游義云先生詩書畫都那么長袖善舞，我只是業(yè)余愛好并習作一點詩詞，所以只能就詩詞談點讀后感。

     《落花流水不隨塵》這本集子，收錄了游先生的各種體裁的詩詞，我最欣賞的還是絕句。絕句與律詩，誰最難寫，歷來說法不一。我覺得，絕句難于律詩。律詩起承轉合的章法比較規(guī)范，容易掌握，且只要中間兩聯(lián)撐起來了，整首詩也就大致立起來了。而絕句章法并非是那么規(guī)范的起承轉合，它變化萬千。有人總結出絕句五十多種章法，我自己也歸納了二十多種。另外，絕句字數(shù)少，一字都閑不得。這個要求也就變高了。游先生能以絕句出彩，可見功力不一般。他的絕句有三個特點：

華中師范大學政治與國際關系學院黨委書記、新聞傳播學院教授，湖北省中華詩詞學會副會長段維先生在研討會上發(fā)言

       感人心者莫乎情。真情實感是出好詩的基礎和前提。像大家普遍提到的《與妻留別赴漢》（p32）：

臨行留語?？到?，未出門前便望歸。

春雪也知離別苦，殷勤伴我作花飛。

      短短四句，把離別留戀的情感描寫得很到位。我猜想，作者受強烈情感的驅使，也許一氣呵成，很少去考慮什么章法。但卻無意中推出了一種新章法。這顯然不是傳統(tǒng)的起承轉合。像他的《丙戍年元宵夜即興》（p33）“今歲元宵思緒長，墨花飛濺夜含香。憐君明月照羅帳，仿佛佳人入洞房”就是典型的起承轉合章法。而《與妻留別赴漢》的章法在我歸納的二十五種章法里，似乎也沒有。但我卻從詞的組句技法中找到了源頭。詞的組句技法中有一種叫提頓之筆。這本是書法名詞，指筆法粗細錯落，提輕頓重，或提虛頓實。詞法借用來指前后句的虛實相映。而提頓又分為正提頓和逆提頓。先虛后實稱正提頓，如：范仲淹的《漁家傲》：“羌笛悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚?！毕葘嵑筇摲Q逆提頓，如：秦觀的《浣溪沙》：“自在飛花輕似夢，無邊絲雨織成愁。寶簾閑掛小銀鉤。”

      游先生這首絕句就是先實后虛的逆提頓章法。前兩句實寫留戀與不舍之情，后兩句則以虛筆來襯托或烘托這種情感。

      關于章法，我曾經有過一次探索的經歷。2013年4月，我參加山西永濟的一個筆會，參觀鸛雀樓時現(xiàn)場寫了一首絕句《登鸛雀樓遠眺》：

落日如刀初破橙，黃河云狀錦帆行。

蒲州新綠追風長，欲撇江南十萬程。

      當時一位詩友就提出，首句意象獨特，整首也有氣勢，但章法卻找不到根據(jù)，因為詩的前三句是并列的三個畫面。而杜甫的《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”是四個畫面并列。我當時也沒有底氣，趕緊請教傅占魁先生，先生說應該沒問題，就像是電影蒙太奇畫面的并列。我也就放心了。后來讀到杜牧的《齊安郡中偶題》“兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中。多少綠荷相倚恨，一時回首背西風”才算真正找到了根據(jù)。我后來把這種章法歸納為“三并就近層遞”。

       所以，絕句很靈活。有了真情實感，隨著“情脈”的自然流動很可能不自覺地就切近了某種章法，甚至“推出”某種新章法。我這里沒有用“創(chuàng)造”，是因為經過千百年的求索和嬗變，幾乎能被認可的章法別人都直接或間接用過，很難給我們留下處女地。我們可以做的，就是將其他體裁中的章法進行移植，或者對現(xiàn)有章法進行某些改造與變通，亦或者將現(xiàn)在很少用到的章法發(fā)揚光大，僅此而已吧。

    以情取勝的絕句還有《春日遣興》（p102）：“紅杏枝頭鳥漫吟，馨香馥郁感春深。江城昨夜微微雨，浸潤花心與客心?！弊x這首詩不由人不想起杜甫的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的詩句。這首絕句以淡雅的筆調寫出了抹不去的鄉(xiāng)愁，品來感人至深。

