仲尼古琴鐵鶴舞

之前小編和大家聊了古琴的開料，不知道大家有沒有把木料開好呢？接下來小編跟大家聊聊古琴琴面的處理。

古琴琴面的處理要涉及幾個問題，一是弧度的確定，二是低頭的開始位置，三是塌腰的位置

一、古琴的模板運過來的時候，都會送一塊弦路板，這塊弦路板可以大體為我們規(guī)劃出弧度。但是古琴的寬窄不一樣，弦路板無法提供所有地方的弧度。如果你手頭有現(xiàn)成的古琴可以按照古琴的弧度，自己多做幾張弦路板。如果沒有，也沒有關(guān)系，確定好邊墻的高度漸漸的修整，也能修好。

這個家伙做了好幾塊弦路板

在修琴面的過程中，我們應(yīng)該始終堅持先動筆，后動刨的方式，考慮清楚之后，再下刨子，古琴的邊緣是曲線形狀的，邊墻的高矮也不一樣，大腦中要有一個立體的形象。邊墻的高度越是靠近中軸線的地方，邊墻越厚，越靠外的地方，邊墻鉞薄，在琴頸和琴腰處是最厚的。另外古琴有一個下抹的趨勢，琴頭高，琴尾低，相對琴頭的地方要留的厚一點。

初步刨面的時候，古琴頭部的邊墻留1cm，尾部邊墻留0.8cm，兩個點用長尺連接起來，確定邊墻厚度。這個尺寸是有富余的尺寸，之后要慢慢修，上下板合起來的時候，邊墻最厚的地方大約1.7cm（底板有1cm厚），尾部最薄的地方有1.4cm（底板在尾部也要修一個弧度，這樣顯得圓潤好看），不同形制的琴是有變化的，伏羲琴琴頭和肩寬，邊墻最薄處會更薄一點，這里我不能說的太死，因為大家的琴不一樣，但是最后一定要修到1.4cm-1.7cm之間，不能留太多，以后要裹麻上胎上漆，木坯子看著剛剛好，上了胎和漆就顯得胖了，再改就不行了。留好邊墻的高度（一定要有富余，防止失手把料弄壞），在琴頭畫出弧度，在琴尾也畫出弧度，用虎頭刨去肉，用長刨找平，先不考慮低頭塌腰的事，先找平。

這種古琴看起來很薄的

模板只能量頭肩，用來量尾部肯定卡不上，這個不是你做錯了，不用擔心的。你卡上了，這個就有點問題了，肯定是你尾部做薄了。

二、低頭開始的地方。要確定低頭開始的地方，又是個麻煩。我們一般要先確定徽的位置，要確定徽的位置，要確定徽的位置，就要確定隱間的長度，要確定隱間的長度，就要確定岳山和龍齦。這個就太麻煩了，小編直接告訴你好了，大約在距琴頭18cm-20cm的范圍開始做就可以了。

伏羲式古琴的低頭

不過確定的原理，小編還要告訴大家，以后大家也可能有別的變通之法。因為古琴是把弦直接按在琴面上來確定音高的。同時琴弦很長，有的時候震動會打到琴面，產(chǎn)生沙音。如果只是為了防止沙音，可以抬高岳山和龍齦，使琴弦離琴面更高一些。但是如果這樣琴弦就產(chǎn)生了抗指的弊病，手指要很用力才能按到琴面，這樣就影響到了過指。所以才產(chǎn)生了古琴琴面有低頭和塌腰的設(shè)計，并不是像是一打眼看過去那樣，認為的古琴的琴面是一颯平的。低頭是因為琴弦靠近岳山，弦繃的緊，更難以按下，所以要改變岳山的相對高度，令琴面低下去一些，這樣岳山離琴面的距離不變的情況下，靠近岳山的琴弦離琴面就更近了。這里我們用到按指就按到1徽，如果低頭做的更靠近2徽，那么因為琴面已經(jīng)產(chǎn)生弧度，下按1徽的時候，就有可能另琴弦打到1徽和2徽之間的琴面，如果在1徽右邊，又起不到最佳的省力標準。所以低頭理論上就在1徽左右1cm之間開始做比較合理。

琴頭的邊墻

做低頭的位置確定好，頭不一開始留了4.2-4.5cm的厚度，就在降1-0.8cm，重新用弦路板在琴頭畫弧度，邊墻在原先的點連接頭部的重新確定的高度點一連就可以，然后推下去就做成低頭了。

低頭沙音示意圖

三、塌腰 塌腰的說法也有很多種，小編只能說自己的看法，僅供大家參考。

如果琴做的夠平，其實不做塌腰，理論上也不會出現(xiàn)沙音，但是，古琴刨琴面，刮胎，上漆，打磨都是手工，沒有辦法保證絕對水平，為了保險起見，最好還是做塌腰。也別指望上了胎之后，出現(xiàn)沙音，再磨胎，鹿角霜也不便宜，何苦浪費。

古琴琴弦按在琴面的不同位置，松緊度是不一樣的，為了要均勻受力，塌腰的最低點，應(yīng)該選在6徽和7徽之間，這個地方差不多在一徽和琴尾的中間，1徽之外的地方是右手下指的地方，，塌腰做的也不要太大，在0.5-1毫米就可以了，如果刨子技術(shù)不熟練，這個用刨子不太行，一刨就刨大發(fā)了，用60目砂紙多打磨一下就好了。

在大形處理得差不多的時候，就回頭再端詳一下，如果沒有問題，把之前留的富余的木料修去，再打磨光滑，這個過程可能要花幾天時間，有些地方多端詳，琴面務(wù)必平整，可以用打磨器夾著砂紙來處理。

把岳山的位置，按照模板的位置畫出來，先別著急下鋸，明后天小編接著聊腹槽的處理。