三、現(xiàn)代潑彩山水畫的發(fā)展

　　現(xiàn)代潑彩山水畫的原生形態(tài)，應該說是由張大千、劉海粟等人開創(chuàng)的。張大千、劉海粟各自從繪畫理念、實踐積累和創(chuàng)作實驗出發(fā)，探索出不同的道路。

　　張大千的潑彩山水畫色墨相和、氤氳清麗，有著變幻多姿的構圖和青綠絢爛的設色。在他的作品中，水、墨、色相融相合，展現(xiàn)出多變的筆法、空靈的墨彩、奇幻的境界和優(yōu)美的律動感。

　　劉海粟的潑彩山水畫主要以黃山為題材。他以有力的中鋒繪線，以厚重、絢爛的石青、朱磦賦彩、渲染，彰顯出蒼勁有力、濃烈瑰麗的風格。他的作品體現(xiàn)出“骨法用筆”在潑彩中的重要性。他通過勁挺的用筆將潑灑的墨與彩統(tǒng)一起來。如果說張大千的潑彩山水畫具有溫潤華滋、開合自如的大氣象，那么劉海粟的作品則更具有一種睥睨古今的王者之氣。雖然有人認為劉海粟的用彩生硬直接，也有人認為張大千的潑彩像是西方的水彩畫法，但是這兩位大師在作品中呈現(xiàn)出的大氣象都是后人難以企及的。

張大千《翠云圖》

劉海粟《黃山奇峰圖》

　　在張大千、劉海粟之后，美籍華裔畫家侯北人又探索出潑彩山水畫法的新路徑。他的潑彩山水畫突破了傳統(tǒng)中國畫以石青、石綠為主基調的色彩體系和審美趣味，色系選擇更加豐富、自由。他注重色彩本身的沖擊力和色彩在沖、染、撞、覆等過程中所形成的抽象肌理感，從而使作品呈現(xiàn)出更多當代色彩意識。他能夠把抽象的色彩表現(xiàn)與對山石的勾勒、對隱士的位置安排結合起來，將觀者的注意力從對色彩表現(xiàn)的欣賞引向對詩意情懷的體味。

侯北人《紅霞白霧情懷埋》

　　無論是張大千、劉海粟，還是侯北人，他們在使用潑彩法的時候都注重中國畫的用筆功夫，并將用筆與潑彩所造成的天然氤氳效果相融合。