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楊寶忠老唱片錄音淺析 李楠 楊寶忠 提起楊寶忠先生，一般梨園行的內(nèi)外人士可能首先想到的是“京胡圣手”這一雅號(hào)。其實(shí)，楊寶忠先生在改習(xí)場(chǎng)面之前，就己經(jīng)是紅遍全國(guó)的著名余派老生了。楊寶忠還是余叔巖先生正式收徒的大弟子，在他學(xué)余有所成就之后，也分別在物克多公司和勝利公司錄制了一些唱片。而這些唱片的灌制時(shí)期，正是他嗓音較好的時(shí)期?，F(xiàn)在這些唱片的錄音也仍然留傳在世，研究和愛好余派唱腔的朋友們也非常喜愛聆聽這些錄音資料。這些錄音，雖然相比于孟小冬先生留下的遺音不夠豐富，但是卻很好地體現(xiàn)了余派早期的演唱風(fēng)格，恰好能與孟小冬先生的一些錄音對(duì)比，相信聽者有心，可以從中獲取很多感悟與啟發(fā)。
下面，筆者就簡(jiǎn)單談?wù)剬?duì)于這幾張老唱片錄音的一些認(rèn)識(shí)。  【珠簾寨·解寶】 楊寶忠《珠簾寨》【1924年物克多唱片】 李佩卿京胡、杭子和司鼓 [西皮導(dǎo)板]昔日有個(gè)三大賢， [西皮原板]劉、關(guān)、張結(jié)義在桃園。 弟兄們徐州曾失散， 古城相逢又團(tuán)圓。 關(guān)二爺馬上呼三弟， 張翼德在城樓怒發(fā)沖冠。 耳邊廂又聽人吶喊， [西皮快板]老蔡陽(yáng)的人馬來(lái)在了古城邊。 城樓上助你三通鼓， 十面旌旗壯壯威嚴(yán)。 嘩啦啦啦打罷了頭通鼓， 關(guān)二爺提刀跨雕鞍； 嘩啦啦打罷了二通鼓， 人有精神馬又歡； 嘩啦啦打罷了三通鼓， 蔡陽(yáng)的人頭落在馬前。 一來(lái)是老兒該喪命， 二來(lái)弟兄得團(tuán)圓。 賢弟休把長(zhǎng)安轉(zhuǎn)， 就在沙陀過(guò)幾年， [西皮散板]落得個(gè)清閑。 “太保傳令把隊(duì)收”和“昔日有個(gè)三大賢”兩段。這兩段唱腔可與孟小冬先生的這兩段吊嗓兒錄音進(jìn)行對(duì)比。楊寶忠所學(xué)的余派的早期風(fēng)格和孟小冬所學(xué)的余派的晚期風(fēng)格區(qū)別很大，很多地方旋律有差別。另外余叔巖先生在灌制“昔日有個(gè)三大賢”的唱片時(shí)，由于容量所限，刪去的兩句原板的詞句對(duì)后世的影響甚大。在楊寶忠和孟小冬的唱片以及后來(lái)?xiàng)顚毶难莩鲋?，刪去的兩句也都不存在了。 【南陽(yáng)關(guān)·城樓】 “恨楊廣斬忠良讒臣當(dāng)?shù)馈币欢危瑥膶?dǎo)板起，一直唱到[掃頭]。這段唱腔可與孟小冬先生的半截吊嗓兒錄音對(duì)比。顯然，孟小冬的唱法細(xì)膩了很多，楊寶忠的唱法顯得簡(jiǎn)約一些。其實(shí)，楊寶忠的這種唱法難度大了很多，后而的快板部分頓挫有力，充分體現(xiàn)了余派的中鋒嗓兒，提留勁兒的唱法。學(xué)唱者如果不能準(zhǔn)確把握擻兒和氣口，后而唱的肯定是自水一樣。 【慶頂珠·殺家】 “惱恨那呂子秋為官不正”和“恨奸賊不由我心中冒火”兩段唱腔。這兩段唱兒的勁頭很難掌握，但是楊寶忠先生唱散板時(shí)卻充分展示了余派的韻味，尺寸非常精準(zhǔn)，讓人聽來(lái)回味無(wú)窮。學(xué)唱者若想有如此這般的演唱水平，必須要把音準(zhǔn)包括附點(diǎn)爛熟于心。另外，這段唱詞與現(xiàn)在通常見到的《打漁殺家》的唱詞出入較大，故而把唱詞抄錄如下: 惱恨那呂子秋為官不正， 欺壓我三江口貧窮的良民。 上公堂原被告一言不問(wèn)， 責(zé)打我四十板就趕出了頭門。 沒(méi)奈何咬牙關(guān)忙往家奔， 叫一聲桂英兒你快來(lái)開門。 