      詩的趣味有多種。清代史震林《華陽散稿》云：“詩文之道有四：理、事、情、景而已。理有理趣，事有事趣，情有情趣，景有景趣。趣者，生氣靈機之謂也?！蔽矣X得，還有一個“諧趣”，構成“五趣”。

     我的體會是，絕句得其一趣，足可觀賞。像《偶游湯湖》（p156）其二：

曲路春煙鎖小橋，柳絲脈脈為誰撩。

佳人逗得柔情起，悄到湖邊撒一嬌。

    這首詩顯然很有情趣。詩中的“曲路”改為“曲徑”似乎更典雅。

    再比如《步歐廣勇〈庚寅迎春詩〉原韻》（p73）：

日臨阡陌暖，燕鳥鬧良辰。

一望絲絲柳，盎然掛滿春。

     這首詩顯然極具景趣。如果一二句改為對仗，與三四句形成駢散結合的結構，可能更加精致。

'游義云系列叢書首發(fā)式暨學術研討會'在湖北省文聯(lián)舉行

       常規(guī)來講，詩可直抒胸臆，詞則講究曲折深隱，最高境界就是寄托。但我覺得，好詩也不妨以寄托取勝。如《觀臺灣日月潭》（p97）：

相依相惜并山嵐，捧出天然日月潭。

塵世雖經翻復雨，劫波不改綠如藍。

       這首詩不僅僅字面上很美，而且有著深刻的寄托，寄托著炎黃子孫任憑任何外力之刃都割不斷的血脈之情。再如《題畫牡丹》（p115）：（dài）

   忽覺飄來駘蕩風，筆生波浪也從容。

  千枝萬朵無窮艷，只畫心中一抹紅。

      這首題畫詩也不是一般性地描述，而是表達了一種“溺水三千，獨取一瓢”的堅定信念，這種信念既可以指價值觀層面的，也可以指情感志意方面的。

       以上分析的均為絕句，游先生的律詩也有不少優(yōu)秀的篇章。像七律《堤外散步》（p6）的頷聯(lián)“蒺藜臥地經霜劫，梧葉參天掩露滋”就非常精致而富于哲理。頸聯(lián)“世態(tài)河川清復濁，自然峻嶺起還低”，就運用了句中自對再相對的方法。再如五律《春日雜詠》之三（p15）中的頷聯(lián)“雨為清明落，風隨暮靄來”與頸聯(lián)“挑燈尋玉句，鋪卷縱情懷”，前后錯開筆墨，頷聯(lián)寫景，頸聯(lián)寫人。這說明，游先生對律詩的章法掌握得很到位。

      游先生的詞走的是雅正路線，中規(guī)中矩。我們隨意檢點兩首。一首是早期的《點絳唇》（p7），另一首是后期的《蝶戀花》（p157）：

點絳唇

      極目憑欄，暮云收盡殘陽斷。飛鴻陣陣，梧葉隨風亂。

      村舍朦朧，雨襲炊煙短。人寂寞，臨窗捧讀，心伴孤燈暖。

蝶戀花

       未等春光收幕盡，漸褪芳香，急雨催成陣。桃李飄零無雅韻，今年怎避明年恨。

      不覺時鐘敲夜半，展紙西窗，卻畫墻頭杏。擬把春光延一寸，好留紫綠長為伴。

    這兩首詞均韻味濃郁，繼承了溫庭筠、韋莊的正宗花間風格。

    當然，游先生的詩詞也還有很大的提升空間。比如在立意與意境的創(chuàng)新方面還可以向深度廣度掘進挺進，其詞風可以借鑒詩化之詞和賦化之詞的優(yōu)長，使其呈現(xiàn)出的面貌更加豐富多彩。再就是注意一下平仄兩讀字及多音字的辨別，避免出現(xiàn)不必要的格律問題。

    綜合來看，游先生的詩詞在書畫家里面絕對是優(yōu)秀的，不僅在湖北，就是在全國也屬上乘。他的絕句最優(yōu)，律詩也不弱，詞則崇尚正宗。只要在創(chuàng)新方面再下功夫，假以時日，定當高歌猛進。

（本文作者系華中師范大學政治與國際關系學院黨委書記、新聞傳播學院教授，湖北省中華詩詞學會、湖北省楹聯(lián)學會副會長，《九州詩詞》主編，首屆荊楚詩詞聶紺弩獎獲得者。）