音樂是聲音的藝術(shù)、也是一門聽覺藝術(shù)。音樂與語言的天然媒介都是聽覺——聲音，聲音是為解釋樂曲服務(wù)的。聲音的可塑性是看不到、摸不著的，只是一種感覺。鋼琴音樂是通過樂音表達(dá)思想感情并和聽眾交流感情的。聽覺的刺激是聲音，聲音是一種波動(dòng)，又叫聲波。聲音產(chǎn)生于發(fā)聲體的振動(dòng)，聲源振動(dòng)發(fā)出的能量通過物質(zhì)媒質(zhì)的逐層傳遞以縱波的形式傳到入耳而產(chǎn)生聽覺。我們只有聽到了聲音，才能意識(shí)到它，如果不憑借聽覺，即使存在著確實(shí)作用于我們耳朵的物質(zhì)力量也會(huì)什么聲音都聽不到，因此，作為被聽到的聲音，是人在心理上對(duì)聲波的感覺。

　　　　對(duì)鋼琴音樂的感受能力，首先是靠聽音樂這一實(shí)際的感覺過程培養(yǎng)起來的，而對(duì)自己所演奏的鋼琴音樂有無敏銳的感覺能力，是鋼琴演奏成功的根本前提之一，而演奏心理與音響協(xié)調(diào)同步，也是演奏成功的關(guān)鍵。音樂的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)作為一種物理運(yùn)動(dòng)、聲音的動(dòng)態(tài)、一種時(shí)間的流程，它是具有主體心理運(yùn)動(dòng)與客體物理運(yùn)動(dòng)相結(jié)合的基本特征。音樂有兩個(gè)絕對(duì)穩(wěn)固而又密切相連的基本因素：一是音樂力圖使整個(gè)音響世界一一趨于和諧;二是音樂的生命在于激起矛盾。音樂的運(yùn)動(dòng)與物理世界的運(yùn)動(dòng)都具有相類似的性質(zhì)，也就是都具有不斷變化的運(yùn)動(dòng)過程，都具有運(yùn)動(dòng)中時(shí)間的連續(xù)性、反復(fù)交替的節(jié)奏性以及韻律的起伏。在我們的聽覺世界里，聲音出于無形，根據(jù)我們的感知，聲音本身是衍生者，不斷地進(jìn)行著自我推進(jìn)活動(dòng)，以完成它的運(yùn)動(dòng)軌跡。鋼琴上任何一個(gè)音都有多重性的功能，發(fā)音體有規(guī)則的重復(fù)運(yùn)動(dòng)，是產(chǎn)生樂音的必要條件。發(fā)音體所發(fā)出的音都是復(fù)合音，而任何復(fù)合音又都可以分解為幾個(gè)頻率不同的純音，音高、響度、音色也都具有自己的特點(diǎn)。鋼琴音樂的特征是音響，它的感受主要依賴于聽覺，人們頭腦中顯現(xiàn)的音樂基本上是聽覺意象，演奏者聽覺適應(yīng)是發(fā)生得很快的，在聽到恒定音響起始時(shí)，主觀響度知覺便增高了，很快進(jìn)入特定的意境之中，諸心理要素也逐漸展開了活動(dòng)。演奏者倘若抓住聽覺與其他各種感覺間某些類似之處，以情感為中介使彼此溝通起來，形成審美通感，對(duì)實(shí)際的音樂產(chǎn)生敏銳、恰當(dāng)、強(qiáng)烈而又細(xì)膩的心理感應(yīng)，以技巧和內(nèi)心的體驗(yàn)、以有生命的聲音動(dòng)態(tài)予以準(zhǔn)確、完美的展現(xiàn)。

　   在鋼琴演奏過程中，演奏者總是根據(jù)音樂的表現(xiàn)而將注意力集中在聲響上，并且根據(jù)音樂的變化不時(shí)地調(diào)節(jié)觸鍵感覺，隨時(shí)注意手指的用力程度與角度，仔細(xì)分辨音量及琴聲的圓潤(rùn)程度，把各種聲音(細(xì)致、柔和、粗糙、打擊、急燥、宏亮、懇求、不安等)表達(dá)出來，并對(duì)這些聲音有控制自如的能力，而且納入自己獨(dú)特的心理模式中，從而轉(zhuǎn)化為自己獨(dú)特的心理體驗(yàn)。鋼琴演奏在人的心理結(jié)構(gòu)的建造過程中，可以使之逐步地、牢固地形成一種對(duì)美的熱愛與追求的積極心理定勢(shì)。

　　鋼琴演奏是一門極高深的表演藝術(shù)，演奏應(yīng)達(dá)到心、手、音的一致。它要求演奏者要有良好的空間知覺和準(zhǔn)確的手臂運(yùn)動(dòng)反應(yīng)敏捷迅速的動(dòng)作，不僅有良好的音準(zhǔn)感覺和較高的聽覺意象能力，而且有辨別音質(zhì)的敏感性、對(duì)音樂意蘊(yùn)的領(lǐng)悟把握能力，以發(fā)展音樂性的技巧，讓音樂自內(nèi)心經(jīng)由手指的技巧而正確的表達(dá)。

　　鋼琴聲音的好壞，固然樂器本身是一大因素，但關(guān)鍵的還是演奏者本身手的觸鍵控制能力和他所具有的音樂審美觀念、良好的分辨音色的能力，從而能調(diào)動(dòng)深厚的情感積累、聲音體驗(yàn)的積累，用合理的技巧來獲得最好的音樂效果。鋼琴演奏表情的變化是根據(jù)表情的語法結(jié)合音樂特點(diǎn)去建構(gòu)各種變化的，彈出最弱音后，還能更小聲;彈出最強(qiáng)音后，還能更大聲;能彈出最快的速度后還能彈得更快，使聽眾感到一股新的活力。不同的生理狀態(tài)能影響演奏者對(duì)音量的作用鋼琴演奏者只有隨時(shí)客觀地聆聽自己的演奏，及時(shí)反饋調(diào)節(jié)，才能使演奏適合原來的“理想計(jì)劃”，才能對(duì)音樂作品隨時(shí)產(chǎn)生創(chuàng)新的再建構(gòu)。