郭熙用比較帶水份的筆墨一層一層渲染巖石，使堅(jiān)硬的石塊看起來(lái)像云一樣舒卷流動(dòng)，因此，也有人稱(chēng)郭熙的畫(huà)法為“卷云皴”。郭熙在他的一本畫(huà)論中也提到“渲”、“染”的技巧，也可以看出他比較更重視水份與墨的混合層次。

“早春圖”在畫(huà)面的正中央仍有一個(gè)主峰，但是主峰不再是永恒不變的，而是由下面許多山峰交互運(yùn)動(dòng)的結(jié)果，郭熙似乎不完全追求“穩(wěn)定”，也更重視“變化”。右側(cè)的水從巖石間急瀉，用線(xiàn)條表現(xiàn)速度；左側(cè)遠(yuǎn)處的水，流在平坦的土壤中，則改用渲染，可以看到畫(huà)家對(duì)細(xì)節(jié)的講究。

在畫(huà)面左側(cè)有郭熙的題“早春，壬子年，郭熙畫(huà)”，這是中國(guó)畫(huà)家在畫(huà)面上留題的比較早的例子。到了清朝，乾隆皇帝在畫(huà)的右上角題了詩(shī)，呼應(yīng)“早春”的主題：“樹(shù)纔發(fā)葉溪開(kāi)凍，樓閣仙居最上層，不借桃花聞點(diǎn)綴，春山早見(jiàn)氣如蒸。”

《窠石平遠(yuǎn)圖》卷作于元豐元年(1078)。畫(huà)面描繪的深秋時(shí)節(jié)樹(shù)木蕭疏、平野清曠，呈現(xiàn)出氣象蕭疏的深秋意境。圖中晚靄籠罩，樹(shù)枝張舞。筆勢(shì)雄健，枝如“蟹爪”的灌木叢，以及郭熙獨(dú)創(chuàng)的“卷云皴”山石，都體現(xiàn)了郭熙山水畫(huà)成熟時(shí)期的特征。

上面兩幅圖是郭熙手卷窠石平遠(yuǎn)圖，與立軸《早春圖》有別。描繪的是秋天雨后初晴的溪山，壯闊而優(yōu)美。

郭熙手卷著名者還有藏于紐約大都會(huì)博物館的《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》，為平遠(yuǎn)之景，少高大樹(shù)木；郭熙畫(huà)中大山高樹(shù)的元素的典型無(wú)疑是《早春圖》。

曾布川寬和馮平均指出郭熙高山巨石的《早春圖》有“官畫(huà)”的特征，而《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》這類(lèi)具有文人雅興的手卷可能為公務(wù)之余的創(chuàng)作，“官畫(huà)”一詞，黃庭堅(jiān)即已提及。

有趣的是，這件《溪山秋霽圖》兼具《早春圖》和《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》的特征。

展開(kāi)即為高山峻嶺，并不常見(jiàn)。

此段樹(shù)為主體。樹(shù)的高低錯(cuò)落，前后左右，與山勢(shì)高低形成和諧呼應(yīng)。間有茅屋行人。

樹(shù)與山漸行漸遠(yuǎn)，溪水泛漫至左邊開(kāi)闊空間。

空闊渺遠(yuǎn)的平遠(yuǎn)之景，《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》中亦有之。

皴法，非典型的卷云皴。郭熙的卷云皴大致呈圓形，這里拉伸為長(zhǎng)方型。

《早春圖》里的松樹(shù)有虬曲伸展之勢(shì)，這里的偏直，跟《風(fēng)雪杉松圖》更接近。

繁復(fù)的灌木，《早春圖》中少有。

這類(lèi)小亭，在《早春圖》中也可見(jiàn)到。但《早春圖》中偏扁，有左右伸展之勢(shì)；這里偏圓，像蒙古包。

跋尾，金粟山藏經(jīng)紙，上有吳稺登等若干人題跋。