學會構(gòu)圖，你的畫就成功一半

lostzoar 2017-09-22

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?構(gòu)圖究竟有多重要？

當你審視自己的作品，透視、線條、色彩都無可挑剔，卻又感覺哪里不太對？ 99% 可能是構(gòu)圖出了問題。

無論寫實還是抽象，靜物還是風景，所有偉大的畫作都具有相同的前提：成功的構(gòu)圖。起稿前謹慎的構(gòu)圖規(guī)劃，可以大大改善畫面最終效果。

伊恩·羅伯茨（Ian Roberts）是一位擁有超過 40 年繪畫經(jīng)驗的專業(yè)畫家。他講了一系列實用的方法，傳達構(gòu)圖的秘訣，展示優(yōu)秀的畫面是怎樣一步步構(gòu)成的。 ?

Part 1：:八種常見的畫面架構(gòu)

在這一章的具象派畫作中，你不需要教條化地去使用畫面架構(gòu)。我見到過很多學生，剛開始知道這些概念的時候，苦于決定他們的構(gòu)圖到底是要 S 字形還是 L 字形，被界定的類型約束了手腳。如果可以的話，使用 W 字形或者倒 P 字形都是可以的。

使用架構(gòu)的關鍵點是要創(chuàng)造一個畫面結(jié)構(gòu)來確定你構(gòu)圖上的主要體塊都排列到位，能夠引領視線進畫面。你要的是一個有畫面支撐作用的架構(gòu)，一種強有力的結(jié)構(gòu)，不讓人注意，就像是雕塑里面的金屬骨架一樣。你看不到雕塑里的金屬骨架，但是它的作用會在雕塑的姿勢和線條上顯現(xiàn)。

你需要在構(gòu)圖中讓架構(gòu)自然地出現(xiàn)。用你所看到的大形來幫助你繪畫。畫面的架構(gòu)不是孤立存在的，它是由你面前畫面的大形所確定的。

1，S字形

很多時候你都可以再風景畫中找到這種畫面架構(gòu)，因為大自然中有太多曲線存在。如果S字形超出了畫面的邊界，就像這幅畫中右下方的那樣，要注意畫面上可見的動感不會引領觀眾的視線到畫面之外。繪畫大師會在畫面中若隱若現(xiàn)地使用同樣的方法。在一些不需要引起注意的地方，你可以將畫面的架構(gòu)弱化一些。這幅畫中，比起前部的架構(gòu)曲線，右上方的線條更加難以發(fā)現(xiàn)，這樣我們也不會被線條引領到畫面之外。

托梅爾斯河口，油畫（油畫布）30厘米x30厘米

2，L 字形

談到 L 字形的架構(gòu)，你可以發(fā)現(xiàn)畫面中的視覺中心會出現(xiàn)在靠近 L 字形交叉點的其中一條邊上。L 字形的兩條邊越向畫面邊緣延伸，看上去越不引人注意。你可以將 L 字形擺成四種不同的位置，上下或者左右。

農(nóng)場一景，油畫（油畫布）23厘米x30厘米

3，對角線線性

對于這種架構(gòu)你要慎重，因為斜線會聚集更加多的動感，特別是從左上到右下。那時因為對角線是矩形中動感最強烈的。所以架構(gòu)要在靠近畫面兩頭的地方弱化一些，就像我在這里處理的一樣。你可以常常找到一些不錯的水平線和垂直線用來打破這種動感。

佛得角的拍案浪花，油畫（油畫布）23厘米x30厘米

4，三角形

透視變化的線可以構(gòu)成一些三角形。大多數(shù)時候，畫面中的視覺中心會在三角形的一角上。如果這個角不在你的構(gòu)圖中，你也許會問問什么還要用三角形架構(gòu)，這種架構(gòu)在畫面上能有什么用？還要同樣注意的，你希望那種動感不要太強烈，這樣視線就不會被結(jié)構(gòu)線引領到畫面的視覺中心之外，或者直接出畫。

史蒂夫的焊接工廠，油畫（油畫布）28厘米x36厘米

5，放射線條形

一點透視中放射線形的例子很常見，畫面中所有的東西都會集中到一點上。這種架構(gòu)的問題是你會把注意力都集中到消失點上，從而無暇徘徊輾轉(zhuǎn)在畫面的其他地方。要想讓我們來感受你在畫面上的創(chuàng)作，你可以使用發(fā)射線條來引領我們?nèi)氘嫛７粗?，稀疏的線條（就像前景的田地）將我們的視線慢慢引向下方。

