格律，是“近體詩”與“古體詩”最主要的區(qū)別。由于古代官方科舉的需要，格律詩逐漸成為了古代文人日常寫詩的標(biāo)準(zhǔn)。不可否認(rèn)的是，格律詩依舊是現(xiàn)代詩壇的主流形式，從一首詩的格律就可以看出作者在詩詞方面下過的功夫。那么格律包含了哪方面的內(nèi)容呢？下面筆者將為大家詳細(xì)介紹一下“近體詩”的格律規(guī)則。

一·字?jǐn)?shù)

格律詩分為兩種，一種是絕句，一種是律詩，一般才是采用五言、七言的句式，五言就是一句只有五個(gè)字，七言一句有七個(gè)字。絕句一共有四句，律詩有八句，十句以上的律詩稱為排律，每兩句稱為一“韻”。古代官方科舉一般采用的是六韻十二句或八韻十六句，稱為“應(yīng)試詩”，也叫“試帖詩”。日常使用的是絕句和律詩。

二·平仄

所謂“平仄”其實(shí)就是古代文字發(fā)音的聲調(diào)。古代也有平、上（shang3讀三聲）、去，入四個(gè)聲調(diào)，類似于現(xiàn)代漢語的四聲，不同的是，古代除“平”聲以外，其余三聲都稱為“仄”聲，而現(xiàn)代則將一、二聲稱為平聲，三、四聲稱作仄聲。近體詩的平仄格式其實(shí)就是采用是平聲與仄聲相互交替的形式，以便在吟詠之時(shí)產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫之感，與樂理相通。近體詩的平仄格式有四種：平起平收、平起仄收、仄起平收、仄起仄收。乍聽之下有些許錯(cuò)綜復(fù)雜，剖析結(jié)構(gòu)之后才發(fā)現(xiàn)其實(shí)是很簡單的。古代寫詩的平仄有一句口訣：“一三五不論，二四六分明”，意思是在七言句里第一、三、五的平仄是不用考慮的，可以用平聲，也可以用仄聲，第二、四、六字的平仄都是固定的。（在五言句里則是一三不論，二四分明）這句口訣對新手來說很容易牢記，但有這句口訣有一個(gè)條件，那就是不能犯“孤平”、“三平尾”。什么是“孤平”和“三平尾”呢？下面筆者會詳細(xì)說道，先介紹一下平仄的格式。

我們在詩詞平仄中經(jīng)?？梢月牭竭@樣的詞，“平起平收”、“平起仄收”等。這里說的“起”，其實(shí)是按首句的第二個(gè)字來算的，“收”則以首句的末字。比如，“寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤”（王昌齡）一句的平仄格式是平仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。這句就是按“雨”字來算平起還是仄起的，顯然此處是仄起平收。一般來說，首句什么聲起什么聲收，這一句就奠定了整首詩的平仄框架。我舉一個(gè)仄起平收的正格：

仄仄平平仄仄平，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

第七個(gè)字除了首句可平可仄，其他句中單數(shù)句末字必須是仄聲，雙數(shù)句末字必須是平聲。我們只看第二、四、六字的話，其平仄是這樣排列的：

仄—平—仄，

平—仄—平。（與上一句相對）

平—仄—平，（與上一句相粘）

仄—平—仄。（與上一句相對）

通過這個(gè)結(jié)構(gòu)，我們可以看出每一句的二四六字都是錯(cuò)開的，只要第一句第二字的平仄定了，那么接下里的每一句二四六字基本都定了，就算繼續(xù)接下去寫成律詩，原理也是一樣的。比如我們拿掉第一句，那么原來的第二句就變成了第一句，成了平起平收，其二四六字結(jié)構(gòu)就成了：

平—仄—平，

平—仄—平。（與上一句相對）

仄—平—仄，（與上一句相粘）

那么我們第四句應(yīng)該接的就是：

平—仄—平。（與上一句相對）

訣竅就是句中雙數(shù)字的平仄與前面相反，單數(shù)句與上一句相粘，雙數(shù)句則與上一句相對。剩下的可以舉一反三，茲不勝舉。

• “孤平”：“孤平一直是格律詩中的大忌，”對于“孤平”的定義，學(xué)術(shù)界存在兩種爭議，一種是以王力為代表的觀點(diǎn)——“除韻腳外只有本句只有一個(gè)平聲”；另一種則是以啟功為代表的觀點(diǎn)——“兩仄聲中間夾一平聲”。

• “三平尾”：顧名思義，就是本句的句末連續(xù)用了三個(gè)平聲，也是格律中一大忌，與之對應(yīng)的“三仄尾”，雖不是正格，但古人也較為常用，普遍認(rèn)為是變格。

只要規(guī)避了“孤平”、“三平尾”這兩個(gè)問題，“一三五不論，二四六分明”的口訣完全適用。除此之外，在日常寫作中，經(jīng)常會遇到這種問題，“這個(gè)字在這個(gè)地方只能用平聲，但是我用的是仄聲則出韻，但是找不到平聲字可以改”，這種情況就可以考慮“拗救”，即在后面補(bǔ)上一個(gè)平聲字，有本句拗救，也有對句拗救，這兩種情況以后筆者會在詳細(xì)解釋，這里先跳過。還有另一種方式就是直接不顧，出韻也無妨，雖然在韻律上有瑕疵，但是意境上的優(yōu)美足以使原來的缺點(diǎn)瑕不掩瑜，前提是你有足夠的自信。

