馮一尺36元,吳一尺24元)。但是,2002年其單尺成交價為四五千元,僅為吳湖帆的三分之一。今年春拍馮超然的精品層出不窮,屢創(chuàng)新高,單尺成交價達(dá)到了1.65萬元。4月香港蘇富比將其《花神圖》拍出63.6萬元的最高紀(jì)錄,6月又被中貿(mào)圣佳《武夷疊嶂圖》的74.8萬元所刷新,7月上海崇源《臨南樓老人工筆圖冊》(八開)的90.2萬元再創(chuàng)新高。該作品為其早年傳世之作,曾歸海上名藏家錢鏡塘篋中。