格里尼翁的黃昏，油畫（油畫布）30厘米x38厘米

奧勒利的午后，油畫（油畫布）20厘米x25厘米

科勒坡的第一縷陽光，油畫（油畫布）122厘米x183厘米

6，支點形

支點形的概念很有趣。事實上，所有的畫作都是種平衡，大小、明暗冷暖、簡繁。繪畫的問題就在于處理平衡。作為一種畫面架構(gòu)，支點形將主要畫面體塊做到相互平衡。如果兩種體塊在尺寸上太接近，它們會創(chuàng)造出一種靜態(tài)的平衡，但是也少了許多吸引力。嘗試用支點形做一種構(gòu)圖，然后看看你可以將那種平衡的動感加大到什么程度。

夏末的溪流，油畫（油畫布）20厘米x25厘米

山谷里的最后一場雪，油畫（油畫布）41厘米x51厘米

7，O 字形

有兩種 O 字形的畫面架構(gòu)。一種是將 O 字形當成是畫面中心區(qū)中心的框框，就像是《夏末的溪流》（上方的）。前景巨大的干草包將我們擋了一下，不讓我們的視線朝著視覺中心太過于突出，或者做成一個“視覺陷阱”，讓你的視線困在其中。在第二副O(jiān)字形架構(gòu)中，視線被引領到畫面周圍。視覺中心在 O 字形的某個點上（如上面的《山谷里的最后一場雪》，位于右上方），而結(jié)構(gòu)上的動感讓我們的視線在畫面不同的部分游移。

理查德的凱迪拉克車，油畫（油畫布）30厘米x41厘米

8，畫像形

每當你被一些事物吸引而想進行繪畫，比如一個人、一條船、一個花瓶，把這當畫像來思考。你需要意識到空間的存在，或者相對的輪廓外形，在周圍會對畫像產(chǎn)生作用。你仍需要從畫面架構(gòu)來進行考慮，當然畫面中的視覺中心都落在了你畫像的這些事物上。用人物來舉例，那就是臉部，除非你想用投影或者將人物拉遠開來弱化面部。肖像畫《詩人》，你沿著身體向上看到臉部，也是對比最強烈的區(qū)域。

詩人，油畫（油畫布）41厘米x51厘米

Part 2，調(diào)整對比度來更好地引導視線

細微的顏色純度變化或者畫面中的明暗變化可以完全把構(gòu)圖破壞掉。在接下來的幾頁中，你會看到我的4幅畫作。每幅畫作會用4中版本來展示。第一幅是我所畫的樣子，有成功的構(gòu)圖將視線引領進畫面中。

在其他三個版本的繪畫中，視線會從原本的地方唄分散到其他地方。注意一下你的視線怎樣被那些改變所吸引，在注意一下你的視線是怎么被拉到畫面的邊上甚至超出畫面的。一旦視線離開了畫面，觀眾就會走開去看其他的畫作，這也就是在畫展中畫作的致命缺點。

原始畫作

視線自右向左沿笞長條的深色樹叢邊緣移動。這條線在右端弱化，在左端銳化。那條線在一端的灌木叢結(jié)束，抓住了我們的注意力。草上顏色和紫色的影子純度提高了。前景有許多隱藏信息，但沒有一個會影響視線的運動回到畫面左端長條的樹木上。你可以在前景、遠處以及遠處樹木的外形輪廓上看到次要的視覺循環(huán)中心。

秋天里的山谷，油畫（油畫布） 30 厘米 x 41 厘米

改變1：將視線向右邊拉

這里唯一的改變詩沿著整個樹叢邊緣的那條線的清晰度。在這里，這條邊線的頭尾都很銳利。視線會感到比較混亂，但左邊的線條仍會牢牢抓住吸引你的視線，盡管如此，視線也仍舊會受到來自右方線條的干擾。

改變2：視線被困在視覺中心

在視覺中心加強色彩強度牢牢吸引住了觀眾視線?，F(xiàn)在沒有其他地方比這更有吸引力了，因為視線已經(jīng)別這些加亮的顏色吸引住了。

改變3：再一次將視線向右邊拉

這次，在最右邊前景上加強了顏色強度，于是視線將被往那個方向拉。視線想要追尋這畫面的架構(gòu)到視覺中心，但新加的色彩又將視線拉向右邊。

原始畫作

你的視線先被拉到了這幅畫的左上方，也就是那些垂直的深色樹影的區(qū)域。然后中景橫條狀的陽光、前景中的草，還有前景和中景的樹讓你的視線在構(gòu)圖中游走。

改變1：困在頂部

左上方樹木上的傍晚的陽光，顏色增強了，從而破壞了顏色平衡，這樣你的視線就會被困在那里。

改變2：滑動到空間里