三·對仗

“對仗”是律詩最大的特點(diǎn)，在聲韻的基礎(chǔ)上添加了對偶的條件，使得全詩的形式更加豐富，頗具觀賞性?！皩β?lián)”的由來，也是從律詩中發(fā)展而來并逐漸形成一門新的學(xué)問的。律詩一般是中間兩聯(lián)采用對仗的方式，偶有首聯(lián)也對仗或者尾聯(lián)也對仗的情況。對仗有幾種形式：寬對、鄰對、自對、錯(cuò)綜對、流水對，幾種對仗的內(nèi)容以后再詳細(xì)介紹。對仗一般要求詞性相對，而且不能出現(xiàn)相同的字（疊字不算）。

四·押韻

“押韻”是寫詩最基本的元素，其原理是在句末采用發(fā)音相近的字以達(dá)到每一句都聲韻協(xié)調(diào)的目的。格律詩要求一韻到底，即需押韻的字必須出自同一韻部，許多不了解格律的人常常忽視了這一點(diǎn)。今人寫詩采用兩種韻法，一種是古代語言為基礎(chǔ)的“平水韻”，現(xiàn)今少數(shù)方言仍保留古韻的特征；另一種是現(xiàn)代普通話對應(yīng)的“新韻”。兩種用韻沒有優(yōu)劣之分，以方言入詩采用平水韻在朗誦時(shí)可以更加體會聲韻的優(yōu)美，以普通話入詩則推薦用新韻。下面筆者簡單介紹一下兩種韻的韻部。

• 平水韻

  平水韻分為106個(gè)韻部，寫詩一般用的平聲韻部有30個(gè)。分別是：

  1.上平

  一東、二冬、三江、四支、五微、六魚、七虞、八齊、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪。

  2.下平

  一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸。

  每個(gè)韻部都?xì)w類了許多發(fā)音相近的字，寫詩只能在同一韻部里找不同的字進(jìn)行押韻，這里就不細(xì)分，詳細(xì)的可以使用格律輔助工具軟件，推薦一款A(yù)PP叫“詩詞吾愛”。要想牢記平水韻沒有捷徑，只能靠多寫多記，古來如此。

• 新韻

  相對“平水韻”來說，新韻就顯得簡單多了，這也是個(gè)別使用平水韻的人看低新韻的主要原因。新韻的分部也有幾種，這里采用最簡單的中華十四韻表：

  1、麻 a，ia，ua

  2、波 o，e，uo

  3、皆 ie，üe

  4、開 ai，uai

  5、微 ei，ui

  6、豪 ao，iao

  7、尤 ou，iu

  8、寒 an，ian，uan，üan

  9、文 en，in，un，ün

  10、唐 ang，iang，uang

  11、庚 eng，ing，ong，iong

  12、齊 i，er，ü

  13、支 (-i，零韻母)

  14、姑u

  

• 押韻中有八個(gè)小忌諱需要注意：

1. 落韻：在本該押韻同一韻部的地方，用了其他的韻部的字，比如平水韻中前面押“中”字（一東部），后面卻押了“窗”字（三江部）；

2. 重韻：在韻腳押了相同的字；

3. 湊韻：在押韻處用了同一個(gè)韻部，但是內(nèi)容沒有任何聯(lián)系的字；

4. 倒韻：為了押韻，把慣用的兩個(gè)字顛倒過來，比如“蕭瑟”寫成了“瑟蕭”；

5. 啞韻：發(fā)音低暗，不好讀；

6. 復(fù)韻：在韻腳處使用了同一韻部但意思是相同的字，比如“憂”與“愁”；

7. 撞韻：在不用押韻的一句，使用了同一韻部但是是仄聲的字，比如：“有”和“憂”，“洗”與“西”；

8. 擠韻：在句中使用了和韻腳同一韻部的字，比如“相逢之處草茸茸”（盧仝）中，“逢”與“茸”都是二冬部。

在日常寫詩中可能會有上述一些毛病，這些問題古人也經(jīng)常遇到過，即便之如李、杜，也有失律犯韻的時(shí)候。唐人對格律瑕疵的態(tài)度還是很寬容的，到了宋代由于官方科舉的要求，格律才變得嚴(yán)格起來。歸根結(jié)底，詩以言志，格律是為意境服務(wù)的，其目的也是用聲韻與形式襯托意境的優(yōu)美，有些佳作甚至就是帶著瑕疵流傳至今的。所謂有格律，不惟格律，不以律害意。

最后附上一首犯“擠韻”的作品，再次聲明，水平有限，僅供見笑。

（以上文字純屬手打，如有疏誤，還望見諒）

夜讀有懷

落花一句謝春殘， 無力東風(fēng)字字?jǐn)r。

為遣清詞酬往事， 憑端唐宋擬高談。

窺書云月半窗晚， 繞指鴛鴦兩字寒。

始悟閑愁無計(jì)解， 由來人事總為難。