恨奸誠(chéng)不由我心中惱火， 心兒里一陣陣咬碎牙窩。 那贓官憑勢(shì)力欺壓于我， 今夜晚過(guò)江去將爾殺卻。 恨不得生雙翅越江而過(guò)， 我的兒你為何撒了蓬索? 啊，我的兒啊! 【御碑亭·休妻】 “王有道提筆淚難忍”一段。這一段對(duì)比貫大元先生的老唱片，風(fēng)格十分接近。但是再對(duì)比孟小冬先生說(shuō)戲的錄音，差距又很明顯?？梢娪嗯稍缙陲L(fēng)格和晚期風(fēng)格對(duì)于細(xì)微之處的處理是不同的，應(yīng)該說(shuō)晚期更加平和中正，早期顯得挺拔俊俏，尤其是體現(xiàn)在西皮的唱腔風(fēng)格之中。再聽楊寶森先生在《盜魂鈴》實(shí)況錄音中的一句“叫人難舍結(jié)發(fā)的情”，則更加動(dòng)聽。雖然楊寶森沒(méi)有留下《御碑亭》的錄音資料，但是從這摘唱的一句中也可以體會(huì)到旋律的優(yōu)美卻非一般。 【定軍山·請(qǐng)纓】 “師爺說(shuō)話言太差”一段。這段二六的板眼起落很有特色，與眾不同，尺寸也跟別人的唱法不同。另外可能是由于唱片容量富余，所以伴奏者李佩卿先生在演唱前加了一小段過(guò)門兒。特別值得說(shuō)的是，這種巧妙的唱法不僅是動(dòng)聽，而且唱詞的擺放不會(huì)倒字。這對(duì)于一般的二六的演唱方法是很有啟發(fā)的。 【狀元譜·打侄】 “提起了兒爹娘要掌兒的嘴”一段。這段唱腔跟余叔巖先生的唱片對(duì)比，內(nèi)容一樣，唱法也一樣，可見楊寶忠學(xué)余是亦步亦趨的。 【林四娘】 此劇是尚小石先生的新編戲，由于這出戲的思想內(nèi)容有些問(wèn)題，所以后世幾乎不曾搬演了。唱片中的這段唱腔是劇中人林兆夢(mèng)所唱，在劇中，林兆夢(mèng)也是一個(gè)配角。楊寶忠先生的唱法體現(xiàn)了余派風(fēng)格，“我的兒呀”的落腔兒，在《托兆碰碑》《舉鼎觀畫》這些戲里頭都有類似的，但是聽聽一般人是如何落腔兒的，就知道楊寶忠唱法的高妙。一方面是用擻兒的技巧高明，另外是旋律上對(duì)于小腔兒與小腔兒的銜接安排的高級(jí)。另將這段唱詞抄錄如下: 未開言不由人雙眉緊皺， 待為父細(xì)說(shuō)那以往的根由， 我的兒啊! 都只為那贓官行同禽獸， 因說(shuō)親未應(yīng)允結(jié)下冤仇。 皆因是郎為心誣人結(jié)寇， 因此上為父的身受牢囚。 【瓊林宴·鬧府】 “我本是一窮儒太烈性”一段及后而三段四平調(diào)。這段原板，余叔巖先生的老唱片唱的很快，而且干凈極了。楊寶忠先生唱的較慢，但是力度很強(qiáng)。后面的四平調(diào)也是中規(guī)中矩，平中見奇。但是到了楊寶森先生唱這出戲的時(shí)候，楊寶森的原板也是較慢的，甚至慢于楊寶忠，而勁頭又不亞于楊寶忠，仍然很足，所以聽來(lái)韻味太濃了。后面的四平調(diào)，楊寶森不僅是娓娓道來(lái)，而且突出了層次，初更，二更，二更越來(lái)越著急，正好“二更”是陰平字，正好需要唱的高，楊寶森一張嘴就是高音，表現(xiàn)了想念妻兒的急切心情，真是想都想瘋了的感覺。更高明之處在于，四平調(diào)的收尾都落低腔兒，也只有楊寶森那種深沉的嗓子才能唱出那種深沉的味道，一般人想壓住低音可以，但是壓住劇情不太可能。
大眾文藝 2011-01 京劇道場(chǎng) 走進(jìn)京劇，感受京劇 本平臺(tái)以傳播京劇藝術(shù)為宗旨，平臺(tái)文章歡迎轉(zhuǎn)載，在明顯位置注明來(lái)源?！霸瓌?chuàng)”稿件必須授權(quán)轉(zhuǎn)載。 |
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