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      【諸子評(píng)改】張弓作品點(diǎn)評(píng) 特約評(píng)改人:錢(qián)玉清

       hbbdwjk 2017-09-20


      書(shū)法報(bào)網(wǎng)



        特約評(píng)改人:錢(qián)玉清(中國(guó)書(shū)協(xié)書(shū)法培訓(xùn)中心教授,清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘教授,2011—2012年書(shū)法報(bào)·書(shū)法海選“蘭亭諸子”獲獎(jiǎng)書(shū)家)


      張 弓 草書(shū)中堂 規(guī)格100cm×50cm

      山下旌旗在望,山頭鼓角相聞。敵軍圍困萬(wàn)千重,我自巋然不動(dòng)。


        張弓作品評(píng)語(yǔ):該作寬博闊綽,有包容度;疏朗正大,有丈夫氣。作者視角較廣,信息量大,有一定的融合變通能力。但與一件成熟的、有較強(qiáng)藝術(shù)感染力的草書(shū)作品尚有不小差距。孫過(guò)庭《書(shū)譜》云:“真以點(diǎn)畫(huà)為形質(zhì),使轉(zhuǎn)為性情;草以點(diǎn)畫(huà)為性情,使轉(zhuǎn)為形質(zhì)?!庇纱丝梢?jiàn),點(diǎn)畫(huà)在草書(shū)創(chuàng)作中的作用和地位。該作所有點(diǎn)無(wú)形無(wú)質(zhì)也無(wú)力,多數(shù)線條少有筆性,徒有畫(huà)意了,通篇點(diǎn)畫(huà)懦弱、柔沓,缺乏力量感和立體感。其他問(wèn)題還有:一、舒放有余而蹙收不足,每個(gè)字都想唱主角、爭(zhēng)地盤(pán),缺少了些輕重、避讓、主次的對(duì)比關(guān)系。二、該作除“千”字稍有左傾動(dòng)勢(shì)外,幾乎每字均老成持重,四平八穩(wěn),少了些搖曳多姿、恣肆浪漫的情調(diào)生成。三、草書(shū)的難度主要體現(xiàn)在快速書(shū)寫(xiě)過(guò)程中鋒毫的應(yīng)變性、隨機(jī)性、穩(wěn)定性的能力把握上,作品中如“旌”“旗”“在”等字部分筆畫(huà)豎粗橫細(xì)的原因,即是調(diào)運(yùn)筆鋒的能力不夠?qū)е碌?。四、多字草法不正確,如“頭”“軍”“圍”“書(shū)”等字草法差錯(cuò)嚴(yán)重。

        建議作者除注意章法收放外,更應(yīng)加強(qiáng)對(duì)點(diǎn)線特別是線條的淬練,投入一些精力在篆隸書(shū)上,不日即可提檔升級(jí)。



      經(jīng)典解讀


      草書(shū)以外求草書(shū)


      ■錢(qián)玉清


        草書(shū)較其他書(shū)體而言,對(duì)作者的綜合素養(yǎng)的要求可能更高些,歷史上有成就的草書(shū)大家寥若晨星就足以證明這一點(diǎn)。董其昌嘗言:“草圣最為難?!弊?、隸、楷、行、草五體中,只有草書(shū)有尊稱為“草圣”的。劉熙載《書(shū)概》云:“書(shū)家無(wú)篆圣、隸圣,而有草圣。蓋草之道千變?nèi)f化,執(zhí)持尋逐,失之愈遠(yuǎn),非神明自得者,孰能臻于至善耶?!边@也充分說(shuō)明寫(xiě)好草書(shū)的不易。但研核古今草書(shū)名手的成功,都有個(gè)最基本的共同點(diǎn),那就是粲然、優(yōu)美的線條。線條是書(shū)法的生命,草書(shū)尤是,草書(shū)就是線條的藝術(shù)。如何練就一根有情感、有趣味、具有生命律動(dòng)的線條,是草書(shū)成功的機(jī)樞。

        通常,我們論及草書(shū),往往會(huì)片面地就草書(shū)而談草書(shū),把注意力全部集中在草書(shū)上,這是有失偏頗的。歷代草書(shū)大家都不是只會(huì)草書(shū)一種書(shū)體,難道這點(diǎn)不應(yīng)引起草書(shū)愛(ài)好者深思嗎?只練草書(shū),不及他體,很可能會(huì)掉進(jìn)草書(shū)的沼澤,進(jìn)入學(xué)習(xí)的誤區(qū)。其實(shí)我們不妨跳出草書(shū)看草書(shū),草書(shū)以外求草書(shū),“曲線救國(guó)”練草書(shū)。在這里,推薦一本草書(shū)愛(ài)好者習(xí)練草書(shū)線條的隸書(shū)范本——《好大王碑》,《好大王碑》雖為刻碑,但我們可以透過(guò)刀法看筆法。該碑線條多帶篆意,蒼勁、古樸、渾穆而憨態(tài)可掬。線形變化不大,幾以圓筆出之,但對(duì)線質(zhì)和筆意的要求卻極高。因此,臨習(xí)時(shí)在熟練掌握“中鋒運(yùn)筆”的基礎(chǔ)上,還應(yīng)注意行筆過(guò)程中的提按、遲疾的交替運(yùn)用和微妙變化,力求使線條更加圓渾、厚重而富于力量感。長(zhǎng)期摹寫(xiě),對(duì)提高草書(shū)線性的表現(xiàn)能力功莫大焉!

      《好大王碑》(局部)


      錢(qián)玉清示范作品

      節(jié)臨《好大王碑》小品 規(guī)格38cm×45cm



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